（本文為《中國戲歌 - 姚明作品集》專輯介紹）
1989年，閻肅和姚明合作創作了“戲歌”《故鄉是北京》之後，聽衆對這種戲不戲，歌不歌的新形式發生了興趣。中央電視台過去搞晚會時，常常感到純京劇節目難以和音樂、歌舞節目揉合在一起，《故鄉是北京》給他們提供了新的思路——可以對戲曲進行包裝，再加點别的藝術手段，那樣，就能夠更加普及京劇了。 閻肅經常為中央電視台各種文藝晚會出點子，撰稿，當時，電視台正籌劃新一年的春節聯歡晚會，于是，閻肅提出了個《唱臉譜》。閻肅談到這個新型節目時說，需要把京劇和現代年輕人的歌嫁接一番，必須有一半是戲曲曲調，但同時它又是歌曲。通俗歌曲的成分像樹枝一樣，結了果，它就成功了。這也便于引導年輕人進入中國國粹的藝術殿堂來，給京劇做了個普及工作。 閻肅和京劇表演藝術家袁世海是好朋友。當閻肅把這種“接嫁”想法講給袁世海聽，并征求他對節目的設想和意見的時候，袁世海開始不理解，甚至和他還有一番争論。袁說：“你老折騰我乾嘛呀”閻說：“老海，我這是為普及京劇呀”經閻肅遊說，袁世海被說服了。于是，他和姚明一起設計了唱腔。《唱臉譜》的頭幾句：外國人把那京劇叫作BeiJing Opera 沒見過那五色的油彩楞往臉上畫。四擊頭 一亮相，哇……美極啦妙極啦簡直頂呱呱這頭三句用的是：通俗歌曲的寫法，而“哇……”卻是用的京劇淨角喊的手法。在它之後，女聲接着又用通俗唱法，模仿外國觀衆見到他們從沒見過的東方藝術的驚歎和贊美：“美極啦妙極啦簡直頂呱呱”這是多麼風趣、新穎的開始。随後，京劇流水闆伴奏音調出現了，由它引出介紹京劇中不同臉譜、不同角色的唱腔。《唱臉譜》這首歌特别強調了語言的“京味”，這也是京劇唱腔的一大特色。 詞作家和作曲家很講究“四聲”，平上去入，一定要做到字正腔圓。舉例說：第一段“藍臉的窦爾墩盜禦馬”這一句，到第二段詞同樣的旋律，歌詞是“紫色的天王托寶塔”，到第三段“一幅幅鮮明的鴛鴦瓦”。這“馬”、“塔”和“瓦”都用的是平上聲，如果這裡改用别的聲腔，那就别扭了。特别是句尾這個音，一定要做到“一三五不論，二四六分明”。否則你聽到的，就不是地道的北京味。這也是這首“戲歌”用字、用音講究之處。
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