1、傳統工藝的制模與現代工藝的制模方式是不一樣的。在明清時代，坯體脫模，一般被分解為頭部、身體和底座三個部分，各部分又被分别切割成前後兩個片塊。由于是合模制作，一般高度在10厘米以上者，除頭、手等部件系合模後插入外，内底應是透空的，有明顯的連接痕迹。如發現内裡中空而底部封平或封平後又開小孔者，則必定是采用現代注漿工藝成形的仿品。真品用合模制作，模子的連接處，必然留有擠壓瓷泥調整的痕迹。明代藝人常用手捺，在内裡可見手捺痕迹。清代以後除手捺外又常可見以刀具推擠的痕迹。也有仿品為掩蓋注漿之痕，在内裡過多塗泥，造成胎體過于厚重。而真品厚薄适中，内空适體。
2、由于古代燒制技術不如現代，特别是明代的作品在燒成後，常在作品的下部或背部留有一些窯裂之痕。因此，凡無窯裂又從頭到腳完美無缺者，即可存疑。有些仿品，故意制造假裂痕，則可從裂縫的自然與否和縫内有否流釉等方面去辨别。真裂縫裂口自然，而且縫内無釉。假裂縫則反之。
3、看胎釉很重要。德化窯胎質緻密，透光度良好，俗稱糯米胎”。但由于是人工淘洗，再精細，在放大鏡下也能見有微小顆粒。而現代淘洗使用機器研磨，瓷土呈粉末狀，因此，如遇胎質過分精細者，要慎重。明代德化窯白瓷的釉水系獨具特色的乳白釉。這種釉色勻薄純淨，光潤明亮，乳白如凝脂，對光照看，釉中隐現乳白或微透粉紅，後者尤其名貴，因此，有豬油白”、象牙白”中國白”之美稱。到了清代至民國初期，因原料配比發生變化，釉色在白中微閃青色，但仍然是光潤明亮的。現代仿品的釉色常作乳黃或米黃，且滋潤度較差，沒有玉質感，仔細觀察，容易鑒别。
4、鑒别是否大師之作，不能僅據印鑒而定。德化明清瓷雕大師的印鑒有一定的制式，因此，要熟悉不同大師印鑒的制式。而且，真正大師的印鑒反而常常顯得模糊不清，若遇特别制式的印鑒且十分清晰者，須小心對待。在胎釉、制法均驗證過之後，要特别考察作品的造型和神韻。明代大師的創作，人物比例非常準确，面相豐腴圓潤，神情生動，儀态慈祥善良，刀法圓熟流暢，衣褶處理飄逸如真，幾乎挑不出一處毛病；清代大師的瓷雕人物，上身稍顯瘦削修長，面相以長圓居多，五官神韻也較明代稍遜。衣褶绶帶的做法也有不同，明代是貼身的，到了清代，則改為懸空飄動，如行雲流水，應該說是一種發展創新之舉。仿品則最易在這些方面露出馬腳。
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