暴風雨中的海燕朗誦?《守島人》的預告片中有兩個鏡頭：王繼才在船上擺動雙臂，模仿鳥的翅膀，臉上洋溢着幸福的笑容這兩個鏡頭雖然隻有短短3秒，卻與王繼才同暴風雨搏鬥、從礁石上落海等視覺沖擊力極強的鏡頭形成了強烈對比這樣的對比，将一個血肉豐滿的“守島人”活生生地呈現出來，彰顯出影片的藝術品質 看過影片，才知道這場戲是王繼才登船回島時與孩子告别；他模仿的鳥，是暴風雨中的海燕 該片導演陳力在接受采訪時說：“我接受這部影片的創作任務後，很快就去了開山島，和王繼才的妻子王仕花還有他們的家人聊天相處了一段時間，我們就成親人了，他們的孩子都叫我幹媽我真的很感動，這一家人非常了不起尤其是王繼才和王仕花之間的感情，真是偉大的愛情夫妻堅守開山島32年，從來沒想過要成為‘楷模’，他們就是相互扶持，相互溫暖，共同為國效力所以我想，這部電影要講的，其實就是一個普通人的故事” 生活是藝術創作的源泉，這是陳力導演一貫堅持的态度她帶着這部電影的主創人員幾次去開山島，每一次都能了解到更多關于“守島人”生活的細節這些細節讓攝影、美術、主演劉烨和宮哲，産生了一種強烈的創作沖動 “一件事，一輩子”，無怨無悔地堅守，這樣的電影人物必定會感動觀衆但是要講好這個“普通人的故事”，陳力導演深知困難重重，她面臨的無疑是一次極大的挑戰 首先，要精準還原“守島人”的生存環境，大到燈塔、升旗的高台、坑道，小到蚊帳、毛衣等一切生活用品其次，要克服島上拍攝的種種困難陳力導演以往創作的每部作品，都對細節非常重視，這一次更是如此演員們來到劇組，陳力讓他們先把自己曬成“漁民的膚色”，然後告訴扮演王繼才的劉烨和扮演王仕花的宮哲：“在礁石上奔跑的時候不能看地面，因為你們應該是常年這麼跑下來的，應該對每一寸礁石都非常熟悉才對” 拍“王仕花在島上生孩子”這場戲，扮演王仕花的宮哲多次到婦産醫院體驗生活陳力導演特意提醒沒有生過孩子的宮哲：“記住啊，片中王仕花生的是第二胎”正是這種極為苛刻又細緻入微的要求，加上演員全身心投入，才有了表演上的真實陳力導演對這場戲很滿意，因為兩個演員都進入到角色中去了 生兒育女的艱難，更顯得王繼才和王仕花的愛情平凡而偉大但如果僅僅表現“守島人”的艱難，即便是高度真實的艱難，還不足以成就一部好看的電影這一點，陳力導演是非常清楚的于是，在“守島人”的生活中，始終有三隻小狗的伴随，有種樹、捕蟹等日常勞作和生活樂趣但這還不夠在陳力導演的腦海裡，有王仕花講過的一個情景：風平浪靜的夏夜，她和王繼才躺在屋頂上望着天上的星星，王繼才忽然冒出一句：“如果天上的星星掉下來，會不會砸在咱們身上？” 這就是王繼才真實的内心世界，不僅有一個民兵戰士的家國情懷，還有一個大老爺們的奇思異想而王仕花呢？她本來就是小學老師，給孩子講課本裡的“暴風雨中的海燕”，這是很自然的雖然影片沒有表現這一點，但孩子的一句“我要做暴風雨中的海燕，媽媽最喜歡海燕了”，就是一種真情的流露這時候，王繼才在船上擺動雙臂，模仿飛翔的海燕，瞬間将一家人的親情和一個男人的性情完美融合短短一場戲，為這個“普通人的故事”增添了濃郁的藝術韻味 環境的真實、情感的真實，是這部影片打開觀衆心靈的一把鑰匙，而電影美學和鏡頭語言的娴熟運用，是這部影片引領觀衆走進“守島人”内心深處的一盞明燈那風雪中的旗台、岩石間的小路、濕漉漉的街道、狹小淩亂卻溫暖的家，讓我們對“初心”的感受更真切，讓我們對“堅守”的理解更清晰 陳力導演近十年拍攝的影片，大多是主旋律作品，而且她的每一部作品都帶有鮮明的個人風格和獨特的藝術表達比如《血戰湘江》的色彩，比如《古田軍号》的音樂新作《守島人》，則融入了這位女導演對電影藝術的又一次探索 影片中有一場戲，王繼才抱着五歲的兒子看望遠鏡，兒子說：“沒看到海燕姐姐呀”這句話不僅是為了表達孩子的天真，更重要的是透露出一個信息：王仕花多次給兒子講過 “海燕”的故事，兒子很想看到在大海上飛翔的“海燕姐姐”這看似閑筆的一句話，實際上是在為展示王仕花的内心世界做鋪墊，或者說打開了半扇窗到影片的後半部分，女兒小寶送别王繼才時喊出一句“我和弟弟要做暴風雨中的海燕”，這扇窗就一下子全打開了，順理成章 陳力導演通過逐漸打開這樣一扇窗來展示人物的心靈，是因為王仕花不是一個善于表白的女人，對丈夫的愛就是一句“他守島，我守他”，可是她的心裡卻有着“海燕掠過波濤”般的浪漫與詩情 影片最後部分，王繼才和王仕花一起看兒女寄來的照片這張照片夾在一本陳舊發黃的小冊子中，而小冊子的封面就是《暴風雨中的海燕》這個鏡頭很短，幾乎就是一瞬間，而恰恰因為短，或者說恰恰因為導演刻意不強調它，反倒更真實可信，更耐人尋味“媽媽最喜歡海燕了”兒子的聲音猶在耳畔 影片的結尾，王仕花獨自走上旗台，和逝去的丈夫深情對望，雖然隻是幻覺，但這種從心底自然流出的深情，包含着她對丈夫的敬佩，正如她敬佩暴風雨中的海燕——那是一種不屈不撓的精神象征，也是一種愛如大海的真心表白 陳力導演用簡練而含蓄的手法表現普通人的“偉大愛情”，是一次大膽創新這種創新的成功，源于她對電影藝術的摯愛《守島人》中，王繼才說：“人這輩子，能幹好一件事，就不虧心不虧心就不白活”王繼才如此，王仕花如此，影片的創作者們又何嘗不是如此 （作者單位：解放軍文化藝術中心影視部創作室），今天小編就來聊一聊關于暴風雨中的海燕朗誦?接下來我們就一起去研究一下吧!

暴風雨中的海燕朗誦

《守島人》的預告片中有兩個鏡頭：王繼才在船上擺動雙臂，模仿鳥的翅膀，臉上洋溢着幸福的笑容。這兩個鏡頭雖然隻有短短3秒，卻與王繼才同暴風雨搏鬥、從礁石上落海等視覺沖擊力極強的鏡頭形成了強烈對比。這樣的對比，将一個血肉豐滿的“守島人”活生生地呈現出來，彰顯出影片的藝術品質。 看過影片，才知道這場戲是王繼才登船回島時與孩子告别；他模仿的鳥，是暴風雨中的海燕。 該片導演陳力在接受采訪時說：“我接受這部影片的創作任務後，很快就去了開山島，和王繼才的妻子王仕花還有他們的家人聊天。相處了一段時間，我們就成親人了，他們的孩子都叫我幹媽。我真的很感動，這一家人非常了不起。尤其是王繼才和王仕花之間的感情，真是偉大的愛情。夫妻堅守開山島32年，從來沒想過要成為‘楷模’，他們就是相互扶持，相互溫暖，共同為國效力。所以我想，這部電影要講的，其實就是一個普通人的故事。” 生活是藝術創作的源泉，這是陳力導演一貫堅持的态度。她帶着這部電影的主創人員幾次去開山島，每一次都能了解到更多關于“守島人”生活的細節。這些細節讓攝影、美術、主演劉烨和宮哲，産生了一種強烈的創作沖動。 “一件事，一輩子”，無怨無悔地堅守，這樣的電影人物必定會感動觀衆。但是要講好這個“普通人的故事”，陳力導演深知困難重重，她面臨的無疑是一次極大的挑戰。 首先，要精準還原“守島人”的生存環境，大到燈塔、升旗的高台、坑道，小到蚊帳、毛衣等一切生活用品。其次，要克服島上拍攝的種種困難。陳力導演以往創作的每部作品，都對細節非常重視，這一次更是如此。演員們來到劇組，陳力讓他們先把自己曬成“漁民的膚色”，然後告訴扮演王繼才的劉烨和扮演王仕花的宮哲：“在礁石上奔跑的時候不能看地面，因為你們應該是常年這麼跑下來的，應該對每一寸礁石都非常熟悉才對。” 拍“王仕花在島上生孩子”這場戲，扮演王仕花的宮哲多次到婦産醫院體驗生活。陳力導演特意提醒沒有生過孩子的宮哲：“記住啊，片中王仕花生的是第二胎！”正是這種極為苛刻又細緻入微的要求，加上演員全身心投入，才有了表演上的真實。陳力導演對這場戲很滿意，因為兩個演員都進入到角色中去了。 生兒育女的艱難，更顯得王繼才和王仕花的愛情平凡而偉大。但如果僅僅表現“守島人”的艱難，即便是高度真實的艱難，還不足以成就一部好看的電影。這一點，陳力導演是非常清楚的。于是，在“守島人”的生活中，始終有三隻小狗的伴随，有種樹、捕蟹等日常勞作和生活樂趣。但這還不夠。在陳力導演的腦海裡，有王仕花講過的一個情景：風平浪靜的夏夜，她和王繼才躺在屋頂上望着天上的星星，王繼才忽然冒出一句：“如果天上的星星掉下來，會不會砸在咱們身上？” 這就是王繼才真實的内心世界，不僅有一個民兵戰士的家國情懷，還有一個大老爺們的奇思異想。而王仕花呢？她本來就是小學老師，給孩子講課本裡的“暴風雨中的海燕”，這是很自然的。雖然影片沒有表現這一點，但孩子的一句“我要做暴風雨中的海燕，媽媽最喜歡海燕了”，就是一種真情的流露。這時候，王繼才在船上擺動雙臂，模仿飛翔的海燕，瞬間将一家人的親情和一個男人的性情完美融合。短短一場戲，為這個“普通人的故事”增添了濃郁的藝術韻味。 環境的真實、情感的真實，是這部影片打開觀衆心靈的一把鑰匙，而電影美學和鏡頭語言的娴熟運用，是這部影片引領觀衆走進“守島人”内心深處的一盞明燈。那風雪中的旗台、岩石間的小路、濕漉漉的街道、狹小淩亂卻溫暖的家，讓我們對“初心”的感受更真切，讓我們對“堅守”的理解更清晰。 陳力導演近十年拍攝的影片，大多是主旋律作品，而且她的每一部作品都帶有鮮明的個人風格和獨特的藝術表達。比如《血戰湘江》的色彩，比如《古田軍号》的音樂。新作《守島人》，則融入了這位女導演對電影藝術的又一次探索。 影片中有一場戲，王繼才抱着五歲的兒子看望遠鏡，兒子說：“沒看到海燕姐姐呀！”這句話不僅是為了表達孩子的天真，更重要的是透露出一個信息：王仕花多次給兒子講過 “海燕”的故事，兒子很想看到在大海上飛翔的“海燕姐姐”。這看似閑筆的一句話，實際上是在為展示王仕花的内心世界做鋪墊，或者說打開了半扇窗。到影片的後半部分，女兒小寶送别王繼才時喊出一句“我和弟弟要做暴風雨中的海燕”，這扇窗就一下子全打開了，順理成章。 陳力導演通過逐漸打開這樣一扇窗來展示人物的心靈，是因為王仕花不是一個善于表白的女人，對丈夫的愛就是一句“他守島，我守他”，可是她的心裡卻有着“海燕掠過波濤”般的浪漫與詩情。 影片最後部分，王繼才和王仕花一起看兒女寄來的照片。這張照片夾在一本陳舊發黃的小冊子中，而小冊子的封面就是《暴風雨中的海燕》。這個鏡頭很短，幾乎就是一瞬間，而恰恰因為短，或者說恰恰因為導演刻意不強調它，反倒更真實可信，更耐人尋味。“媽媽最喜歡海燕了！”兒子的聲音猶在耳畔。 影片的結尾，王仕花獨自走上旗台，和逝去的丈夫深情對望，雖然隻是幻覺，但這種從心底自然流出的深情，包含着她對丈夫的敬佩，正如她敬佩暴風雨中的海燕——那是一種不屈不撓的精神象征，也是一種愛如大海的真心表白。 陳力導演用簡練而含蓄的手法表現普通人的“偉大愛情”，是一次大膽創新。這種創新的成功，源于她對電影藝術的摯愛。《守島人》中，王繼才說：“人這輩子，能幹好一件事，就不虧心。不虧心就不白活。”王繼才如此，王仕花如此，影片的創作者們又何嘗不是如此。 （作者單位：解放軍文化藝術中心影視部創作室）

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