現在我們通行的漢字形體是簡化字，而以前的漢字是繁體字。我們閱讀的文言文大多是經過繁簡轉化。漢字簡化後，筆畫減少，便于書寫，節省了時間，更重的是推進了中國掃盲的步伐。但是漢字簡化也産生了一些應該引起足夠重視的問題。

一個是漢字形體變化後，破壞了原有的六書構型造字原則，使漢字的構義方式遭到損害，無法從字理上解說漢字。

比如：車的繁體字車，就是一個車的形象。能看出車廂（稱作“輿”），車輪，車軸。簡化為車後，就失去了字理依據，無法分析了。

聽的繁體字聽，有一個耳字旁，我們可以推知和耳朵有關，符合造字理據。後簡化為聽，聽本讀（yǐn）：張口而笑的樣子。

頭的簡體字為頭，頁旁，多與頭面義有關。 簡化為頭無法分析字理構成。

葉的繁體字葉，又草字頭，我們就可以認為它一定與植物有關。簡化為葉後，口字旁無法從字理上作出解釋。

香的簡化為為響，它的音字底向我們表明它與聲音有關，簡化為響後，形旁變為口，失去了造字依據。

又如又本是“右手”的象形，根據漢字簡化的方法，可以用簡單的符号代替複雜的偏旁，于是對簡化為對，漢簡化為漢，勸簡化為勸，鳳簡化為鳳，鷄簡化為雞，鄧簡化為鄧，戲簡化為戲，樹簡化為樹，這種簡化都從不同程度上損害了漢字的造字依據，使漢字僅僅成為一種符号，脫離了其象形的本質。

明代田汝成《西湖遊覽記》說：“麯院，宋時取金砂澗之水造曲，以釀官酒。其地多荷花，世稱‘麯院風荷’是也。”簡化後改成為“曲院風荷”，人們一般隻能隻能理解為唱曲之地，或曲折之地，怎麼也難以領略酒的醇香了！

另一個由于漢字簡化的方法有一種同音替代法，就是用一個與筆畫多的漢字同音，但筆畫少的字代替。這樣在某種程度上也增加了簡化字的含義，影響了漢字原本的義項之間的系統關聯。諸如：

醜簡化為醜，醜是地支的第十一位，指夜裡的3點到5點，也指戲劇中的醜角。醜是相貌難看、不讨人喜歡、不光彩的。兩者古不通用。

穀簡化為谷，穀，莊稼和糧食的總稱。谷，山谷。兩者古不通用。

後簡化為後，後，前後，先後。後，君王，後妃。古代一般不通用。

幾簡化為幾，幾，詢問數量多少的疑問詞。幾，小桌。兩者古不通用。

餘簡化為餘，餘，剩餘。餘，第一人稱代詞我。兩者古不通用。

髮和發簡化為發，“髮”是一個形聲字，形旁從“髟”（讀“biāo”），意義與毛發有關。而發除作量詞外，一般做形容詞或動詞。

幹乾幹合并簡化為幹，幹，幹戈。乾，幹燥。幹，樹幹。

台臺檯颱合并簡化為台：台（yí)，第一人稱代詞，我。臺,樓台。檯,桌子。台，颱風。四字古不通用。

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