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小學作文指導一對一

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成語接龍

其貌不揚 揚揚得意 意氣風發 發奮圖強 強詞奪理 理屈詞窮 窮形盡相 相貌堂堂 堂堂一表 表裡如一 一表人才 才貌雙全 全力以赴 赴死如歸 歸心似箭 箭穿雁嘴 嘴甜心苦 苦口婆心 心安理得 得心應手 手忙腳亂 亂首垢面 面紅耳赤 赤膽忠肝 肝膽照人 人各有志 志大才疏 疏财重義 義無反顧 顧後瞻前 前思後想 想入非非

比較：

一：我走進了辦公室，迎面正碰上黃老師的目光，裡面充滿了責備。我喊了一聲"黃老師"。黃老師點了下頭，隻是"嗯"了一聲。

二：我懷着一顆忐忑不安的心走進了辦公室，迎面正碰上黃老師的目光，那裡面沒有了往日的慈祥可親，而是充滿了責備。于是一陣恐懼襲上心頭。我隻好勉強地笑一笑，喊了一聲"黃老師"，連聲音都有幾分顫抖了。黃老師皺了皺眉，鼻孔裡"嗯"了一聲。我的心又是一陣緊縮：我犯了什麼錯嗎？

學會描寫（一）

外貌描寫

外貌描寫，就是對人物的容貌、衣飾、神情、姿态等等進行描寫。通過人物的外貌描寫，往往能反映人物的内心世界，反映人物的性格特征。

乍一看，她個子挺高的，身材很好，不胖也不瘦，是塊跳舞的料。細看，她留着齊耳短發，頭上總是一左一右地夾着兩隻發夾，把頭發緊緊地攏在耳朵後面，顯出一張光滑白淨的臉龐。她的眼睛不大，細細長長的，但是很有神采，一笑就變成了兩條縫。鼻子微微上翹，給人一種俏皮的感覺，顯得十分可愛。她平時最喜歡穿的是一條藍底白花的連衣裙，裙擺又寬又大。她一跑動起來，裙子就像一隻花蝴蝶一樣飛起來了。

外貌描寫的方法

一、粗筆勾勒

領頭的纖夫是個肩膀寬闊的老頭兒。他包着頭巾，衣服上打着補丁，眼睛漠然地望着前方，路還長着哩！老頭兒的右邊是一個頭發胡須都很濃密的中年人。他身強力壯，顯得很有力氣。這兩個人走在最前頭。緊跟着在他們後面的是個高個子，保留着農民的打扮。他直着身子，沒精打采地銜着煙鬥，好像已經厭倦了拉纖的生活。高個子旁邊是個肌肉結實的小夥子。他使着蠻勁向前拉，往上凝視的目光充滿了詛咒和抗議。在這一群人中有個穿着紅上衣的少年，從年齡和膚色都可以看出，他拉纖的日子還不久，還不習慣這種沉重的勞動。他拉了一下把他的肩膀勒得發疼的纖繩，好像要擺脫這種與他的年齡很不相稱的重荷。少年右面的老頭好像有病。他那微微張開的嘴唇和沒精打采的目光，顯得又虛弱又疲憊。他正用袖子拭額上的汗珠。一個皮膚黝黑的漢子在少年後面，隻露出半邊臉。他用同情的目光看着白皙的少年和秃頂的老頭兒。這個老頭兒顯然已經習慣于這種工作了，他一邊往前走，一邊裝他的煙袋。後面是個才退伍不久的士兵，還穿着官家發給他的皮靴。士兵後面是個高個子，他轉過臉去，憤怒地朝貨船上望，一

定是貨船的老闆在咒罵他們，驅趕他們。走在最後的是一個神态沮喪的老頭兒。他低着頭，無可奈何地拖着沉重的步子，拼着命拉着纖繩往前邁步。 （摘自《伏爾加河上的纖夫》）

這段文字是概括描寫。運用粗筆勾勒法描繪了伏爾加河上十一位纖夫的形象。

文章在勾勒這十一位纖夫時，側重點不同。領頭的纖夫，是寫他的衣着和肩膀；中年人，是寫他的胡須和體型；高個子，是寫他的神态和動作；老頭兒，是寫他的嘴唇和目光；漢子，是寫他的皮膚和目光；另一個老頭兒，是寫他的動作；士兵，是寫他的皮靴；高個子，是寫他的神态；最後的老頭兒，是寫他的神态和姿态。

文章在描寫這十一位纖夫時，運用粗筆勾勒的方法寫出了他們不同的年齡，不同的職業，寫出了他們身受壓迫和剝削，所産生的不同程度的心存不滿和抗争。

二、工筆細描

我的同學有一幅普通的但惹人喜愛的外貌。她有一頭又黑又濃、修剪得十分整齊的短發，嘴巴較大而且輪廓清晰。她的鼻子較長，這大概有一點影響容貌。但我認為最動人的是她兩道濃眉下長着的一雙烏黑發亮的大眼睛。從她的眼神可以看出她很聰穎、活潑。俗話說："眼睛是心靈的窗口。"在她高興的時候，這雙大眼睛十分明亮，光彩熠熠。有一回，我記不清為什麼事委屈了她，她一言不發，眼睛睜得大大的望着我，仿佛在說："你錯了，知道嗎？"幾天後，我遇到了她，有點不好意思地看着她那雙大眼睛。隻見它們放射出愉快的光彩。仿佛說："知錯就好。" （摘自《我的同學》）

這段文字是工筆細描。作者先用"普通"和"惹人喜愛"這兩個詞語概括了這位同學外貌的特點。接着文章對頭發、嘴巴、鼻子進行了細緻的刻畫，表現了這位同學外貌的典型特征，如描寫頭發，從黑、濃、短、整齊四個方面進行細描。最後，作者從不同角度描寫眼睛。眼睛外形的特點是"烏黑發亮"而且大。高興的時候，眼神"十分明亮"、"光彩熠熠"；受委屈時，眼睛睜得大大的；諒解别人時，眼睛"放射出異常愉快的光彩"。文章通過對這位同學外貌的工筆細描，使這位同學聰穎、活潑、坦率和真誠的性格特點躍然紙上。

三、漫畫式描寫

名家名作中的外貌描寫：

《挑山工》： "矮個子，臉兒黑生生的，眉毛很濃，大約四十來歲，敞開的白土布褂子中間露出鮮紅的背心"，"褂子脫掉了，光穿着紅背心，現出健美的黑黝黝的肌肉"，"他濃目一擡，咧開嘴笑了，露出潔白的牙齒。"

孫犁的《荷花澱》所刻畫的水生是一個勤勞善良、淳厚樸實的形象，因此在對他進行外貌描寫的時候，作者就抓住了這方面的特征："這年輕人不過二十五六歲，頭戴一頂大草帽，上身穿一件潔白的小褂，黑單褲卷過了膝蓋，光着腳。"

《一面》是一篇感人至深的悼念魯迅先生的文章，作者寫的是與魯迅的一面之交，為什麼魯迅先生的形象會給讀者留下極深的印象？關鍵在于作者抓住魯迅先生的外貌特征——"瘦"！作者對魯迅的"瘦"前後有多次描寫，初次是從遠處暗中觀察，看到的"是一個瘦瘦的、五十開外的中國人"；第二次是從近處寫魯迅的外貌"瘦得教人擔心"；第三次是運用比喻手法直接寫他"竹枝似的手指"，同樣是突出他的"瘦"；第四次寫魯迅說完話後，"我"驚異地望着魯迅"黃裡帶白的臉，瘦得教人擔心"；第五次是在魯迅點頭默認自己的身份後，"我"見他的臉——"瘦"；最後一次是我把銀圓放到魯迅手中時，看到"他的手多瘦啊"。

吳敬梓的《儒林外史》第二回對夏總甲的描寫便顯得非常傳神："外邊走進一個人來，兩隻紅眼邊，一副鍋鐵臉，幾根黃胡子，歪戴着瓦楞帽，身上青布衣服就如油簍一般，手裡拿着一根趕驢的鞭子"。作品第三回寫範進，同樣妙不可言："面黃肌瘦，花白胡須，頭上戴一頂破氈帽。廣東雖是地氣溫暖，這時已是十二月上旬，那童生還穿着麻布直裰，凍得乞乞縮縮……放頭牌的時節……上來交卷，那衣服因是朽爛了，在号裡又扯破了幾塊"

在《林黛玉進賈府》一文中，作者對王熙鳳的外貌描寫可謂是用墨如潑："頭上戴着金絲八寶攢珠髻，绾着朝陽五鳳挂珠钗，項上帶着赤金盤螭璎珞圈；裙邊系着豆綠宮縧，雙衡比目玫瑰佩；身上穿着縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。"

提起魯迅的小說《祝福》，我們最難忘記的大概還是裡面的主人公祥林嫂。她第一次來魯鎮做工的時候作者是這樣寫她的外貌的："頭上紮着白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。"祥林嫂被賣改嫁後，不僅死了丈夫，而且失去了兒子，再一次來到魯鎮做工時，外貌就有了很大的變化："她仍然頭上紮着白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，隻是兩頰上已經消失了血色，順着眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。"當祥林嫂捐了門檻，仍然被當作不幹淨的女人而遭到歧視後，她的精神防線開始崩潰了，這時她的外貌發生了巨大的變化："五年前的花白的頭發，即今已經全白，全不像四十上下的人了；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；隻有那眼珠間或一輪，還可以表示她是個活物。"

描寫人物外貌時還要合理安排好描寫順序，一般先寫整體再寫局部，局部描寫時按照從上到下的順序。

快樂猜猜猜

外貌描寫片段

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工筆描寫指對人物多用筆墨作細緻入微的刻畫。猶如電影中的人物定格特寫或繪畫中的工筆肖像畫，人物的外貌特征、服飾、穿戴以及細微的表情，都能讓讀者看得清清楚楚，留下深刻印象。如劉紹棠《榆錢飯》中："丫姑野性，膽子比人的個兒還大：她把黑油油的大辮子七纏八繞地盤在脖子上，雪白的牙齒咬着辮梢兒，光着腳丫，雙手合抱比她的腰還粗的樹身，哧溜溜，一直爬到樹梢，岔開腿騎在樹岔上。"這段文字用工筆細描法，把一個"野性""膽大"饑不擇食的"丫姑"惟妙惟肖地刻畫了出來。對人物的外貌作了細緻入微的描繪，使人過目難忘。

粗筆勾勒，就是不加渲染烘托，不用華麗的詞藻，而以簡練單純的筆墨勾勒出鮮明生動的人物形象來。這種描寫方法的運用，可以給讀者一個簡單而明快的印象。如《藤野先生》中寫藤野的"黑瘦""八字須""緩慢而很有頓挫的聲調""戴着眼鏡，挾着一疊大大小小的書"，衣着"模糊"，冬天穿舊外套。抓住特征，幾筆勾勒，就活畫出了一位生活儉樸、治學嚴謹的學者形象。

在人物描寫中需要強調人物外貌的某一特征，可以采用誇張的手法。用誇張的手法描寫人的外貌就是漫畫式描寫。如魯迅筆下的阿Ｑ："最惱人的是在他頭皮上，頗有幾處不知起于何時的癞瘡疤。這雖然也在他身上，而看阿Ｑ的意思，倒也似乎以為不足貴的，因為他諱說'癞'以及一切近于'賴'的音，後來推而廣之，'光'也諱，'亮'也諱，再後來，連'燈''燭'都諱了。"魯迅先生抓住阿Ｑ外形上最引人注目的、最富幽默色彩的特征——頭上的癞瘡疤，以诙諧的語言進行了誇張的描寫。為讀者展現了一幅幽默的漫畫。

第一關：猜猜他是誰

1．隻見他黑臉短毛，長嘴大耳，圓身肥肚，穿一件青不青、藍不藍的梭布衣服，提一柄九齒釘耙。（ ）

2．他有三頭八臂，脖子上套着乾坤圈，腳踏風火輪，威風八面。（ ）

3．他身穿金光閃閃的戰袍,頭戴金冠,手持從東海龍宮掠來的金箍棒,顯出一副威武霸氣的樣子。一對火眼金睛炯炯有神,透露出鏟除一切妖魔的決心。渾身透露出一種天不怕、地不怕的精神。（ ）

快樂猜猜猜

什麼是外貌描寫

外貌描寫，就是對人物的容貌、衣飾、神情、姿态等等進行描寫。通過人物的外貌描寫，往往能反映人物的内心世界，反映人物的性格特征。

外貌描寫注意事項：

⑴合理安排好描寫順序，一般先寫整體再寫局部，局部描寫時按照從上到下的順序。

⑵抓住人物外貌的特點進行描寫。

⑶進行外貌描寫時要注意反映出人物的性格特點。

⑷描寫外貌要注意反映人物的内心感情。

外貌描寫的方法：

⑴粗筆勾勒。就是不加渲染烘托，不用華麗的詞藻，而以簡練單純的筆墨勾勒出鮮明生動的人物形象來。這種描寫方法的運用，可以給讀者一個簡單而明快的印象。

⑵工筆描寫。指對人物多用筆墨作細緻入微的刻畫。猶如電影中的人物定格特寫或繪畫中的工筆肖像畫，人物的外貌特征、服飾、穿戴以及細微的表情，都能讓讀者看得清清楚楚，留下深刻印象。

⑶漫畫式描寫。在人物描寫中需要強調人物外貌的某一特征，可以采用誇張的手法。

用誇張的手法描寫人的外貌就是漫畫式描寫。

第三關：猜猜她們的心理活動

1．除夕晚上，兒子、孫子都來到她身邊，她滿臉皺紋都舒展開了，就像盛開的菊花瓣，每根皺紋裡都洋溢着笑意。（ ）

2．一天，她的老伴兒病倒了，她臉上珠網般的皺紋更深了，兩道眉毛擰成的疙瘩鎖到一塊兒了。（ ）

3．她望着老伴兒的遺像，嘴唇微微抖動着，刀刻般的皺紋裡，流淌着串串淚珠。（ ）

第二關：猜猜她們的性格

1．金豆才七歲，頭發披散着，垂到脖子邊，見人就羞得把頭低下去。（ ）

2．她，一頭柔軟的卷發，凸額頭、塌鼻梁，穿一件紅底白點小罩衣，總是不聲不響，像個靜默的小哲學家似的。（ ）

第三關：猜猜她們的心理活動

1．除夕晚上，兒子、孫子都來到她身邊，她滿臉皺紋都舒展開了，就像盛開的菊花瓣，每根皺紋裡都洋溢着笑意。（ ）

2．一天，她的老伴兒病倒了，她臉上珠網般的皺紋更深了，兩道眉毛擰成的疙瘩鎖到一塊兒了。（ ）

外貌描寫的方法

一、粗筆勾勒

領頭的纖夫是個肩膀寬闊的老頭兒。他包着頭巾，衣服上打着補丁，眼睛漠然地望着前方，路還長着哩！老頭兒的右邊是一個頭發胡須都很濃密的中年人。他身強力壯，顯得很有力氣。這兩個人走在最前頭。緊跟着在他們後面的是個高個子，保留着農民的打扮。他直着身子，沒精打采地銜着煙鬥，好像已經厭倦了拉纖的生活。高個子旁邊是個肌肉結實的小夥子。他使着蠻勁向前拉，往上凝視的目光充滿了詛咒和抗議。在這一群人中有個穿着紅上衣的少年，從年齡和膚色都可以看出，他拉纖的日子還不久，還不習慣這種沉重的勞動。他拉了一下把他的肩膀勒得發疼的纖繩，好像要擺脫這種與他的年齡很不相稱的重荷。少年右面的老頭好像有病。他那微微張開的嘴唇和沒精打采的目光，顯得又虛弱又疲憊。他正用袖子拭額上的汗珠。一個皮膚黝黑的漢子在少年後面，隻露出半邊臉。他用同情的目光看着白皙的少年和秃頂的老頭兒。這個老頭兒顯然已經習慣于這種工作了，他一邊往前走，一邊裝他的煙袋。後面是個才退伍不久的士兵，還穿着官家發給他的皮靴。士兵後面是個高個子，他轉過臉去，憤怒地朝貨船上望，一

定是貨船的老闆在咒罵他們，驅趕他們。走在最後的是一個神态沮喪的老頭兒。他低着頭，無可奈何地拖着沉重的步子，拼着命拉着纖繩往前邁步。 （摘自《伏爾加河上的纖夫》）

這段文字是概括描寫。運用粗筆勾勒法描繪了伏爾加河上十一位纖夫的形象。

文章在勾勒這十一位纖夫時，側重點不同。領頭的纖夫，是寫他的衣着和肩膀；中年人，是寫他的胡須和體型；高個子，是寫他的神态和動作；老頭兒，是寫他的嘴唇和目光；漢子，是寫他的皮膚和目光；另一個老頭兒，是寫他的動作；士兵，是寫他的皮靴；高個子，是寫他的神态；最後的老頭兒，是寫他的神态和姿态。

文章在描寫這十一位纖夫時，運用粗筆勾勒的方法寫出了他們不同的年齡，不同的職業，寫出了他們身受壓迫和剝削，所産生的不同程度的心存不滿和抗争。

粗筆勾勒，就是不加渲染烘托，不用華麗的詞藻，而以簡練單純的筆墨勾勒出鮮明生動的人物形象來。這種描寫方法的運用，可以給讀者一個簡單而明快的印象。如《藤野先生》中寫藤野的“黑瘦”“八字須”“緩慢而很有頓挫的聲調”“戴着眼鏡，挾着一疊大大小小的書”，衣着“模糊”，冬天穿舊外套。抓住特征，幾筆勾勒，就活畫出了一位生活儉樸、治學嚴謹的學者形象。

二、工筆細描

我的同學有一幅普通的但惹人喜愛的外貌。她有一頭又黑又濃、修剪得十分整齊的短發，嘴巴較大而且輪廓清晰。她的鼻子較長，這大概有一點影響容貌。但我認為最動人的是她兩道濃眉下長着的一雙烏黑發亮的大眼睛。從她的眼神可以看出她很聰穎、活潑。俗話說：“眼睛是心靈的窗口。”在她高興的時候，這雙大眼睛十分明亮，光彩熠熠。有一回，我記不清為什麼事委屈了她，她一言不發，眼睛睜得大大的望着我，仿佛在說：“你錯了，知道嗎？”幾天後，我遇到了她，有點不好意思地看着她那雙大眼睛。隻見它們放射出愉快的光彩。仿佛說：“知錯就好。” （摘自《我的同學》）

這段文字是工筆細描。作者先用“普通”和“惹人喜愛”這兩個詞語概括了這位同學外貌的特點。接着文章對頭發、嘴巴、鼻子進行了細緻的刻畫，表現了這位同學外貌的典型特征，如描寫頭發，從黑、濃、短、整齊四個方面進行細描。最後，作者從不同角度描寫眼睛。眼睛外形的特點是“烏黑發亮”而且大。高興的時候，眼神“十分明亮”、“光彩熠熠”；受委屈時，眼睛睜得大大的；諒解别人時，眼睛“放射出異常愉快的光彩”。文章通過對這位同學外貌的工筆細描，使這位同學聰穎、活潑、坦率和真誠的性格特點躍然紙上。

工筆描寫指對人物多用筆墨作細緻入微的刻畫。猶如電影中的人物定格特寫或繪畫中的工筆肖像畫，人物的外貌特征、服飾、穿戴以及細微的表情，都能讓讀者看得清清楚楚，留下深刻印象。如劉紹棠《榆錢飯》中：“丫姑野性，膽子比人的個兒還大：她把黑油油的大辮子七纏八繞地盤在脖子上，雪白的牙齒咬着辮梢兒，光着腳丫，雙手合抱比她的腰還粗的樹身，哧溜溜，一直爬到樹梢，岔開腿騎在樹岔上。”這段文字用工筆細描法，把一個“野性”“膽大”饑不擇食的“丫姑”惟妙惟肖地刻畫了出來。對人物的外貌作了細緻入微的描繪，使人過目難忘。

三、漫畫式描寫

在人物描寫中需要強調人物外貌的某一特征，可以采用誇張的手法。用誇張的手法描寫人的外貌就是漫畫式描寫。如魯迅筆下的阿Ｑ：“最惱人的是在他頭皮上，頗有幾處不知起于何時的癞瘡疤。這雖然也在他身上，而看阿Ｑ的意思，倒也似乎以為不足貴的，因為他諱說‘癞’以及一切近于‘賴’的音，後來推而廣之，‘光’也諱，‘亮’也諱，再後來，連‘燈’‘燭’都諱了。”魯迅先生抓住阿Ｑ外形上最引人注目的、最富幽默色彩的特征——頭上的癞瘡疤，以诙諧的語言進行了誇張的描寫。為讀者展現了一幅幽默的漫畫。

名家名作中的外貌描寫：

《挑山工》： “矮個子，臉兒黑生生的，眉毛很濃，大約四十來歲，敞開的白土布褂子中間露出鮮紅的背心”，“褂子脫掉了，光穿着紅背心，現出健美的黑黝黝的肌肉”，“他濃目一擡，咧開嘴笑了，露出潔白的牙齒。”

孫犁的《荷花澱》所刻畫的水生是一個勤勞善良、淳厚樸實的形象，因此在對他進行外貌描寫的時候，作者就抓住了這方面的特征：“這年輕人不過二十五六歲，頭戴一頂大草帽，上身穿一件潔白的小褂，黑單褲卷過了膝蓋，光着腳。”

《一面》是一篇感人至深的悼念魯迅先生的文章，作者寫的是與魯迅的一面之交，為什麼魯迅先生的形象會給讀者留下極深的印象？關鍵在于作者抓住魯迅先生的外貌特征——“瘦”！作者對魯迅的“瘦”前後有多次描寫，初次是從遠處暗中觀察，看到的“是一個瘦瘦的、五十開外的中國人”；第二次是從近處寫魯迅的外貌“瘦得教人擔心”；第三次是運用比喻手法直接寫他“竹枝似的手指”，同樣是突出他的“瘦”；第四次寫魯迅說完話後，“我”驚異地望着魯迅“黃裡帶白的臉，瘦得教人擔心”；第五次是在魯迅點頭默認自己的身份後，“我”見他的臉——“瘦”；最後一次是我把銀圓放到魯迅手中時，看到“他的手多瘦啊”。

吳敬梓的《儒林外史》第二回對夏總甲的描寫便顯得非常傳神：“外邊走進一個人來，兩隻紅眼邊，一副鍋鐵臉，幾根黃胡子，歪戴着瓦楞帽，身上青布衣服就如油簍一般，手裡拿着一根趕驢的鞭子”。作品第三回寫範進，同樣妙不可言：“面黃肌瘦，花白胡須，頭上戴一頂破氈帽。廣東雖是地氣溫暖，這時已是十二月上旬，那童生還穿着麻布直裰，凍得乞乞縮縮……放頭牌的時節……上來交卷，那衣服因是朽爛了，在号裡又扯破了幾塊”在《林黛玉進賈府》一文中，作者對王熙鳳的外貌描寫可謂是用墨如潑：“頭上戴着金絲八寶攢珠髻，绾着朝陽五鳳挂珠钗，項上帶着赤金盤螭璎珞圈；裙邊系着豆綠宮縧，雙衡比目玫瑰佩；身上穿着縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。” 提起魯迅的小說《祝福》，我們最難忘記的大概還是裡面的主人公祥林嫂。她第一次來魯鎮做工的時候作者是這樣寫她的外貌的：“頭上紮着白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。”祥林嫂被賣改嫁後，不僅死了丈夫，而且失去了兒子，再一次來到魯鎮做工時，外貌就有了很大的變化：“她仍然頭上紮着白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，隻是兩頰上已經消失了血色，順着眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。”當祥林嫂捐了門檻，仍然被當作不幹淨的女人而遭到歧視後，她的精神防線開始崩潰了，這時她的外貌發生了巨大的變化：“五年前的花白的頭發，即今已經全白，全不像四十上下的人了；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；隻有那眼珠間或一輪，還可以表示她是個活物。”

什麼是外貌描寫

外貌描寫，就是對人物的容貌、衣飾、神情、姿态等等進行描寫。通過人物的外貌描寫，往往能反映人物的内心世界，反映人物的性格特征。

外貌描寫注意事項：

⑴合理安排好描寫順序，一般先寫整體再寫局部，局部描寫時按照從上到下的順序。

⑵抓住人物外貌的特點進行描寫。

⑶進行外貌描寫時要注意反映出人物的性格特點。

⑷描寫外貌要注意反映人物的内心感情。

外貌描寫的方法：

⑴粗筆勾勒。就是不加渲染烘托，不用華麗的詞藻，而以簡練單純的筆墨勾勒出鮮明生動的人物形象來。這種描寫方法的運用，可以給讀者一個簡單而明快的印象。

⑵工筆描寫。指對人物多用筆墨作細緻入微的刻畫。猶如電影中的人物定格特寫或繪畫中的工筆肖像畫，人物的外貌特征、服飾、穿戴以及細微的表情，都能讓讀者看得清清楚楚，留下深刻印象。

⑶漫畫式描寫。在人物描寫中需要強調人物外貌的某一特征，可以采用誇張的手法。

用誇張的手法描寫人的外貌就是漫畫式描寫。

外貌描寫片段

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