作者：王懷罡

由于金石學的興盛，清代書法在篆書、隸書上的表現特别搶眼，尤其是幾位創出全新面貌的書法家，引領了那個時代書法的風尚。伊秉绶就是以隸書個性鮮明而著稱的一位。

伊秉绶

伊秉绶書法擅長諸體，但以隸書為最。他的隸書筆畫平直，行筆過程中絕少提按，但線條厚實，書風雄偉。表面上看，伊秉绶的書法是“愚笨”的，但所表現出來的古意、剛猛、厚重，充盈着廟堂氣，被贊為“清代第一”。

伊秉绶書法

伊秉绶隸書的藝術特征，可分三個階段：

第一階段，45歲以前，是伊秉绶書法的繼承期。此期以帖學為主，師法劉墉、顔真卿等，受桂馥影響較大。

此階段基本奠定伊氏隸書風格，入古開新具有鮮明個性，筆畫平直、分布嚴整均勻，四邊充實端莊大方，寬博俊偉秀韻天成，具有一種雍容華貴的氣度，雁尾波挑明顯削減，其隸書特征已基本形成。

伊秉绶臨《張遷碑》

第二階段，45歲—55歲，是伊秉绶書法的成熟期。此期伊秉绶專精隸書，取法《衡方碑》《裴岑碑》《韓仁碑》《張遷碑》等。

這一時期，伊秉绶筆下注重“拙”的表現，極具廟堂之象和浩然之氣。伊秉绶隸書成熟期的作品較多，這一時期的作品氣魄宏大，用筆粗壯，結構方整；氣息淳厚，古穆質樸；筆力橫絕，點畫剛健，何紹基贊墨卿隸書有“墨如漆楮如簡”之妙，其率真之趣躍然于紙矣。

伊秉绶臨《西狹頌》

第三階段，55歲以後，是伊秉绶書法創作的高峰期（鼎盛期）。如嘉慶十七年（1812年，59歲）前後所作“文章千古事，風雨十年人”“經經緯史，仁仁義宜”對聯等。

這一時期的作品，方處極方，圓處極圓，造成強烈對比。其藏鋒起筆，裹鋒中鋒澀行，收筆處多為渾圓之形，單字線條則多以等寬直線為主，中段不作較大提按變化，線位結構均勻，已形成了強烈的風格。

伊秉绶書法

　　再如嘉慶癸酉（十八年，1813年）三月廿四日，60歲時所題橫幅“勸耕課讀室”，以及後來數年，其隸書字勢凝重，有一字千鈞之感、但凝重中更有豪邁氣象。整體上以方整、勻稱、嚴謹、雄俊見長。

這個時期的書作字形更加凝練，筆畫更加挺拔。如嘉慶十九年（1814年，61歲）十二月所書的“千章百研之齋”橫幅，表現高雅、潇灑之趣。其用筆的凝練讓人回味無盡，線條在視覺上傳遞樸拙與沉厚的感覺。在時空構架上，字内空間與字外空間殚精竭慮，俱表現一種靜穆的博大與霸氣。

伊秉绶書法

二、如何學習伊秉绶隸書

我寫漢碑多年，亦曾寫過多年顔楷，對顔體“篆籀”筆法的理解與表現有一定把控能力。所以，在臨習伊秉绶隸書時可以表現線條的質感與厚度。在此，向初涉伊秉绶隸書者提幾點建議，供大家參酌：

　　1.忌用小筆寫大字。因為小筆蓄墨遠不能滿足書寫伊隸所需要的含墨量，小筆蓄墨不足，易出毛躁幹枯，所以，要選擇适合自己臨習字徑大小的毛筆。

伊秉绶書法

　　2.用質量好一點的宣紙，體驗線條的質感與墨色厚度，對以後隸書創作有幫助。

　　3.同時交叉臨顔真卿楷書，體會“篆籀”筆法。顔楷可寫《顔氏家廟碑》《李玄靖碑》《麻姑仙壇記》等，不寫顔楷不能體會樸拙與厚重的筆法，也難書大字。伊秉绶隸書，愈大愈見氣象。

伊秉绶書法

4. “非究于篆，無由得隸”，清代隸書大家大多能寫篆書。掌握篆書用筆是寫好伊隸之關鍵。既要有效控制用筆，又要讓線條挺拔、富有“鋼筋”般的力感。

在用筆提按把控上，既要能将筆提起來，又要能将筆按下去，把控所要表達的高質量線質，要注意“提忌浮、按忌肉”，此是技術層面的要求，需要長期訓練，非一朝一夕之功。

　　以上僅為我臨伊隸之管見，不妥之處，懇請方家斧正。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!