畫畫不是目的，我隻是有目的地畫畫。創作如此，寫生亦如此。你可能不同意我的觀點，但我尊重你的觀點，正所謂條條大路通羅馬。

畫畫，我有自己的程序，并一直遵循。在動筆之前，我會先構思醞釀，有了畫畫的沖動才動筆。沒有畫意，就休息，從不硬逼着自己畫畫。強扭的瓜不甜，這句話也适用于我的畫畫。沒有畫的欲望，就找不到感覺，也很難畫出滿意的作品。

寫生是藝術家的經常性動作，是收集創作素材的主要手段。對我來說，現場風景油畫寫生，有時候就是現場風景油畫創作。好的寫生，本身就具有很高的藝術價值。

風景寫生，我是怎麼做的呢？我通過一幅寫生油畫來談談我個人的一些觀點和想法。

第一步，構思。構思分取景，醞釀，構圖三個方面。

一、取景。

取景就是選取自己感興趣，能引起自己畫意的場景。

風景寫生一般在戶外，視野開闊，可選取之物豐富，但不是所有的景物都能引起你的興趣，也不是所有的景物都适合繪畫，所以需要進行取舍。

原來我取景用手比劃，現在帶着手機，一般就是用手機直接取景。看到感興趣的場景，就拍下來，在手機裡面擺弄，揣摩，結合畫布尺寸，選擇自己滿意的場景。圖一就是我現場手機取景并裁切後選擇的場景——河谷。

圖一，手機取景——河谷

二、醞釀。

當把自己滿意的場景定下來後，就進入醞釀階段。我不是說了嗎：畫畫不是目的，我隻是有目的地畫畫。醞釀其實就是找目的，找感覺，培養情緒，讓自己産生想畫的欲望。

1、 主體是什麼，也就是這幅畫的視點。

一幅畫沒有視點，沒有主體物，就像小說電影沒有主人公一樣。畫面就會視點散亂，不緊湊。

我們分析圖一：一條小溪從畫面右下角開始綿延到遠方，在遠處形成了一個小湖泊；小溪兩邊芳草叢生，綠樹成蔭；灰藍色的遠山在明亮的天空下，山腳，小湖旁邊隐隐約約有一個小村莊。

主體：小湖和湖邊的樹作為本幅畫的主體物，比較合适。也就是說，這幅畫我計劃圍繞遠處的小湖來畫。（圖二）

圖二，黃線内為主體物，本幅畫需要圍繞這兒展開

2、 主體物和其它物體的關系如何。

前後、大小、左右、上下等等需要弄明白。

主體物與輔助物之間相輔相成，因為他們本來就是一體的。但是，我們需要做的是讓輔助物作為陪襯或引導，起到加強主體物的作用。所以，我們在畫的時候注意取舍，把消弱主體形象的輔助物去掉，或者通過改變位置、大小等手段來處理。比如圖三畫黃線的幾棵樹對主體遮擋得比較多，就需要處理一下。

圖三，黃線部分的樹對主體物遮擋的較多，需要處理

3、 畫面的美感如何産生，畫面氣氛如何營造。

美是一幅畫的靈魂。對美的認識和理解，人和人之間存在差異，但是基本規律還是趨同的，這是自然進化的結果。

那麼我選擇的這個場景，美在哪裡呢？（圖四）

（1）陽光下暖暖的遠處湖邊景色與近處陰影冷冷的樹木草叢的冷暖對比美；

（2）近處色彩的濃重與遠處明亮色彩的對比美；

（3）彎彎的小溪，自然流淌的一種“S”曲線美。

圖四，冷暖、明暗對比美，小溪曲線美

4、 最後達到什麼效果，腦子裡面需要大體有個形象。

在腦海中形成一個完成後的大緻形象是非常重要的，它就像明燈一樣指引着你一步一步向前畫。這個形象品味的高低會影響你的成品質量，也許依照腦海中的形象畫出來的畫不會得到别人的認可，但是不要管他。有形象的指引，你知道如何畫，如果沒有形象的指引，特别是面對室外光線的變換，會讓你畫着畫着就找不到北，草草收場。

我在醞釀過程中，有時腦海中會突然出現一個形象，随即消失，我稱它為靈感之象。也就是說完成後的形象有時候會靈光一現，所以，善于抓住轉瞬即逝的靈感很重要。你畫畫過程中的突破，往往來源于你的靈光一現。

三、構圖。

經營位置，也就是把各個物體合理安排在畫布裡面。

我一般通過畫小草圖的方式解決構圖問題。

（1）小草圖一定要從大局出發，高度概括各個物體，放棄細節。

譬如遠山、叢樹、草地、小河等等用極簡單的線條表示出來，近樹用線條确定它們的大體位置。

（2）小草圖解決大問題，也就是解決物體在畫面上的具體位置安排，前後、遠近、大小、高低、疏密等等要交待清楚。（圖五）

圖五，小草圖解決大的構圖問題：位置，大小，前後，疏密等

（3）可以快速簡單交待一下大的明暗關系。（圖六）

圖六，簡單快速交待一下大的明暗關系

小草圖能解決大問題，所以一定要重視。如果感覺一幅小草圖不能解決問題，可以多畫幾幅，一直到自己滿意為止。

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