琴棋書畫，古代被稱作文房四藝，是文人墨客頗為稱許的娛樂活動，古人認為，撫琴、弈棋、寫字、作畫，或者隻是聽琴、觀棋、賞字、閱畫，領會詩情畫意，能賞心悅目，陶冶情操，有益于健康和長壽。南宋時期出現的那些生活用品、山川河流，真實地反映了當時人們的生活方式和科技水平，結合字畫年代背景的記載，賞字更是别有一番趣味。

——題記

在中國書法史上，南宋的書藝成就并不算十分顯著，但在高宗趙構的示範作用下，南宋士子的書法熱情頗為高漲，名家輩出，留存于世的書帖亦頗為豐富。了解南宋書法的整體狀況，有助于書法史的貫通，亦有助于了解有元以後書法的發展。

南宋時代從帝王到文士，均保持着極高的書法熱情。這種書法熱情是當時社會文化熱情的集中表征之一。甚至可以說，南宋朝野對待書法文化的熱情，在很多方面已經超越了北宋。

南宋的書法文化，主要表現在以收藏與鑒賞為核心的書法活動與學術活動上。這其中，内府與士人的法書收藏與鑒賞、金石學與方輿學著作對曆代石刻的研究與重視、曆代法書與法帖的輯摹與翻刻、以《蘭亭序》曆代刻本為主要研究對象的“蘭亭學”的形成，均是值得後世重視的幾個方面。

下面我們一起分享南宋時期書法四大家之一範成大經典書法作品。

範成大（1126年6月26日－1193年10月1日），字至能 （《宋史》等誤作“緻能”），一字幼元，早年自号此山居士，晚号石湖居士。漢族，平江府吳縣（今江蘇省蘇州市）人。南宋名臣、文學家。

範成大善書。其書法清新俊秀，典雅俊潤，隻可惜他為詩名所掩，書名不彰。明陶宗儀《書史會要》謂範成大“字宗黃庭堅、米芾，雖韻勝不逮，而遒勁可觀”。範成大的書法曾受他母親的影響，他的母親蔡夫人，是北宋四大書家之一蔡襄的孫女。

範成大傳世墨迹，以尺牍簡劄居多。他在成都與陸遊飲酒賦詩，落紙墨尚未燥，士女已萬人傳誦，被之樂府弦歌，題寫素屏團扇，可惜這些墨迹都未傳下來。現今所能見到的範成大手迹，以他五十四歲所書《明州贈佛照禅師詩碑》為第一，此碑早佚，但有宋拓本藏于日本東福寺。範成大現存的手迹還有《茲荷紀念劄》、《垂海劄》、《荔酥沙魚劄》等，他的行書《田園雜興卷》也常為人們所樂道。 明代王世貞在《弇州山人稿》中說：範成大“歸隐石湖時作即詩。無論竹枝、鹧鸪、家言，已曲盡吳中農囿故事矣！書法出入眉山（蘇轼）、豫章（黃庭堅），間有米颠（米芾）筆，圓熟遒麗，生意郁然，真是二絕。”董史在《皇宋書錄》稱其：“（範成大）近世以能書稱”、“字宗山谷、米老，韻勝不逮而遒勁可觀。”

主要作品有：《雪晴帖》《急下帖》《中流一壺帖》《向蒙垂誨帖》《西塞漁社圖卷跋》《雪後帖》《明州贈佛照禅師詩碑》《題北齊校書圖》《辭免帖》《荔酥沙魚帖》《玉侯帖》《尊妗帖》《春晚晴媚帖》等。

南宋時期四大書法家之一範成大《雪晴帖》賞析

範成大《雪晴帖》紙本 草書 30.9×43.9cm 台北故宮博物院藏 。釋文：昨辱惠字至慰。雪晴奪寒。以仆之瑟縮。遙知 ，公之為況也。範子二軸。各為題數字，納去。幸為分付。屬此寒冷。不得與渠少，款曲。每念右史同年。為之凄斷。王生，所作隸古千文。可得一觀否。方子文字，挨排不行。隻得以來年。今小大尚未回。得，維垣親劄。間數日。闊匾來者又數，處。殆成苦相。不可具言。成大頓首。養正監廟奉議賢友。

南宋時期四大書法家之一範成大《急下帖》賞析

範成大《急下帖》 行草書 縱32.9厘米，橫42.8厘米。台北故宮博物院藏

釋文：成大隻候辭急下，便決馬首所向。今打包已臨彼矣，萬一未遂所辭，扶赢強之西，□悉以垂誨，惟久要之義，無多遜也。或有西南一切委使，亦□悉以其目示及，當奉周旋。成大自去國來，朝貴不甚通書，得書者回之，或遷除者，攝書自故事賀之。老懶已廢書尺中事業，自後恐欲有所扣問，當以一幅通門下，切恕其崖略可耳。成大再覆。

宋陳槱《負暄野錄》雲：“石湖工行、草書，與張于湖悉習寶晉，而各自變體。雖未盡合古，自有一種神氣，亦足嘉尚。”明陶宗儀《書史會要》謂範成大“字宗黃庭堅、米芾，雖韻勝不逮，而遒勁可觀。”這兩條書評道出範成大書法的師承關系，以及所取得的成就。信劄《急下帖》篇幅雖小，僅一百五十餘字，但它“勁挺飄逸”、“古雅恬淡”和“浪漫不羁”的藝術特點，給觀賞者以極深刻的印象，從中我們可以窺見到作者的鮮明個性和反映時代的書法風格。

南宋時期四大書法家之一範成大《中流一壺帖》賞析

範成大行草書法欣賞《中流一壺帖》紙本，31.8×42.4cm，北京故宮博物院藏。

釋文：成大再拜上問 二嫂宜人懿候萬福老嫂兒女輩悉拜起居之禮 朗娘侍奉均慶元日四哥見過卻雲得大哥書近曾不快從善書又來為渠覓丹聞大段虛弱甚懸也四哥雲得其侄書交之隻批數字耳不知 先之彼中曾得書否鐘醫舍我而它之亦緣貧病交攻可亮想數曾相見如聞錢卿頗周其急可謂中流一壺也平江有委不成大頓首再拜。

南宋時期四大書法家之一範成大《向蒙垂誨帖》賞析

範成大《向蒙垂誨帖》 尺牍冊 紙草書 31.5 x 61.7cm 台北故宮博物院藏。釋文：成大向蒙，垂誨。先夫人志中。欲改定數處。郎已如，所教。 一一更竄添入。久已寫下草子。正以一兩處疑。封題在書案數月矣。而未敢遣。 一則今之所增贈典。及諸孫及壻官稱姓名等。皆是目今事。而仆作志。乃是吾侪在湖蜀時。恐公點檢出來。卻是一病。若不以此為病。則可耳。公可更細考而詳思之。若有所疑。即飛介見谕。當即日回報。不敢複如前日之遲徊。二則本欲力拙自書。而劣體日增倦乏。不能如願。不知吳興想不乏能書者。就令朱書于石。尤良便耳。揮汗草草。率略。不罪不罪。成大再拜。

南宋時期四大書法家之一範成大《西塞漁社圖卷跋》賞析

範成大 《西塞漁社圖卷跋》絹本 行書 40.7×280cm 範成大的傳世書迹之一，全跋三十二行，二百九十七字。西塞山為湖州勝景，因中唐詩人張志和的《漁父》詞名聞天下：“西塞山前白鴛飛，桃花流水鳜魚肥。青箬笠綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”南宋時，毗陵(常州)太守，山水畫家李結（字次山）作《西塞漁社圖卷》，請摯友範成大、周必大等題跋。其存世本卷，在清初由真定梁清标收藏并重裝，清乾隆朝為沈德潛等見題于甯王府，後有葉恭綽鑒藏印，曾歸張大千收藏，旋流落海外，為紐約已故私人收藏家克勞夫特所得，并由其捐贈美國大都會博物館收藏至今。

釋文： 始餘筮仕歙掾，宦情便薄，日思故林；次山時主薄休甯，蓋屢聞此語。後十年，自尚書郎歸故郡，遂蔔築石湖；次山适為昆山宰，極相健羨，且雲：亦将經營苕霅間。又二十年，始以《漁社圖》來。噫！餘雖蚤得石湖，而違己交病，奔走四方，心剿形瘵，其獲往來湖上，通不過四、五年。今退閑休老，可以放浪丘壑，從容風露矣。屬抱衰疾，還鄉歲馀，猶未能一迹三徑間，令長須撿校松菊而已。次山雖晚得漁社，而強健奉親，時從闆輿，徜徉勝地，稱壽獻觞，子孫滿前，人生至樂，何以過此？餘複不勝健羨，較次山疇昔羨餘時，何止相千萬哉！尚冀拙恙良已，候桃花水生，扁舟西塞，煩主人買魚沽酒，倚棹讴之，調賦沿溪，詞使漁童樵青輩，歌而和之。清飚一席，興盡而返。松陵具區，水碧浮天，蓬窗雨鳴，醉眠正佳，得了此緣，亦一段奇事。姑識卷末，以為茲遊張本。淳熙乙巳上元，石湖居士書。

《西塞漁社圖卷跋》中的西塞山為湖州勝景，在湖州西郊10公裡許。明萬曆《湖州府志》：“曲塞山在湖州城西二十五裡，有桃花塢，下有凡常湖，唐張志和遊釣于此。” 西塞山因中唐詩人張志和寫有《漁父》詞：“西塞山前白鴛飛，桃花流水鳜魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”而聞名于世。南宋毗陵(今常州)太守，著名山水畫家李結(次山)，作《西塞漁社圖卷》，并請摯友範成大，周必大等題跋。範成大于淳熙十二年(1185)題了290餘字的長跋，中有“候桃花水生，扁舟西塞，煩主人買魚沾酒，倚悼歌之”等語。

南宋時期四大書法家之一範成大《雪後帖》賞析

範成大《雪後帖》紙本 31.9×51.3cm 台北故宮博物院藏。範成大《雪後帖》，墨迹，紙本，草書，信劄一則。

釋文：大頓再拜，先與司門永奉賢。表雪後奇寒，緬懷履候公。餘萬福别浸久企仰日深向辱。寄書有報别今茲複奉恵翰，知近問為慰。衰飒如昨無二，道自。昆仲出仕隣裡之。誰還稀使近可，従善持欲愈無聚首一吹，還殊覺離遠也。前辱須委曹言。為客轉諸問為早冷之。可度不能響應，故公而未有寸效然常在懷也。受與未有歸期，吾可息得安樂不知已。滿未澗恐來楊家園宅居止，是其手濩體佐作報草未間須之。多愛前謂知擢不宣士頓首再拜。與司門朝奉賢表。

南宋時期四大書法家之一範成大《明州贈佛照禅師詩碑》賞析

範成大《明州贈佛照禅師詩碑》宋拓本 日本東福寺藏。

目前所能見到的範氏手迹，以他54歲所書《明州贈佛照禅師詩碑》為第一，此碑早佚，僅有宋拓本藏于日本東福寺。

南宋時期四大書法家之一範成大《題北齊校書圖》賞析

範成大《題北齊校書圖》

南宋時期四大書法家之一範成大《辭免帖》賞析

範成大《辭免帖》，行草書，墨迹，紙本，又名“隻候帖”、“馬首帖”，因帖首有釋為“急下”，故又有稱之為“急下帖”。淳熙八年（1181）紙本 縱32.9厘米橫42.8厘米， 凡十二行，每行字數不一，共一百五十一字。

信劄篇幅雖小，但它“勁挺飄逸”、“古雅恬淡”和“浪漫不羁”的藝術特點，給觀賞者以極深刻的印象，從中我們可以窺見到作者的鮮明個性和反映時代的書法風格。筆法圓熟俊雅中，既可見其“秀媚”的一面，亦顯沖虛恬淡的氣象，從用筆輕重變換的特征中的自然流落出一代詩人所具有的特殊氣質。筆力遒勁風格灑脫。點畫自然舒暢，有時數字連綿相接而不失書家法度，是略帶有黃、米的筆意，實自成一家。

釋文：成大隻候辭免下，便決馬首所向。今打道已臨歧無？萬一未遂所辭，扶羸強之西上，勝未知所，以稱塞者，張丈切忉忉教之，所聞所見尚雲何者，悉以垂誨，惟久要之義，無多遜也。或有西南一切委使，亦皆悉以其目示及，當奉周旋。成大自去國來，朝貴不甚通書，得書者回之，或遷除者，援書自故事賀之。老懶已廢書尺中事業，自後恐欲有所扣問，當以一幅通門下，切恕其崖略可耳。成大再覆。

南宋時期四大書法家之一範成大《荔酥沙魚帖》賞析

範成大《荔酥沙魚帖》之一

範成大《荔酥沙魚帖》之二

範成大《荔酥沙魚帖》之三

範成大《荔酥沙魚帖》之四

範成大《荔酥沙魚帖》之五

範成大《荔酥沙魚帖》之六

範成大《荔酥沙魚帖》紙本 26.8×30.8cm 台北故宮博物院藏。

南宋時期四大書法家之一範成大《玉侯帖》賞析

範成大《玉侯帖》（局部） 紙本 31.1×43cm 藏處不詳。

南宋時期四大書法家之一範成大《尊妗帖》賞析

範成大《尊妗帖》紙本 縱29.2cm 台北故宮博物院藏。

南宋時期四大書法家之一範成大《春晚晴媚帖》賞析

範成大《春晚晴媚帖》紙本 34.4×52.4cm 淳熙六年（1179）上海博物館藏

釋文：成大維春晚晴媚。昨惟，知郡中大旅食燕居，台候神相萬福。賢郎來辱，惠書審問動靜，且拜妙畫之贶．并用慰 感，小隐自是益增輝矣。拙者返魚樵，粗支風露，無足雲。賢郎具道公幹事委曲，恨此荒寂，不能效尺寸。謾作鄭丈書緻懇細，與 賢郎言之。其他固似筆舌能，既并須續馳禀矣。懇未知會，并惟冀厚衛以前亨複。慰此願望。

右謹具呈。三月日，中大 夫、提舉洞霄宮範成大剳子。

此帖曾見卞永譽《式古畫畫彙考。書考》 卷十四著錄。

帖末署“三月日”且結銜為“中大夫、 提舉洞霄宮”當為範成大在淳熙六年作。據 《宋史》卷二百十三《宰輔表第四》“淳熙五年 戊戌”條：“四月丙寅，範成大自禮部尚書兼 直學士院，遷中大夫，除參政事。”又，“六 月甲戌，範成大罷參政，以資政殿學士知婺 州。”周必大《資政殿大學士贈銀青光椽大夫 範公成大神道碑》雲：淳熙五年，“四月，（範 成大）以中大夫參知政事，又權兼修國史日 曆。才兩月，禦史亟論公，公既出門，明日宣 押奏事，引咎而面已。……除資政殿學士知婺 州。公請以奉官奉祠，诏如所乞，提舉臨安府 洞霄宮。”《宋史》卷三百八十六本傳亦合。據 孔凡禮《範成大年譜》，範成大在罷參知政事 後，雖得除知婺州，似并未出任，而是在是年 初秋即已奉祠歸居石朔．又，淳熙七年二月， 範成大已得差知明州，即月遇喀安赴任。

此劄末稱“剳子”，受書人當為一官員。 據《範成大年譜》所考，淳熙六年，三月， “有《春晚晴媚帖》，謝人道畫”“味《帖》 意，或為與單夔者。”

參考 《宋史》卷二百十三《範成大年譜》《範成 大佚着輯存》《寶真齋法書贊》。

範成大才華橫溢，素有文名。與陸遊、楊萬裡、尤袤齊名，為南宋四大家之一。詞風清逸淡遠，善寫田園詩，《田園四時雜興》被文學史家譽為集古代田園詩大成之作。範成大不僅擅詩，而且善書。其書法清新俊秀，典雅俊潤，隻可惜他為詩名所掩，書名不彰。 明陶宗儀《書史會要》謂範成大“字宗黃庭堅、米芾，雖韻勝不逮，而遒勁可觀”。範成大的書法曾受他母親的影響，他的母親蔡夫人，是北宋四大書家之一蔡襄的孫女。

總之，南宋的書法文化表現出兩大時代特征：一是加緊對前代書法資料的整理，二是重視當代遺存的著錄。

南宋的理學家對書法本身的藝術性同樣不甚關心，他們對于書法的态度完全圍繞着理學展開，書法成為他們闡述自己理學觀念的一個工具，這必然會使在書院學習的生徒對書法的認識産生影響。當時的人們對書法崇拜的标準也由書法本身轉移到了對書寫者的學問、地位的崇拜上，這實際上也是變相的“趨時貴書”。

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