意大利的克裡蒙納,被認為是小提琴制造的聖地,從十六世紀就是樂器制造的重要城市,自1937到現在仍有教授手工制琴的學院,以及手工制琴的比賽。而這個城市比其他樂器制造城市有名的原因,就是在這個城市出現了三個重要的制琴家族,包括阿瑪蒂,瓜爾内裡,以及斯特拉迪瓦裡三個家族。
在克裡蒙納三大家族中,最有名的兩位,就是瓜爾内裡家族中的耶稣·瓜爾内裡( Giuseppe Guanieri del Gesu),以及安東尼奧·斯特拉迪瓦裡(Antonio Stradivari)。其中,斯特拉迪瓦裡的制琴最讓人好奇,因為十七世紀的小提琴,竟然在三百多年之後,能夠符合現代大型音樂廳的演奏效果,他到底是怎麼做到的,成為學者不斷研究的秘密。
提琴大揭秘
有人研究他運用的木材、有人研究他琴的尺寸比例、有人研究他設計琴身的弧度、有人分析他在小提琴上多層次的塗漆技術、甚至琴身刻F孔的位置。
斯特拉迪瓦裡應用幾何學為F孔定位 《The Golden Ratio》by Mario Livio
黃金比例是西元前三百年左右,幾何學家歐基裡德所提出的理論,所謂「黃金比例」就是指一條直線,當他分成兩段以後,全長與長段落的比例值,等于長段落與短段落的比例值。甚至于在大自然中,包括向日葵花上的排序、鹦鹉螺上的螺旋,以及物理學研究晶體結晶的形狀,都和這個「黃金比例」的數學比值,有密切的關系。也因此,這個比例也曾經被稱為「神的比例」。
提琴黃金比例,大師一生追求!
從斯特拉迪瓦裡的手稿上,确實可以看出這位制作者确實費盡苦心,想要不斷追求進步的堅持。斯特拉迪瓦裡的手稿上,運用了幾何學的方式,為F孔定位。所以,其所制造的提琴身形長度具有一定的比例。
但是這也隻是他的嘗試,即使後代的制琴家完全仿照現有已知研究出來的方法制琴,也不一定保證能奏出好的聲音。這也更加突顯了這些珍貴的古董名琴的價值。
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