國學文化優秀文案?押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時音調和諧優美，産生铿锵和諧感這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳将相同韻母的字歸納到一類即為韻部，我來為大家講解一下關于國學文化優秀文案?跟着小編一起來看一看吧!

國學文化優秀文案

押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時音調和諧優美，産生铿锵和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。将相同韻母的字歸納到一類即為韻部。

任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，隻是對押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分别。

押韻是增強詩歌音樂性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對于押韻十分講究。古人通常使用官方頒布的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。

詩詞中所謂韻，大緻等于漢語拼音中所謂韻母。大家知道，一個漢字用拼音字母拼起來，一般都有聲母，有韻母。例如"公"字拼成g ōng，其中g 是聲母，ōng是韻母。聲母在前，韻母在後。我們再看"東"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聰"c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。

試看下面的一個例子：

書湖陰先生壁

[宋]王安石

茅檐常掃淨無苔（t ái ），

花木成蹊手自栽（zāi）

一水護田将綠遶，

兩山排闼送青來（l ái ）。

這裡"苔"、"栽"和"來"押韻，因為它們的韻母都是ai. "遶"（繞）字不押韻，因為"遶"字拚起來是r ào ，它的韻母是ao，跟"苔"、"栽"、"來"不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。

在拼音中，a 、e 、o 的前面可能還有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian ，uan ，üan，iang，uang，ie，üe ，iong，ueng等，這種i ，u ，ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也可以押韻。例如：

四時田園雜興

[宋]範成大

晝出耘田夜績麻（m á），

村莊兒女各當家（jiā）。

童孫未解供耕織，

也傍桑陰學種瓜（guā）。

"麻"、"家"、"瓜"的韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。

同類的樂音在同一位置上的重複，這就構成了聲音回環的美。但是，為甚麼當我們讀古人的詩的時候，常常覺得它們的韻并不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因為時代不同的緣故。語言發展了，語音起了變化，我們拿現代的語音去讀它們，自然不能完全适合了，例如：

山行

[唐]杜牧

遠上寒山石徑斜（xié），

白雲深處有人家（jiā）

停車坐愛楓林晚，

霜葉紅于二月花（huā）。

xié和jiā，huā不是同韻字，但是，唐代"斜"字讀xiá（x 讀濁音），和現代上海"斜"字的讀音一樣。因此，在當時是諧和的。

又如：

江南曲

[唐]李益

嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（qī）。

早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér ）。

在這首詩裡，"期"和"兒"是押韻的；按今天普通話去讀，q ī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海的白話音念"兒"字，念像n í音（這個音正是接近古音的），那就押韻了。今天我們當然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩；不過我們應該明白這個道理。才不至于懷疑古人所押的韻是不諧和的。

古體詩押韻較為寬松，可以換韻，可以押鄰韻。近體詩押韻有較嚴格的規定：首句可押可不押，下句必押平聲韻。但亦有例外情況，如柳宗元的《江雪》。

偶句押韻

律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：

寄揚州韓綽判官　（杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋盡江南草木凋。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹箫。

第一二四句押韻。又如：

登樂遊原　（李商隐）

向晚意不适，驅車登古原。

夕陽無限好，隻是近黃昏。

首句并不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

押平聲韻

近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。

一韻到底

原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由于科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合并或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孫子，質樸古人風。

耕鑿安時論，衣冠與世同。

在家常早起，憂國願年豐。

語及君臣際，經書滿腹中。

注：二、四、八句的“風”“同”“中”是平聲“東”韻，第六句的“豐”是平聲“冬”韻，“東”與“冬”通押。

日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。

首韻借韻

古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地隻用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。比如：

《軍中醉飲寄沈八劉叟》

酒渴愛江清，餘甘漱晚汀。

軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。

野膳随行帳，華音發從伶。

數杯君不見，都已遣沈冥。

這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。

忌重韻

即同一個韻字在一首詩的韻腳裡重複出現，此乃大忌。

忌同義字相押

如一首詩中同時使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

忌出韻

古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分别列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，今天已沒有必要再強調這一點了。

忌湊韻

俗亦稱挂韻腳。

謂所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。如唐詩“黃河入海流”句，若易“流”字為“浮”字，便為湊韻，初學最易犯此，所當切戒。

忌落韻

落韻者，出韻之謂也。如一首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻，學者宜慎之。

忌倒韻

倒韻者，将二字颠倒以就韻之謂也。如古詩“新書置後前”句，易前後為“後前”，即所謂倒韻也。然此二字于詞義尚無礙，不妨倒用。若強山林樹木等不可倒用之字而倒用之，便覺不通矣。

忌用啞韻

作詩當擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超。若用啞韻則非但詞句不挺，即全詩亦因之萎弱矣。

4分級

聲音響亮之韻排行:

黃金級

a an ang eng ong (宏亮級)

白銀級

ui yi u ye ing (細弱級)

紅銅級

ao ou ai uo (柔和級)

唱和就是依照别人詩中所使用的韻字來押韻做詩，叫做“和韻”或“步韻”，主要有三種方式：

次韻

又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前後次序都必須相同，這是最常見的一種方式。

用韻

即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。

依韻

即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。

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