淮劇天地情懷?來源：漣水日報——“村官三部曲”之傳承與堅守篇​，接下來我們就來聊聊關于淮劇天地情懷?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

淮劇天地情懷

來源：漣水日報

——“村官三部曲”之傳承與堅守篇​

​■ 融媒體記者 朱惠莉

小劇團，小人物；大舞台，大理想。縣淮劇團曆經65年風雨，在艱苦歲月發展瓶頸中傳承匠心，在新時代新形勢新要求中堅守初心，一個個劇目、一場場演出，屢摘大獎，驚豔舞台，留住了“根”與“魂”，呈現了傳統戲曲的現代魅力，讓淮劇這把“火”生生不息。

近年來，縣淮劇團面對體制障礙、機制不活、經費不足、人員短缺、市場萎靡等困境，選擇以現代戲為抓手，以輕喜劇為突破口，以農民和基層百姓喜聞樂見的節目為追求，先後成功創排大型現代淮劇村官三部曲《雞村蛋事》《留守村長留守鵝》和《村裡來了花喜鵲》，均産生了積極的社會影響，赢得了良好的群衆口碑，也成為漣水的一張嶄新名片。

傳承本土文化，留住淮劇之“根”

在縣淮劇團成功的背後，是一代代傳人，留下的是淮劇的根。這根紮得深，自然就會青枝綠葉、繁花滿樹。始建于1955年的縣淮劇團，其前身為“強盛班”，又名“小劉丫班”。1955年5月在漣水登記為縣淮海淮劇團，第二年更名為縣淮劇團。

建團以來，無論是低谷還是高峰、落魄還是輝煌，幾代藝術家都勇擔振興地方戲重任，經過他們的不懈努力，擁有了雄厚的劇作資源和豐富的戲劇文化傳統，奠定了劇團發展、傳承創新的堅實基礎。

上世紀80年代末，傳統戲劇遭受巨大沖擊，不少劇團被迫解散。“掌聲越來越稀，觀衆越來越少，一場戲演下來，台下座位空蕩蕩的，演員的心更是空蕩蕩的。”演員們記憶中昨天還在緊張忙碌地排戲、走村串戶地演出，而眼前卻已是一片蕭瑟的景象。

劇團經濟效益急劇下滑，連續三年演員每人每年隻能發三個月的工資。沒有收入，人心渙散。2003年時，整個劇團人員走了三分之一。現任黨支部書記的張獻忠選擇了“下海”，主力演員許晴在家無戲可演，隻能選擇另謀出路。

有人不斷地離開，這是無奈，是生活所逼，但劇團中留下的人也沒有放棄，都覺得不能讓劇團就這麼心亂了、人散了。緊接着，大家分工調研、走訪、請教……進行了一系列改革——組建劇組、聚焦現實、整理老戲、編演新戲……就這樣，即使在最艱難的時候，縣淮劇團的身影也一直活躍在鄉村、學校、工廠：在田頭農戶家吃，在廚房糧倉裡住；夏秋季節蚊蟲多，一張嘴就能吸進一兩隻；冬天寒風刺骨，搭起舞台就是一出戲……多年來，縣淮劇團每年送戲下鄉130多場次。

敢于逆境崛起，凝聚淮劇之“魂”

“苦難孕育輝煌。”即使在條件最艱苦、發展最艱難時，劇團人都在咬牙堅持，唯盼早日走出低谷、獲得新生。

這樣一個劇團，怎不叫人眷戀？回歸，戲曲的召喚；歸來，戲魂的凝聚。張獻忠回來了，他說：“晚上一閉上眼，就想到那些在台下熱情鼓掌的戲迷，想到自己的誓言，一輩子都不離開舞台。”許晴回來了，在“外出”的時間裡，她每天堅持練習10個小時，一刻也不敢放松，就為了這一天：“我要把學到的都帶回漣水。”

寫戲、排戲、演戲，劇團在堅持着。大家不服輸：“劇團決不能在我們這一代人手裡毀了！沒錢，咱湊錢也要把戲排起來！”大夥紛紛響應，團長出三萬，班子其他成員每人出兩萬，中層幹部每人出一萬，全團人員都把自家的積蓄拿了出來，就這樣，一出出味道純正的淮劇赢得了百姓的掌聲。

寫什麼樣的戲才能讓觀衆重回傳統舞台？這是縣淮劇團面臨的問題。就在此時，南集鎮範蕩村黨總支書記範加銀找到淮劇團：“村裡的好人好事，能不能請你們唱唱，給大夥鼓鼓勁。”劇團去了，寫了一出家庭孝心的戲，演真人真事，沒想到赢得了滿堂喝彩。經此“一役”，大家心裡一亮：“老百姓就是主角，演百姓就是生命。”此後，劇團一邊創作一邊演戲，一部部味道純正的淮劇接連“新鮮出爐”，創作進入了井噴期。《法官曹思奎》《閃光的種子》《桑園情》《春雨》等一批現代淮劇不僅深受歡迎，而且屢屢獲獎。

矢志開拓創新 不息淮劇之“火”

新形勢下，如何延續和傳承這種發展态勢，如何從淮劇的角度，在題材、類型等框架下進行劇目的挑選，便成了縣淮劇團潛心探索和必須面對的首要課題。

2011年，一部關于大學生村官的戲《雞村蛋事》打響了“村官三部曲”的第一槍。在第六屆江蘇省淮劇節上，《雞村蛋事》獲得17項大獎，2012年再獲江蘇省“五個一工程”獎和江蘇省舞台藝術精品工程獎。一時間，縣淮劇團名聲在外，揚州、鹽城、宿遷等地的十多個劇團先後前來取經學習。

《雞村蛋事》大獲成功，也讓劇團意識到“農村是一個大舞台，農民是寫不盡的戲劇。”為了讓更多的人接受和喜愛淮劇，縣淮劇團以戲曲生活化的表現形式，舞蹈、唱腔等表演不斷演變創新，更切合現代人的欣賞需求。尤為可貴的是，劇團立足現實題材的做法，得到了專家們的肯定，稱其“對新時期淮劇現代戲創作進行了成功的探索。”

《留守村長留守鵝》是縣淮劇團繼《雞村蛋事》後推出的又一部精品力作，開創了我縣淮劇演出首登首都大舞台的先河。《留守村長留守鵝》創作于2016年，走訪 9個多月，訪談13個村支書，僅劇本就先後改了26遍。該劇以蘇北農村一個把“吃虧是福”當成生活習慣的普通村官為原型，歌頌了黨員幹部為民吃苦、為民奉獻的樸實情懷。

“村官三部曲”的收官之作《村裡來了花喜鵲》更是為我縣文化高質量發展注入了新的活力。為了更好地編排《村裡來了花喜鵲》，縣淮劇團始終堅持把“上接天線、下接地氣，有情懷、有溫度”作為創作目标，堅持“三貼近”原則，多次組織相關主創人員赴基層采風、調研，确保劇中的每一位人物形象活靈活現。

劇作者袁連成先後利用半年時間，深入全縣15個鎮（街道、園區）、260多個村莊進行采風、采訪，傾聽扶貧工作者心聲，傾聽貧困戶的期盼，傾聽鎮村幹部的苦辣酸甜，演職人員也多次深入基層體驗生活。

縣淮劇團“起死回生”憑的什麼？除了曆史早，人才多，縣裡重視，治團有方，更重要的是他們的建團精神。在傳承與堅守背後，是縣淮劇團向善向上、苦幹實幹和創新創優的建團精神，這不也正是新時期漣水高質量發展的精神體現嗎？

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