花間詞是一種活躍在晚唐和五代的詞派，

從它的來源《花間集》得名。

以溫庭筠為鼻祖。

一般說來，詞以長短分類：

“慢詞”最長，自九十至二百多字，

故亦稱“長調”；

自五十九至九十字為“中調”，

五十九字以内為“小令”。

晚唐至五代慢詞還沒有發展出來。

另外一個早期選集《尊前集》也是如此，

隻收小令和中調。

花間詞詞風香軟，落筆多在閨房，

以堆砌華豔的詞藻來

形容婦女的服飾體态，

開曆代詞作之先河，

其中也不乏一些好詞句。

《菩薩蠻》

【唐】溫庭筠

小山重疊金明滅，鬓雲欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前後鏡，花面交相映。

新貼繡羅襦，雙雙金鹧鸪。

隐娘說：此詞寫女子起床梳洗時的嬌慵姿态，以及妝成後的情态，暗示了人物孤獨寂寞的心境。全詞把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體态也寫得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。

《菩薩蠻》

【唐】韋莊

人人盡說江南好，遊人隻合江南老。

春水碧于天，畫船聽雨眠。

垆邊人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

隐娘說：韋莊的《菩薩蠻五首》詞中的“江南”，都是确指的江南之地，并非指蜀地。這組詞創作于韋莊晚年寓居蜀地時期，是作者為回憶江南舊遊而作。

《菩薩蠻》“人人盡說江南好”五首，追憶往昔在江南、洛陽的遊曆，把平生漂泊之感、飽經離亂之痛和思鄉懷舊之情融注在一起，情蘊深至。

《生查子》

【五代】牛希濟

春山煙欲收，天澹星稀小。

殘月臉邊明，别淚臨清曉。

語已多，情未了，回首猶重道：

記得綠羅裙，處處憐芳草！

隐娘說：這首詞上片别時景，下片别時情。悱恻溫厚。最後一句才是亮點，分别時你着綠羅裙，我現在看到綠色的芳草都格外憐惜。由景及人，由物及人，可見其情癡一片。

《南鄉子·相見處》

【晚唐】李珣

相見處，晚晴天，

刺桐花下越台前。暗裡回眸深屬意，

遺雙翠，騎象背人先過水。

隐娘說：日暮天晴，一位美麗純真的少女，在越台前盛開的刺桐花下，和一位風度翩翩、俊雅倜傥的少年偶然相遇。兩人擦肩而過，她仍偷偷回望，深情地注視着少年，故意掉下一雙翠羽，匆匆騎象離開遊人，趟過小河先走了。

《清平樂》

【五代】孫光憲

愁腸欲斷，正是青春半。

連理分枝鸾失伴，又是一場離散！

掩鏡無語眉低，思随芳草萋萋。

憑仗東風吹夢，與郎終日東西。

隐娘說：這首詞寫傷别離。上片寫正值青春節，卻遇别離時。“連理分枝鸾失伴”一句，比喻恩愛夫妻别離。“又是一場離散”，說明這樣傷心的分離不隻一次。下片寫别後的思念之情。掩鏡無語，思随芳草，言思情之盛；東風吹夢，與郎東西，言思情之真摯。

《浣溪沙》

【宋代】歐陽炯

落絮殘莺半日天，玉柔花醉隻思眠，

惹窗映竹滿爐煙。

獨掩畫屏愁不語，斜倚瑤枕髻鬟偏，

此時心在阿誰邊？

隐娘說：上片首句點明春末日午；次句“玉柔花醉”，以物喻人，用字妍麗；“惹窗”句寫在室内外一片幽靜中入睡了。下片“獨掩”二句，正面寫這婦人午睡後的慵倦神态；最後一句寫婦人心思茫然，用疑問句表達出來，耐人尋味。

《柳枝》

【五代】牛峤

解凍風來末上青，解垂羅袖拜卿卿。

無端袅娜臨官路。舞送行人過一生。

隐娘說：詞的首二句寫冬去春來，柳枝綻出鵝黃嫩芽，低垂着如拂袖拜人。後二句在前兩句的基礎上，為柳發出了深沉的感慨：為什麼在人來人往的大道上，迎風飄蕩，迎送行人度過自己的一生呢？

詞人把對風塵女子的同情寄寓在對楊柳的客觀描繪之中，神情搖曳，餘音不絕。

《臨江仙》

【五代】鹿虔扆

金鎖重門荒苑靜，绮窗愁對秋空。

翠華一去寂無蹤。

玉樓歌吹，聲斷已随風。

煙月不知人事改，夜闌還照深宮。

藕花相向野塘中。

暗傷亡國，清露泣香紅。

隐娘說：此首暗傷亡國之詞。全篇摹寫亡國後境界，有《黍離》、《麥秀》之悲。起三句，寫秋空荒苑，重門靜鎖，已足色淇涼。“翠華”三句，寫人去無蹤，歌吹聲斷，更覺黯然。下片，又以煙月、藕花無知之物，反襯人之悲傷。

《女冠子》

【唐】韋莊

四月十七，正是去年今日，别君時。

忍淚佯低面，含羞半斂眉。

不知魂已斷，空有夢相随。

除卻天邊月，沒人知。

隐娘說：這首詞上片追憶“去年今日”與情人臨别時的情事，下片寫自從别後的相思苦況；情感深摯，脈絡分明，語言質樸率真，格調低沉哀惋，是曆來廣為傳誦的名篇。

《夢江南》

【唐】溫庭筠

千萬恨，恨極在天涯。

山月不知心裡事，水風空落眼前花，

搖曳碧雲斜。

隐娘說：這首詞刻畫了一個滿懷深情盼望丈夫歸來的思婦形象，充分揭示了她希望落空之後的失望和痛苦心情，表現了詩人對不幸婦女的同情。同時也寄寓着詩人遭受統治階級排擠，不受重用的悲涼心情，也是感慨懷才不遇的作品。

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