#唐代女子以胖為美可能是誤會#唐代楊貴妃（楊玉環）一向是盛唐“以胖為美”審美觀的代言人，然而由于她的生死至今仍是個迷，我們找不到楊貴妃墓的相關信息 ，無以判斷她到底是胖還是瘦。但有一個成語叫“見微知著”，我們可以從出土的文物和壁畫上來一窺唐代美女的一些真實面目。

河南博物院　唐代早期仕女傭　花拾間攝影

幾年前，河南博物院還沒維修裝修時周末常去那裡觀摩（目前河南博物院因整修還未正式開放），五年前的展廳是按照朝代進行劃分的，走進大唐廳右手邊從唐朝初期開始列展，首先映入眼簾的就是一組唐代初期仕女傭。

河南博物院藏　唐處期仕女傭　　花拾間攝影

這一組仕女傭有典型唐代發髻和服飾，當時讓我感到奇怪的是都說”唐代以胖為美“，怎麼這些仕女傭個個苗條纖細、婀娜多姿呢？

後來跟老師談起這個話題，他說：“唐代美女的胖是分階段的，唐代初期的女子并不胖，唐中期的女子是豐腴美，到了唐晚期才出現大家所說的以胖為美。”

阿斯塔那 187 号墓騎馬仕女傭　新疆博物館藏　圖片來自網絡侵删

1972年吐魯番阿斯塔那 187 号墓出土了一個騎馬仕女傭令世人驚歎其美，該仕女膚白如凝脂，櫻桃朱唇和秀美的鼻子組成了她精緻完美的五官。

她身材妖娆纖細，頭戴帷帽，左手持缰繩，雍容華貴，氣質優雅的端坐在馬鞍之上，為典型的唐代貴族女性騎馬出行裝扮。

初唐時期高昌國名将張雄的墓裡出土的舞傭　　圖片來自網絡　侵删

同在阿斯塔那206号墓，初唐時期高昌國名将張雄的墓裡出土兩個女舞俑，她們上身均是短襦，下身穿紅黃條紋長裙，錦緞束腰，花帛披肩随意旋繞于手臂間，完美表現出初唐錦衣華女的形象。

我們古人常以真人為模特做陶俑，表情生動栩栩如生，如秦始皇兵馬俑有八千個以上，千人千面形象各不相同，真實再現了秦朝軍士的發型、服飾、配飾和精神面貌。

正如秦代兵馬俑一樣這新疆阿斯塔那墓裡的仕女傭群也真實的還原了初唐時期女子的面貌。

阿斯塔那 187 号墓騎馬仕女傭　新疆博物館藏　圖片來自網絡侵删

另外在唐代的繪畫中我們也可以找到相關資料，先來看我們熟悉的閻立本的《步辇圖》中仕女形象，圖中的九個宮女簇擁着李世民緩緩而行，擡辇子、打傘蓋、舉扇子各司其職，能擡的動一個大男人可見這些美女都有一身力氣的，決非弱不禁風。

看她們的穿着打扮均是和阿斯塔那墓仕女傭相同，窄袖上衣搭配當時十分流行的高腰圍條紋裙，勾勒出女子們纖弱細痩的體型，可以看出這才是唐初審美的主流。

《步辇圖》局部

到了盛唐時期，我們可以留意到女子逐漸豐腴起來，其中服飾的演變也使人看起來肥胖了一些。其上衣變為了直領對襟，裙子被掩蓋在上衣之下，而裙子的腰圍位置進一步下降。

至此，唐代女子終于從之前的纖細變得有一點“胖”了起來。在類似于《簪花仕女圖》的畫作中，我們都可以看到豐腴的唐代仕女形象。

《簪花仕女圖》

但如果據此來評判唐中期審美已經很“胖”未免失之偏頗，在《次柳氏舊聞》、《唐語林》等文獻記載着這麼一件事情：

肅宗李亨還是太子的時候，為奸臣李林甫所陷害，處境危險，愁得他須發皆白，不思茶飯不近女色。唐玄宗知道以後，就讓讓高力士派人“選人間女子細長白者五人，将以賜太子”。

唐代大詩人白居易最有名的那句“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”，說的就是白居易最為寵愛的兩位家妓，其中小蠻的腰圍隻有一尺六寸半，不盈一握。

願作輕羅著細腰，願為明鏡分嬌面。(劉希夷《公子行》)

秋千細腰女，搖曳逐風斜。(白居易《和春深二十首》)

後宮多窈窕，日日學新聲。(陸龜蒙《婕妤怨》)

窈窕雙鬟女，容德俱如玉。(白居易《續古詩十首》)

我們可以衆多唐詩中的“細腰”、“窈窕”等詞語的使用情況，得到有力的印證，盛唐時期的審美并不單單以肥胖為美，窈窕淑女君子還是好逑的。

唐　仕女傭　　圖片來自網絡　侵删

那麼傳說中的楊貴妃到底是豐腴還是肥胖？

在《新唐書》等史書中，作者都用了“豐豔”這個詞形容楊玉環，但是這些書的作者都是五代或是宋朝人，他們并沒親眼見過貴妃，也是根據曆史資料加以潤色誇張而成。

來看下和貴妃同時代的詩人如何形容貴妃的，我們知道李白是親眼見過楊貴妃的。當年李白奉旨進宮，為正在賞牡丹的唐玄宗與貴妃做丹《清平調》三首，得到了玄宗和貴妃極大的贊賞。李白是這樣描述楊貴妃的：

一枝紅豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。

館藏唐晚期仕女傭　圖片來自網絡　侵删

如果楊貴妃是肥胖的人，李白這三首詩是有意讨喜楊貴妃的，怎麼會用纖瘦的趙飛燕來放到一起作比較？

杜甫的《麗人行》也描繪了貴妃的容貌，從他的詩中可以看出楊貴妃是個皮膚極其細膩白皙，身材略微豐腴勻稱的大美人兒。

“态濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微葉垂鬓唇。背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。”

壁畫　公元前６３０年唐代女子

楊貴妃為什麼從體态勻稱變成一個大胖子了呢？從《舊唐書》裡對楊貴妃的批判态度我們可以看出來後代史書中對楊貴妃的”醜化“，從五代到宋代，楊貴妃的肥胖形象成為闆上釘釘的事實了，這楊貴妃是不是該表示一百個不服啊。

壁畫　公元６５１年唐代女子

從客觀的審美來講，唐朝在整個中國曆史上所謂的“以胖為美”隻是相對的有地域性的。從整體而言，唐朝的”美“是多元化的：初唐纖瘦、盛唐豐腴、晚唐微胖。所謂的”胖“隻是對于那些瘦弱的人來說的，其實隻是身材比較豐滿，遠遠但達不到全民皆胖的程度。

公元６７１年唐代女子　壁畫

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