澎湃新聞記者 程曉筠

當地時間9月9日，奧斯卡主辦方美國電影藝術與科學學院忽然宣布：由2024年春季舉辦的第96屆奧斯卡頒獎禮開始，所有最佳影片的候選影片必須要滿足涉及多元化的全新要求。具體說來，他們共設定了四條細則，隻有滿足其中至少兩條，這樣的影片才能獲得被提名最佳電影的機會。

這四條細則涉及的都是美國社會當下所謂的弱勢群體，其中既包括少數族裔群體（按照奧斯卡方面的定義，包括亞裔、拉丁裔、非洲裔、印第安裔、阿拉斯加裔、中東裔、北非裔、夏威夷裔等），也包括其他弱勢群體（如女性群體、性少數群體、身障與智障群體、失聰失明人士等）。

奧斯卡獎小金人

其中，細則一要求：一部電影的主角或主要配角中，至少有一人是少數族裔；或者，全體演員中有三成來自上述所有弱勢群體中的至少兩個分類；又或者，電影的故事和主題涉及到這些弱勢群體。

細則二要求：影片幕後十四個主要部門（包括導演、編劇、攝影、剪輯、服化道、音效、選角等）中，至少有兩個部門的主管要出自上述弱勢群體，其中至少有一位必須得是少數族裔；或者，全劇組至少有三成幕後人員來自弱勢群體；又或者，全劇組至少有六人來自這些群體。

細則三要求：影片的制作公司和發行公司要為出自這些弱勢群體的電影新人，提供帶薪實習機會，同時公司内部必須雇傭有一定數量的相關弱勢人士，其具體人數要求，因公司規模大小而異。

細則四要求：影片的宣發和營銷單位中，必須有多位高階雇員出自上述群體，具體人數要求同樣因公司規模大小而異。

上述四條細則，需滿足其中任意兩條，電影才有資格獲得奧斯卡最佳影片提名。

右派人士批評新規限制創作自由

整個新規，條紋縷析寫了好幾段，長達上千字，又有不少行業術語。對于普通人來說，真正有耐心看完所有四條細則、弄明白什麼意思的，恐怕少之又少。不少人看了個大概，便驚呼天要塌了。

既然主角必須要有少數族裔，那像是《1917》、《敦刻爾克》這種主角清一色白人男性的戰争片或是《愛爾蘭人》這種幕前幕後都是白人主導的黑幫題材作品，是不是以後就再也沒有機會競逐奧斯卡小金人了？是不是這樣的電影在未來會越來越少？是不是奧斯卡在用自己的行政手段來幹預電影藝術家的創作自由？

克麗絲蒂·艾利

于是，社交媒體上出現了大量針對奧斯卡新規的批評聲，包括“你們毀了奧斯卡，評定電影的好壞，應該要看藝術性，結果現在卻變得一切都得和政治挂鈎了”等等。有不少網友認為，這種強行多元化的做法，會大大削弱未來好萊塢電影的整體藝術水準。而曾主演美劇《薇洛尼卡的衣櫥》（Veronica's Closet）等作品的美國女演員克麗絲蒂·艾利（Kirstie Alley），更是在自己社交媒體賬号上怒斥奧斯卡這是在搞獨裁：“你們侮辱了全世界的藝術家。你們能想象有人規定畢加索可以畫什麼，不可以畫什麼嗎？你們這幫人已經都失心瘋了。控制藝術家，控制個體的想法……這不是奧斯卡，這是《1984》。”

此外，著名演員傑森·貝特曼（Jason Bateman，《黑錢勝地》）的親姐姐，同為演員的賈絲婷·貝特曼（Justine Bateman）也感慨說：如果自己有幸能被哪個劇組錄用，能參演哪部電影，她更希望是靠自己的真本領，而不是因為她所謂的女性弱勢群體身份。她擔心奧斯卡的這種新規，隻會讓更多弱勢人士被拿來湊湊數，以滿足沖擊奧斯卡最佳影片的最低要求。向來立場偏右的實力派老戲骨詹姆斯·伍茲（James Woods，《美國往事》）毫不掩飾地批評奧斯卡此舉實在是瘋狂至極。而曾主演過美劇《大力士的傳奇旅行》（Hercules The Legendary Journeys）的演員凱文·索博（Kevin Sorbo）更是發帖揶揄：“好萊塢做得好啊，下一步就看NBA和NFL是不是要向你們學習了。也搞搞多元化嘛，别光看誰的球打得好。各個種族和各種水平的球員，一個都不能少。”

左派人士認為新規作秀意味大于實際效果

事實上，批評這項新政的，可不隻是觀點相對保守的右派人士。在盛行左翼、進步風氣的好萊塢，不少專家學者和媒體人士其實也對這項新規很不滿意，隻不過，相對于克麗絲蒂·艾利等人批評它壓制藝術自由，他們诟病奧斯卡新政的地方卻在于，認為它步子邁得還不夠大，根本欠缺實際效果。而擺在所有人面前的一組數據，似乎也佐證了這一觀點。

有心人士細細分析了2019年全美票房排名前一百位的電影，發現其中有高達95部，本身就已符合奧斯卡新規的細則第一條。

此外，目前不管迪士尼、索尼、華納、環球這樣的老牌大公司，還是像Netflix這樣的新貴，抑或是A24、Neon這種獨立電影公司，近年來為順應時代潮流也好，出于其他目的也罷，總之，他們都早已有了現成的少數族裔電影人培訓實習項目，公司内部也都聘用了相當數量的弱勢群體人士，新規細則的第三和第四條，這些好萊塢公司幾乎全都能夠輕松滿足。也就是說，去年在美國上映的絕大部分主流賣座影片，什麼都無需改變，原本就已經滿足了2024年才會生效的這項新規。奧斯卡新政想要起到的推動作用和積極意義，恐怕擺姿态大于實際效果。

卡琳·錢

本身也是奧斯卡評委的亞裔電影制片人卡琳·錢（Karin Chien）就在接受媒體采訪時表示：“我想破腦袋都沒想到，如今還有哪部好萊塢電影不滿足這些細則的。我覺得這些新規對于好萊塢電影不會帶來任何改變。”相反，她倒是擔心這項新規反而會造成反效果。例如新規希望十四個幕後部門的主管中至少有兩位來自弱勢群體，但稍稍熟悉好萊塢現狀的人就知道，化妝、發型、選角、服裝這幾個部門，目前本身就已經是女性占主導地位。卡琳·錢擔心，這項新政的要求，隻會讓電影公司産生惰性，放慢在類似音效、特效、攝影等部門也推進改革的腳步。

此外，明尼蘇達大學電影系教授麥姬·亨菲爾德（Maggie Hennefeld）也在接受《時代》雜志采訪時直言不諱地批評說，奧斯卡的這項新政，在她看來“主要就是在作秀”。“因為規則定得太松了，可操作的空間太大，除了能讓右派人士感到受不了之外，不會帶來任何實質性的改進。”

亨菲爾德教授所說的可操作空間，正是這項新政極受人诟病的地方。它的推出，相信應該是出于好意，但反過來，完全可以設想會出現這樣的情況：一部完全由白人男性占據了幕前和幕後的電影，故事題材上甚至也涉及了白人至上的反動主題（不符合細則一和二），但隻要這部電影的制作和發行單位中有足夠的所謂弱勢群體（滿足細則三和四），那它照樣可以拿到奧斯卡最佳影片獲獎資格。那樣的話，這種新政存在的意義究竟又在哪裡呢？

新規将從源頭扭轉“奧斯卡太白”？

然而，奧斯卡方面也有他們的苦衷，而這一切的緣起，都要追溯到五年前舉辦的第87屆奧斯卡頒獎典禮。那一年，男主角、女主角、男配角、女配角所有二十名入圍者，清一色是白人，結果招緻了社交媒體上興起的一股批評“奧斯卡太白”的抵制運動。在此背景下，奧斯卡做出承諾，争取五年内讓奧斯卡評委中的女性和少數族裔人數，實現翻番。

這五年裡，奧斯卡或邀請或吸收了大量女性與少數族裔評委，光是今年新加入的評委成員，就有45%是女性，36%是少數族裔，49%來自美國以外的國家和地區。最終，這項五年計劃成功完成。

與此同時，奧斯卡方面意識到，光是這樣的改進，見效恐怕還是太過緩慢。正所謂積重難返，奧斯卡評委目前已多達将近一萬人，但自好萊塢誕生以來，白人男性便是這領域的絕對主流，相應的，奧斯卡評委也以白人男性占據絕對優勢。2012年，《洛杉矶時報》爆出了以往從不對外公布的奧斯卡評委具體構成：高達94%是白人，高達77%為男性，有86%年齡超過五十歲；而當時的黑人評委，隻占2%。這些如今上了年紀的白人男性評委，隻要活着一天，奧斯卡評委的身份就不會取消。雖然過去五年裡，奧斯卡方面上足發條地往“評委池”裡注入新鮮血液，但想要扭轉它以白人男性為主導的基本面，恐怕還需數年甚至十數年之功。

另一邊，社會大衆——或者說社會大衆中的某些群體——卻等不及了。每年奧斯卡提名名單一出，總會有這樣或那樣的弱勢群體抨擊不公，不是女性導演缺席，就是少數族裔演員太少。再加上奧斯卡頒獎典禮的收視率不斷下滑，原本作為全球電影工業中心的美國的最大盛典，越來越淪為無足輕重的小圈子遊戲，讓自視甚高的好萊塢電影人不勝唏噓。于是，就有了這一次的新規則。既然評委構成一時半會還不可能徹底扭轉過來，那就幹脆從源頭上，從電影作品上去扭轉乾坤。

德文·富蘭克林

這次新規的具體起草工作由今年42歲的黑人電影制片人德文·富蘭克林（DeVon Franklin）負責。近年來制作了《天堂真的存在》、《不可能的事》（Breakthrough）等福音電影的他介紹說，整個細則策劃過程，曆時一年有餘，最終在今年六月獲得奧斯卡理事會投票通過。他表示，喬治·弗洛伊德非正常死亡之後，全美各地的抗議活動風起雲湧，在此背景下，他們這些電影人也覺得必須要有所行動才對，“我們希望自己能夠成為未來的燈塔”。

事實上，像這樣從源頭上去推動、促進電影制作幕前幕後的平權的措施，好萊塢這個全球電影工業的“燈塔”也并非首創。這一次推出新政時，奧斯卡官方也提到，他們是從英國電影學院（BFI）在2014年推出的一項政策中汲取的靈感。

當時，英國電影學院提出，今後再有英國國産電影想要獲得他們提供的政府輔導金，首先就必須在全體劇組人員的性别和種族上滿足一定的要求。可惜的是，六年過去了，今年七月新鮮出爐的一份總結報告表明，這項政策的具體執行效果非常不明顯，英國電影工業整體上依然存在嚴重失衡，少數族裔和女性電影人想要在幕前或是幕後赢得工作機會，難度依然相當之大，講述女性故事和弱勢群體故事的英國電影，依然寥寥。今年二月舉辦的第73屆英國電影學院獎上，男主角、女主角、男配角、女配角所有二十名入圍者，清一色全都是白人，導演獎五位候選人，清一色都是男性。換句話說，英國電影界努力改革了六年，最後卻又回到了2015年“奧斯卡太白”的局面。

當然，說一千道一萬，改革總比不改強。奧斯卡的良好初衷，值得肯定。至于扼殺藝術創作自由的憂慮，經過細則具體分析，顯然隻是杞人憂天。退一步講，哪怕奧斯卡新政最終沒能體現多少實質效果，但至少也傳達了一定的信息，那就是，面對洶湧的時代浪潮，電影業也必須與時俱進，留給那些固步自封的舊理念和狹隘觀點的生存空間，已經越來越少了。

責任編輯：張喆

校對：施鋆

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