春聯，起源于桃符（周代懸挂在大門兩旁的長方形桃木闆）。

我們都知道神話故事中的“年”是一個兇猛的野獸，所以當時家家戶戶都會懸挂紅色桃木雕刻的“桃符”來辟邪。

《後漢書·禮儀志》曾有記載：桃符長六寸，寬三寸，桃木闆上書“神荼”、“郁壘”二神。“正月一日，造桃符著戶，名仙木，百鬼所畏。”

所以，清代《燕京時歲記》上說：“春聯者，即桃符也。”

當時在公元964年五代歲尾除夕的時候，後蜀國國君孟昶突發奇想，讓其手下的一位學士辛寅遜，将桃木闆上寫上兩句話，作為桃符挂在了他住室的門框上。

桃木闆上寫的兩句話為：“新年納餘慶，嘉節号長春。”

這兩句話據說是中國的最早的一幅春聯，也就從這個時候開始，人們開始逐漸的使用帶有祈福、祝願内容的桃符。

剛開始大家還是普遍在桃木闆上寫對聯，後來到了明代初年，朱元璋當上皇帝之後，因為他特别喜歡排場熱鬧，便在除夕之前頒布了一道禦旨，要求金陵的家家戶戶都要用紅紙寫春聯，貼在門框上，以迎接新春，初一的時候，朱元璋便微服私訪，挨家挨戶查看春聯，看到好的便大大贊賞。

由此可見，“春聯”的得名和推廣，是朱元璋采取行政命令的辦法，頒布禦旨才得以在家家戶戶推廣開來的。

春聯可以說是由中國古代骈體文衍生出來的一種新文體，主要借鑒了中國詩歌傳統的文學形式，但是又與古代的骈體文和詩歌不同，是一種特有形式的獨立文體。

要說春聯最顯著的特征就是，在其形式上成對成雙，上下兩聯彼此相“對”，并且在内容上互相照應，緊密聯系。從嚴格意義上來說一副對聯的上聯和下聯，結構上必須要完整統一，語言鮮明簡練。

具體的要求便是：上下聯字數要相等；上下聯詞組要相同，詞性要一緻；上下聯平仄要相調；切忌“合掌”

上下聯字數要相等

這是最基本的一條注意事項，上下聯字數不僅要相等，還要保證字體間的間距也要相等，這樣貼出來的春聯才是工整的。

上下聯詞組要相同，詞性要一緻

什麼是上下聯詞組？

比如說“新春富貴年年好，佳歲平安步步高。”這樣一幅春聯，新春、富貴、年年好——佳歲、平安、步步高，這就是上下聯詞組相同

什麼是上下聯詞性一緻？

就是說詞的類别性質，如名詞、動詞、形容詞等，要對等排列，既要相同，又要相對。

“新”“佳”都是形容詞；“春”“歲”“富貴”“平安”都是名詞；“年年”“步步”都是副詞，“好” 和“高”都是動詞。

上下聯平仄要相調

所謂平仄，就是指上下聯的節奏一定要一緻，單音節對單音節，雙音節對雙音節，多音節對多音節，讀起來才能夠朗朗上口。除此之外，還要注意的就是上下聯平聲仄聲要相互呼應，一般應是“仄起平落”，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。 在現代漢語四聲中，分為陰平、陽平、上聲及去聲。對聯的上聯，必須是仄聲結尾，即上聯的最後一個字必須是現代漢語中的三四聲字，下聯最後一個字必須是一二聲字。

切忌“合掌”

所謂“合掌”，其實就是語義的重複。

比如說你上聯是“生意興隆通四海，财源茂盛達三江。”這個對聯讀起來确實沒有什麼毛病，對仗也工整，但是其中的“通四海”和“達三江”其實是屬一個意思，這種就叫做合掌。例如，有些春聯中用“震乾坤”對“驚世界”，“發祥光”對“騰瑞氣”，也都是語義重複，都屬于“合掌”的通病。

那麼春聯我們搞懂了，貼春聯的問題又來了，我們大多數都是買的春聯，在家的時候怎麼區分上下聯？是從左往右貼還是從右往左貼呢？

一般有以下四種區分方法：

一是按音調平仄。春聯一般都比較講究音調平仄，上聯最後一個字為仄音(注音第三、四聲)，下聯最後一個字應是平聲(注音第一、二聲)。

二是按因果關系。“因”為上聯，“果”為下聯。

三是按時間先後。時間在前為上聯，時間在後為下聯。

四是按空間範圍。一般是小者在前，大者在後。

還是分不清上聯下聯應該貼左邊還是右邊?

這裡有一個貼春聯的小訣竅：看橫披的第一個字!第一個字在哪邊，哪邊就貼上聯;最後一個字在哪邊，哪邊就貼下聯!

這是因為古時候的橫披，是從右往左寫，人正對大門，上聯就應貼在門右邊。現在由于書寫方式的更改，春聯中的橫披大多從左往右寫，這樣一來上聯就應貼在門左邊。

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