無論漢字，還是拉丁字，任何字體的形成、變化都體現于基本筆形和字形結構上，基本筆形和字形結構是字體構成的本質性因素。

不同漢字或拉丁字母的構成，筆劃都是法定的，有太多的筆劃不符，就可能成了别的字，輕則字義不同，重則不成其字，無人認得，這就完全失去了文字本身的作用。因此字形要做到确切無誤。

每一種字體，都有它自身的情感。例如：

黑體有醒目嚴肅的感覺；

老宋、楷書有端莊剛直的的表情；

仿宋、行書有清秀自由的意趣；

而篆書則有華貴古樸的風貌。

手寫體則相當于仿宋、行、草，有輕松活潑的體态。因此選擇某種字體為設計美術字之基調時，應該按文字内容的情感而定。這樣才能表裡一緻，發揮出文字感染力的最大功能。至于變化形式，可不拘一格，隻要根據文字固有結構變化就行，甚至還可進一步按透視法、立體投影、空心變化等手法，加強其裝飾意義，使之美化。

筆形是字體千變萬化的可變元素，什麼風格、基調的筆形，所構成的字體也必然地以筆形的風格綜合體現。創造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關鍵。筆形是構成文字中的筆畫的基本形象，在筆形的創造中要善于總結、敢于想象、富于創造。

結構是字體構成的法則，以什麼法則來組建字體，在字體構成中以什麼形式構成字體的個性特色，這都要靠結構來解決。在字體構成中，變換結構是體現字體創意表現的主要手法。變換結構是要基于字體現有結構規律，通過創意性的變化和轉換創造出各種新的結構。

字體的筆形猶如人類語言詞彙一樣，有着非常豐富的構成，這種構成以鮮明的形象風格展現出種種活力。漢字字體中的宋體、黑體、隸書、楷書、琥珀等，拉丁字體中的古羅馬體、現代羅馬體、現代自由體、卡羅林小寫體等，從種種字體的筆形中部充分地表露着筆形的個性特征。

在這種種現存字體的筆形中，如果我們任意地在兩種字體中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調，經過重組的過程，可以形成另一種筆形風格的字體。按照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們為基點，将會繁衍出更多筆形風格的字體。

字體的筆形相對于某一規定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對于創意性個體，就可以根據不同創意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來别具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉、疊加、過度變換、互襯。

我們知道字體自創始以來，一直都是以形象性符号展現着各種形象意義，如最初的象形文字。在人們的記憶與識别中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上産生很大的差别。

在字體結構中充分運用形象改變原有的結構風格，能從字體構成的本質特征上形成突破性個性。或以抽象的線形改變結構的局部筆畫，或以簡潔的喻義形象轉借某一旁筆畫，或以個性化形象襯疊某一筆畫，或以某種形象與某一筆畫構成互依性形象，都能通過形象疊加的不同手法塑造出新的字體結構風格。其方法有形象襯疊、互依形象的轉借、形象轉借。

黑白區是體現字體創意的重要因素，同時也是檢驗字體表現的重要因素。由字體筆畫構成的實體稱作黑區，與筆畫相依的虛體部分稱作白區，黑白區的分界主要體現于實體筆畫與虛體非筆畫間的交界。

很多字體風格的形成和變化，隻是将這種分界線稍作移動，就會形成截然不同的字體創意風格。變化黑區的關系，雖然是相對于字體筆形粗細間的變化，如擴大、縮小白區的面積，但這種變化會給字體帶來全然不同的感覺。在具體變化中，通常依據黑白區面積界定，從黑白兩個大的領域着手，都将從不同方面表現比字體的新穎個性。

字體的外形經長期演變，已形成規範化的外形，或方、或圓、或三角，但伴随着人類文化發展到一定程度後，規範的字體外形顯得比較呆闆，突破過于呆闆的字體外形，必然成為現代衆多媒介中表現的主導方向之一。

突破字體外形的表現要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風格展現出不同的内在活力和視覺沖擊力。

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