對偶是一種常見的修辭手法，因為字數相等、結構相同、意義對稱，所以用在文章和詩詞中，非常富有節奏感和音樂美。

當詩詞大家們把一句句絕美的對偶句用在自己的作品中，成了一首首脍炙人口的詩詞，每每讀來，隻覺得朗朗上口，似乎唇齒留香，餘音繞梁。

摘自于良史《春山夜月》

每次給他人介紹有意境的詩詞時，我總會第一時間想起清幽淡遠，物我兩忘的這句詩。捧起一把山泉，泉水照見月影,好像那一輪明月在自己的手裡一般，撥弄樹枝，香氣氤氲滲透衣衫，賞心悅目，不外如是。

摘自王維《山居秋暝》

蘇轼說王維詩中有畫，确實如此，你讀他的詩，自然而然的腦海裡有一幅畫面出現。

明月映照着幽靜的松林間，視覺效果很好，有明有暗，非常有層次感。而且山石上還有一股清泉潺緩淌流，不用細說，絕對有聲音，短短十個字，動靜結合，行雲流水，一氣呵成的給我們展現了一幅雨後月林圖。

摘自晏幾道《臨江仙·夢後樓台高鎖》

精巧對仗的十個字描繪了一幅晚春細雨中的景色，能把孤獨描寫得這麼凄美，除了這一句你還能想到哪一句。落花微雨裡有人有燕，隻是燕雙飛，人卻獨立，動靜結合，相得益彰，更顯孤獨和寂寞。

摘自王籍《入若耶溪》

這兩句詩以聲寫靜，通過樹林中“蟬噪”“鳥鳴”的聲，去更好襯托若耶溪兩岸山林的幽靜，成為千古傳誦的名句，被譽為“文外獨絕”。

摘自李賀《馬詩》

萬裡平沙大漠，在月光照耀下，像鋪上一層白皚皚的霜雪。擡頭看連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空，如彎鈎一般。十個字，大漠月夜圖躍然紙上。

摘自陳與義《試院書懷》

春雨疏疏，溫柔而細膩，春花淡淡，清新淡雅，簾外飄灑着稀疏的春雨，雨幕中可見幾株淡淡的春花，寫景妙絕，值得細細品讀。

摘自王灣《次北固山下》

不愧是懸挂在政事堂的一聯詩，當殘夜還未消退之時,一輪紅日已從海 上升起當舊年尚未逝去,江上已呈露春意。既把黎明前的景色表達的淋漓盡緻，還表現出具有普遍意義的生活哲理，給人樂觀積極向上的力量。

摘自白居易《問劉十九》

天氣雖冷，但讀到此詩，确實溫暖如春呀。兩句簡簡單單的詩，就讓人感覺和詩人面對面在坐着，有酒有火，有情有義，美哉妙哉。

摘自王維《送邢桂州》

王維筆下江湖風光，色彩對比鮮明，讓人一讀難忘。夕陽西下時，湖光與落日餘輝融成一片耀眼的白色，碧波滾滾而來時，整個天地又仿佛都染成了青色

摘自孟浩然《宿建德江》

日暮時刻，放眼遠望，曠野蒼茫，遠處的天空雖是無邊無際，但顯得樹木還要低，近看江水，江水清清印着明月倒影，和自己是那麼的近，感覺唾手可得。

摘自志南《絕句》

春雪霏霏，似有若無，淋不濕我的衣衫；它飄灑在雲蒸霞蔚般的杏花上，花開的香豔欲滴。和風迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，它舞動着嫩綠細長的柳條，格外輕飏。

摘自蘇麟《斷句》

月亮高高在上，無法得到，但是它能在水中倒影，所以靠近水邊的樓能先看到月亮的。而迎着陽光的花木,光照自然好得多,所以發芽就早,最容易形成春天的景象。

摘自晏殊《無題》

院子裡、池塘邊，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光之中。陣陣微風吹來，梨花搖曳，柳絮飄飛，這樣的景象當真是令人心醉。這兩句詩互文，将院落的唯美浪漫之景寫到了極緻，詞人真是不着一字，盡得風流，

摘自林逋《山園小梅》

這一句詩為我們描繪了一幅意境優美的山園小梅圖。稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。輕描淡寫的把梅花幽獨超逸，神清骨秀的氣質寫絕了。

摘自秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

夢和愁本來是無形無色不可捉摸的，但少遊卻說飛花似夢，因為飛花袅袅，飄忽不定，迷離惝恍；細雨如愁，因細雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無際，把毫不相幹的東西聯成兩組，構成了既恰當又新奇的比喻，這兩句用語奇絕，詩意美和畫境美都絕。

摘自白居易《憶江南·江南好》

這是我對江南最初的印象，别人一說起江南，我就會想起這句詞，另外還有一句“杏花春雨江南”。“日出江花紅勝火”是江南晴天的景，“杏花春雨江南”是江南雨天的畫。

摘自李清照《攤破浣溪沙》

閑來讀詩，得空吟詞，且将新火試新茶。詩酒趁年華。這兩句對仗非常工整，簡約的細線條将之勾勒有悠然閑适的生活情緻，描繪出了我們很多人都向往的生活。

摘自許渾《鹹陽城東樓》

作者觀察力強，能夠很好地把握住細節寫出了風雨前夕他登臨送目之景。溪流上頭被暮煙籠罩，紅日沉落在寺閣外，山雨還未到狂風先至，已吹滿鹹陽樓，這一寫景名句常被後人借用來形容風雨飄搖的政治形勢。

摘自劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》

沉船側旁，自有千帆競發，各個奮勇向前；病樹前面，也會萬木逢春，一片生機盎然。但這看似簡單的話語中卻蘊含着深刻的哲理，惹人深思。

摘自沈與求《舟過荻塘》

水是桃葉水，香是藕花香，一蒿入水，桃葉水波蕩漾成浪，粼粼直到落日下；熏風拂過，藕花香飄十裡。這醉人的景，這迷人的境，讓人向往。

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