描寫相思的古詩名句?《點绛唇·試燈夜初晴》宋·吳文英，下面我們就來聊聊關于描寫相思的古詩名句?接下來我們就一起去了解一下吧!

描寫相思的古詩名句

《點绛唇·試燈夜初晴》

宋·吳文英

卷盡愁雲，素娥臨夜新梳洗。

暗塵不起。酥潤淩波地。

辇路重來，仿佛燈前事。

情如水。小樓熏被。春夢笙歌裡。

賞析

　　上片“卷盡”兩句，寫試燈日遇雨，而入夜雨收雲散，天青月朗；即以“新梳洗”形況月色明淨，比拟渾成，三字兼帶出“雨後”之意。這是寫天上。“暗塵”兩句寫地上，又有所變化、增益，切合都城燈夜雨後的光景。形象地刻畫了天街月夜的歌舞場面。

　　上片并未用雨字、燈字、人字，讀後便覺燈月交輝，地潤絕塵，舞兒歌女，結隊而至，賞燈士女，往來不斷，顯示出吳文英在語言上的精深功力和鮮明特點，比如愛用代字，用“素娥”代月亮，再如善于點代前人詩句等等。

　　說“起稍平”，這是由于上片隻是客觀地描述場景；下片才是密切結合自己的回憶、聯想，抒發感情，借此反映出不平靜亦即“拗怒”的心理狀态。“辇路”兩句，寫詞人故地重遊，沉入回憶之中“重來”，說明詞人對眼前的景象亦曾相識，從而引起聯想，又以“仿佛”兩字形容觸景戀舊的心境。“燈前事”，即賞燈往事。那時自己春衫年少，意氣風發，記得也是同樣的夜晚，月色燈光，交相輝映，箫鼓舞隊，綿連數裡。這一句隐隐含有物是人非之感慨，景物依舊，可是作者的心情已由歡喜變為落寞。

　　末尾三句，寫往事如煙、柔情似水；月與燈依舊在，伊人無覓處，自己一往情深的凄涼心事，無人傾訴。“情如水”二句也顯示出吳文英語言精警的特點。以水喻情，寫出了情的純潔珍貴和綿綿不絕。賞燈不能消愁釋懷，反而增添無限怅惘，隻好踽踽而行，頹然而返，獨上小樓，熏被而眠，遙想伊人此刻，心情亦或如是。

　　最深的思念就是想象對方也在思念。“春夢”句緊接上文，描繪深夜入睡以後，那悠揚的歌聲樂聲，綿綿不絕地萦繞蕩漾在夢的漣漪中。這裡将“拗怒”的詞意，融入流轉悠然，委婉多情的筆調之中，形成惝恍迷離的朦胧意境，顯得餘音袅袅，韻味無窮，真可稱得上是“咳唾珠玉”。

　　此詞抒寫燈夜感舊之情。上片着意寫試燈之夜的景色。愁雲卷盡，月明如洗。以拟人手法，描摹精巧傳神。下片寫辇路笙歌，回首舊遊，恍如夢境，無限感傷。全詞意境清新，端麗溫厚，頗具特色。

　　寫燈節之事；但詞人并未由正面起筆描繪燈市盛況，而是以試燈夜的景象作陪襯，用怅惘的筆調抒發自己逢佳節而倍覺神傷的落寞情懷，雖隻寥寥數語，卻寫得纡徐頓挫，舒卷自如，從而委婉地道出内心的萬千感慨。

《玉樓春·春思》

宋·嚴仁

春風隻在園西畔，荠菜花繁胡蝶亂。

冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。

意長翻恨遊絲短，盡日相思羅帶緩。

寶奁明月不欺人，明日歸來君試看。

賞析

在現存的詞作裡，嚴仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情。“閨情”，在唐宋詞裡是寫作量占多數的一種題材。這種詞的表現手法多樣，或雕琢，或白描，但有創意，新穎别緻的倒為數不多。而本詞卻有其獨到之處。

本詞采用常見的上景下情的寫法。但其寫景卻在動與靜對比的同時，用暗示襯托出思婦的情懷。小園内春光爛漫，雜花競放，但思婦的視線卻隻有小園西畔的一片荠菜花，此時荠菜開出繁密的白色小花，引來許多上下紛飛的蝴蝶。“繁”和“亂”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活動反映出春事已深。“隻在”兩字暗示春風僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨。

荠菜本是可食之野菜，而她無心踏青挑菜，以緻聽任荠菜長得遍地都是：“花繁”，不僅形容荠菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意遊賞的心情。

詞人借思婦的目光，将關注點轉移到池塘和花徑上。“冰池”指水面光潔如冰，瑩澈清碧。“照還空”，形容冰池在陽光之下顯得透明無比。“香徑”寫落花堆滿小路，送來陣陣芳馨。“吹已斷”，是說枝頭花瓣都已被風吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神态。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過渡到下片抒情，使得全詞融為一體。

下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的。遊絲，是飄蕩于空中的昆蟲之絲，說“恨遊絲短”是用以反襯自己情意之長。由于相思而日益消瘦，亦不直接說出，隻用“羅帶緩”來暗示。

這種寫法在《古樂府歌》：“離家日已遠，衣帶日趨緩。”中有表現。《古詩十九首。行行重行行》亦有“相去日已遠，衣帶日已緩”之句，不過前者是遊子口吻，後者是思婦之辭。這裡間接地刻畫出由于離别日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。

結尾兩句設想新奇，以構思别出心裁而為人稱道，是承上面“羅帶緩”而進一步懸拟他日歸來相見時的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語，而是曲折地說：梳妝匣裡的圓鏡不會欺人，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顔。這種間接的寫法看似癡語，其實是至情的流露。本詞運用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉層深，獨具韻緻。

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