2018年殺青，時隔三年終于得以與觀衆見面，正在東方衛視播出的電視劇《突圍》用“命運多舛”形容并不為過：65集的體量删減了17集；因為删改工作量大，經常出現演員口型與台詞不匹配以及“忙亂”的剪輯，情節和情緒不接續；原本扮演京州市委書記的趙立新，在該劇殺青後因不當言論遭“封殺”，後期隻能進行“換臉”處理并壓縮了京州官場線……這些修改，都令該劇的觀賞性打了折扣。另外，在客觀上，該劇原名《人民的财産》，也是規劃中《人民的名義》姊妹篇，小說原著和編劇依舊由擅寫“官場”、“反腐”的金字招牌周梅森挂帥，市場對它的期望值自始至終都在參照《人民的名義》，顯然《突圍》的表現難以企及。

但是，抛開這些幹擾因素，《突圍》本身不乏可圈可點之處，仍然是當下市場上難得聚焦“國企那些事”的“突圍”之作。《人民的名義》是特殊時期的特殊産物，《突圍》則是常态創作環境下誠意滿滿的作品，其對官場和人心的描摹、資本與實體經濟博弈等都值得細品。正如該劇編劇、原著小說作者周梅森在接受北青-北京頭條記者采訪時所說，現實主義影視作品創作要敢于正視社會矛盾而非閉上眼睛，“真實，是作品的生命。如果說現實題材，都變成了好人好事的記錄，老百姓是不會喜歡的。”

周梅森

國企轉型是最“惦記”的題材，半生積累，半年寫完

北青-北京頭條：原著大約經曆了多久的基層調研和準備？

周梅森：這部作品是在《人民的名義》拍攝期間，小說就開始做了。這部小說在我的創作中應該算很順利的一部。因為它的積累時間較長，幾十年的生活積累，讓我找到了靈感，半年多就寫完了。

北青-北京頭條：這次創作為什麼想要聚焦國企轉型？

周梅森：因為我的父母、兄弟姐妹都在國企，我從小是在這種環境中長大的，它一直是我非常惦記的一個題材。現在的這種環境，促使我把人生經曆中印象非常深刻的歲月故事講出來。我認為作為一個作家有責任和義務把這段曆史寫出來。

北青-北京頭條：國企是一個很大的命題，創作的難度在哪些方面？

周梅森：《突圍》的創作，對我是輕車熟路的。像林滿江，石紅杏，齊本安這些人，都在我腦海裡已經浮現很久，應該講是很順利寫出來的一個作品。

北青-北京頭條：《人民的名義》大獲成功，會給這次創作帶來壓力嗎？

周梅森：沒有什麼壓力，因為我是一個作家，作家呢總是在尋找、創造，作家本質上是不能接受電視劇工業化生産和套路的重複。因此寫《突圍》的時候，我就知道，這不是一部案件推動型的作品。

點名要求闫妮出演石紅杏，痛心水軍潑髒水式攻擊

北青-北京頭條：影視化之後，您認為哪些部分比文字更豐富和加分了？

周梅森：我這部小改編拍攝成電視劇的時候，應該講耀客傳媒出盡了全力，集合了當時在國内的有檔期的，應該講是最優秀的主創和演員。尤其演員的表演十分精彩，我頭一個要特别提出的，就是闫妮的表演令我震驚，她非常出色地演繹了石紅杏這個角色。

可能有些觀衆不太理解石紅杏為什麼要這樣表演。當時石紅杏這個演員的選擇，我點名要求片方選闫妮的。因為我想描繪的這麼一個女主角的形象，不是那種刻闆的、千人一面的、冷冰冰的、霸氣的，那種模式化的女主。我需要一個感情豐富的、有人間煙火氣，而且能夠适應劇情的這麼一個女主角，現在事實證明選擇闫妮是對的。她成功塑造了一個有血有肉的、具有鮮明特色的女高管形象。

我為什麼一再強調闫妮，我發現我們的行業中，有些情況很不正常，就是有些行業水軍，這一階段對闫妮的潑髒水式的攻擊，我看了很痛心，所以說我要特别強調一下闫妮的表演。

北青-北京頭條：除了闫妮，其他主要演員的表現您有何評價？

周梅森：整部戲的演員，整體表演在我這十幾部當代政治劇當中，是相當出色的。比如句号，過去隻知道他是相聲演員，但在劇中他的一舉一動，全是戲；耿樂，過去我隻知道是個搖滾青年，但是現在演的牛俊傑，是如此特定的人物；陳曉，完全不是過去我印象中那個英俊小生了，把人間滄桑感全演出來了；黃志忠是我非常尊重的演員，他的很多戲我都看過，但這部戲，他把一個充滿了詭計和手腕的國企幹部演繹得相當出色；靳東更不要講了，他表現出了齊本安這個角色的複雜性，這個人物不是沒有軟弱的一面，不是沒有猶豫的一面，也不是沒想過要退卻，但是最終堅持住了自己的原則抗争到底。

作品沒有原型，“鼻子在浙江，耳朵在山東，眼睛在上海”

北青-北京頭條：劇中設置了《京州時報》的情節線，尤其是對“調查記者”職業的刻畫，是您對新聞行業的期待嗎？

周梅森：我對我們的新聞業，是有很多期待的，但是我看到的現象，實際上現在展現出來的，都是我的困境，很多的東西都給删掉了，他們認為這個圈子就是太灰了。傳統媒體在新媒體的包圍之中，突圍是非常困難的。我太太，也是《突圍》的編劇，她就是報社出身，所以關于報社的那些狀況，她非常清楚。

北青-北京頭條：這部劇幾對高管夫妻的關系很有趣，尤其石紅杏和牛俊傑這對CP現在備受網友追捧，您認為原因是什麼？

周梅森：這兩個人物，職場戲和家庭戲都很好，都超出了我的預期，是演員在加分。這對夫妻是歡喜冤家，他們受歡迎的原因，就是因為演員對各自角色的深刻領悟和成功地塑造。當然劇本給他們提供了基礎。有觀衆覺得對話很生動，就問台詞是臨場發揮還是劇本原有的？我可以負責任地告訴大家，全是劇本原有的。我不會允許演員現場發揮，導演沈嚴也不會允許他們現場發揮。

北青-北京頭條：《突圍》中涉及的企業和人物有原型嗎？

周梅森：我的作品中，都不能說有原型的。像《人民的名義》，是很多案件，大家都清楚，但不是說哪一個原型。比如高育良，哪個原型？前江蘇省委常委、政法委書記王立科，拼命打壓《人民的名義》，寫信給公安部，要求禁掉《人民的名義》。他們認為我寫了他，實際上我真是冤枉。我寫《人民的名義》的時候，王立科高高在上，滿嘴人民，給我們上着課，我怎麼可能寫到他呢？我怎麼鬥膽能想到他呢？《人民的名義》播出以後，他按捺不住，他是對号入座。王立科确實有嚴重的問題，他涉及的贓款，比高育良和徐亞軍扮演的公安廳長祁同偉的總額還要多。但是他不是我的原型。

《突圍》裡國企這幾個人物，也沒有原型。但是國企大案要案一樁接一樁，國有資産大量流失，這種案件中大量的企業，大量的社會事件，我都看到了，我也進行了研究。有些讀者就問，是不是寫了哪一個？我沒有寫任何哪一家企業，我實際上是綜合了各家企業的故事，綜合了各式人物，就像魯迅講的，鼻子在浙江，耳朵在山東，眼睛在上海，是這麼一種作品，它畢竟不是紀實文學，它是電視劇，它是小說，是虛構的作品。

周梅森

如果我放棄，類似《人民的名義》《突圍》這樣的作品，就要絕迹了

北青-北京頭條：從《人間正道》開始，您的作品開始向政治生活方向轉型，這是出于怎樣的契機？

周梅森：《人間正道》是一個優秀的共産黨員，一個地區的領導幹部感動了我，這位領導幹部現在已經去世了，他叫李仰珍，原徐州市委書記。這個市委書記讓我看到了，在改革開放過程中，我們一些官員們奮鬥犧牲，于是我就開始關注他們。因為我是改革開放的受益者，也是參與者，我看到了很多東西，想到了很多東西，都借着這個《人間正道》，把它寫出來了。寫出以後，就一發不可收了。

北青-北京頭條：在寫作創作過程中，是否有考慮過規避敏感問題和細節，減少相關方面帶給自己的壓力？

周梅森：我的作品，由于總是面對社會現實，總是面對着很多尖銳的問題，所以對我來說，力求講真話，起碼不講假話，這樣可能會和一些官員的看法形成沖突。因此我的幾乎每一部作品都不順利，從《人間正道》開始，就引起幾十名官員聯名告狀的風波，像《國家公訴》也進行了800多處的修改。《突圍》我也是有思想準備的。但是正因為有這種難度，很多人放棄了，但是我覺得我必須堅持，如果我再放棄，類似《人民的名義》《突圍》這樣的作品，就要絕迹了。

北青-北京頭條：現實主義題材的影視作品近年逐漸增多。您認為要創作出一部優秀的現實主義題材作品，需要把握最關鍵的點是什麼？

周梅森：我覺得要把握住這個時代的本質：一方面我們創造了中華民族最輝煌的一頁曆史，同時也面對着千年未有的變局。在這麼一個崛起的年代，各種社會矛盾都會暴露出來，這是很正常的。要有勇氣正視這些矛盾，不能在這些矛盾面前閉上眼睛。我想，真實是作品的生命。如果說現實題材，都變成了好人好事的記錄，那麼我相信這個市場和老百姓也不會喜歡的。

文/北京青年報記者 楊文傑

編輯/弓立芳

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