·優秀作品從不完全依賴于背景，但是沒有清晰的時間和地點必定是糟糕之作。

·小說背景應豐富多彩，符合想要叙述的故事。

·小說的兩個基本構成要素：寫作技巧、叙述風格。

·小說創作的三個方面：技巧（寫作方法）、案例（作家作品節選）、語言（精挑細選每一個詞語）。

·背景介紹方法一：提供地形地貌描寫（真實描寫地形地貌、地理位置）。讓這片土地發揮重要作用，如同故事人物形象一樣。

·背景介紹方法二：使用錯綜複雜的描寫。考慮目标群體：文學小說讀者或是流行小說讀者。文學小說讀者更容易接受長篇幅的描寫，主流或流行小說讀者對故事情節更感興趣。

·背景介紹方法三：使用感官描寫以吸引讀者注意。

·文章基調（文章流露的态度和情感）将影響小說風格，很大程度上決定小說如何發展。

·對背景、人物及情節的巧妙描寫需貫穿全文而不僅僅體現在開頭。

·在寫作過程中向讀者發出閱讀邀請。故事情節、人物角色以及語言風格要生動形象，能吸引讀者的注意力。

·優秀作家對待細節執着且細緻。

·放大看待每一件事時會發現林林總總的細節，超乎可用的範圍。因此以不同方式記錄下來以備日後需要。

·在搜尋細節上花的時間越多，越有可能想出更多有趣、受用的細節。

·搜尋細節方法一：關注過去的時間和地點。以現在時态記錄筆記，并使用感官描寫。

·搜尋細節方法二：專注現在的場景。選擇一個很久未去，或一點都不了解的地方，從而不會再受此前印象的影響。

·随身攜帶小筆記本。記錄任何對寫作有益的細節、對話、描寫和布局。

·真實存在或臆想構造的地方，其地圖、平面圖、示意圖能讓你更清晰認識故事背景，從而更加真實地呈現給讀者。

·電影、電視節目等，都是通過視覺圖像和複雜細節來傳遞實用信息的資源。其他資源如報紙雜志、專欄作品和連環漫畫都有助于故事發展情節。

·在搜尋細節時，時刻關注具有諷刺意味的事情。讀者生活的世界充滿諷刺，因此，他們也期待在故事中看到。

·在作家日志中記錄：故事創意、偶然間聽到的對話或為人物角色創造的對話、地點或場景的細節、其他作家的寫作技巧，以及一切與小說創作有關的内容。

·一旦提高了觀察技巧，并記錄了所見所聞，你需要在腦海中創造一個故事會發生在此的小世界。若是它不存在于你的腦海中，也就不可能存在于讀者心中。

·小說創作是一個耗時費力的工作，在創作過程中需要盡你所能，利用一切寫作工具和方法。

·形容詞和副詞，好比優秀作家們的調味品。調料過多或太少都會糟蹋一盤美食。反複斟酌每一個詞語使其恰到好處。

·标點符号就像指路牌，在小說中告訴讀者何時暫停、繼續、加速或結束。這要求你“傾聽”你的故事。

·分散使用歎号以免削弱表達效果。

·使用冒号為讀者提供後文信息，可以是描寫、闡述、觀點或列舉。

·使用分号和破折号使句子長度及結構靈活變化。

·使用圓括号，告訴讀者故事外的信息。

·将特定意象傳達給讀者最有效的途徑之一是向讀者呈現一些類似的事物。

·隐喻和明喻是表達事物相似性的有效工具，可以經常使用，但是避免濫用或錯用。

·引用典故并讓讀者充分理解其寓意。

·使用拟人手法，為讀者勾勒一幅生動形象的視覺圖畫。

·象征應該在故事中自然形成，而非刻意安排。

·使用拟聲詞時要将其融入句子之中，以發揮最佳效果。避免單獨使用拟聲詞并在其後添加歎号。

·反複可以，重複可不行。反複能夠提供流暢的韻律節奏，創造強烈的畫面感；而重複隻是簡單重複之前的内容。

·倒叙、故事背景和未來故事，都是構建背景和進行描寫的很好方式。将讀者的注意力從當前故事轉移，關注其他時間和地點。

·伏筆，給讀者提供線索，讓讀者充滿閱讀興趣的重要寫作方法。

·讀者容易厭倦相同的句式和一個接着一個的相同長度的段落。因此，調整句子長度和句式結構。

·在挑選和使用寫作工具時，一定要做到恰到好處。

·在小說創作中将呈現和叙述相結合，但是，呈現要多過叙述。

·在小說中，為讀者呈現一些圖像——關于場景或情感，讓其與自身境遇相結合。最佳方式之一是通過描寫呈現給讀者，而不是叙述。

·有時，将呈現與叙述相結合是最佳的寫作方式。

·不要重複叙述。

·何時呈現，何時叙述，都是一個直覺過程，你需要反複檢驗每一段文字或每一幅畫面，考慮以其他方式表達效果是否會更好。

·故事或小說的成功取決于很多因素，但最關鍵的是，有能力将讀者帶入故事之中。當傳遞了故事中許多事物的真實感受之後，讀者才會真正融入其中。

·小說創作時應該要考慮目标讀者。文學小說的讀者通常更容易接受長篇幅的感官描寫，從而更加清楚故事發生地點。流行小說的讀者雖然也想要看到感官描寫，但是他們更想要故事盡快完結。

·使用視覺描寫的潛在危險是對其使用得太過頻繁，而忽視了其他感官描寫。

·在向讀者呈現某事物時，采用一種此前他們未曾見過的方式。

·注意不要過度使用不同尋常、出其不意的詞語進行視覺描寫。這些詞語首次亮相會讓人耳目一新，但是要避免再次使用。

·讓讀者發現故事中一些細微的差别。

·嗅覺是最懷舊的感官，因此，充分發揮其作用。它能夠喚起讀者内心深處的記憶，借此象征某事，或描述一些難以言狀的事情，又或者以此幫助構建背景。

·當故事中發生一些事情時，幫助讀者回想起這到底是何種感受，或者，若是讀者沒有過類似經曆，你需要幫助他們營造一種“如果這樣做會是什麼感覺”的體驗。

·當有必要在小說中提到一些疼痛或痛苦時，你需要着重強調人物角色對疼痛的反應，而不是對疼痛的實際描述。

·有時，在進行觸覺描寫時，你并不會一直描寫人物角色的感受，而是為讀者營造一種你希望他們有所體驗的感受。

·使用嗅覺描寫可以引起讀者對某一件事情的關注，以及在其腦海中塑造人物形象。

·小說中描寫一些并不美味的東西同樣也能夠構建背景。

·讓故事人物對一種口味或是其他口味的偏愛在讀者腦海中留下清晰的印象。

·讓一直充斥于周圍的聲音在小說和故事中發揮作用。

·有時候強調聲音的缺失效果是傳遞聲音的最佳方式。

·優秀的作家會花大量的時間構思隐喻，尤其是在感官細節描寫中。

·描寫人物的最佳途徑之一是讓讀者了解人物角色喜歡的音樂類型，甚至是最愛的歌曲。

·使用聽覺描寫激發讀者的好奇心和創建故事懸念。

·第六感，也就是直覺，能夠很好地塑造人物和場景。

·人物是讀者心中的舞台演員。因此，作為作家，為人物角色注入生命是最重要的工作。

·直白的外貌描寫是最普通的人物描寫方式。

·人物描寫的一種方式是外貌描寫，可以借此表現人物性格和态度。

·拓展類比是人物描寫的另一種方式。

·人物外貌描寫可以簡短直白，也可以長篇大論。

·有時候簡單叙述人物長相或行為，能夠更有效展現人物形象。簡潔偶爾勝過詳盡。

·在描寫中增添小趣聞，有助于推動整體故事的發展，為後文提供參考。

·把現實人物寫進故事是可行的，但也存在風險。因此，請謹慎使用。

·如果選擇在故事中使用曆史人物，請做好功課——關于此人生平紀事及生活年代。

·描寫人物形象的另一種方式是讓人物角色進行自我描寫。

·有時候讓故事人物陷入一些不切實際的幻想之中，或是與他們心目中的自己對比，都是很好的描寫方式。

·人物角色的對話可能是小說中最強而有力的描寫。

·在向讀者傳遞人物角色或其處境前，你需要準确地知道人物角色的動機。

·呈現人物角色的情緒是有效的描寫方式。

·現實生活中沒有人是完美的，人物角色也不應該完美無缺。

·人物的身體缺陷并非隻體現在外在形象上；身體缺陷有時是人物的動力，有時是阻力。

·避免塑造老套人物形象，但是偶爾可利用讀者腦海中預先已有的觀念。

·隻有了解小說發生的時間和地點，讀者才能牢牢地将故事刻畫在腦海中。

·背景的可靠性完全依賴于對背景的描寫。

·将讀者迅速帶入背景之中的一種方式是為其提供一個更大的視角——一個宏觀世界，或是鳥瞰視角。此方式依賴大量的細節描寫。

·另一種更為常見的将讀者帶入背景之中的方式是為讀者創造一個微觀世界，一個小世界。

·記住，讓讀者知道故事中特定時間下的天氣狀況。這一點在小說中至關重要，但也常常被忽視。

·同樣重要的是讓讀者了解故事發生的地點——對地點進行詳盡描寫并展現人物性格受到的影響。

·描寫特定地點的天氣狀況和地形地貌時，請事先做好調查。

·小說背景是否貼合讀者，并不取決于其是否切實可行，而是取決于如何在故事的上下文中建立可信度。讓人物角色及其動機和行為驅動故事發展，而不是背景。

·謹防舒适區，在你所創建的背景下讀者能夠倍感舒适，但你的故事必須不斷向前發展。

·框架式結構——将多件事情置于更大的情境或框架中，是世界上最古老的表現手法之一。如果選擇采用這種方式，确保将重點放在故事本身而不是框架上。

·優秀作品會讓讀者沉浸于特定的時間和地點中。作家的工作則是将這些背景呈現在讀者眼前。

·你将要講述的故事會适用于不同的小說類型。

·正因為如此，你需要閱讀不同類型的作品，做決定時不偏不倚。

·曆史小說包括兩方面：曆史和小說。因此，你最好充分調查，确保曆史事實的準确性。

·盡管曆史小說的讀者通常知道一些事件的進展，但是，故事人物肯定不了解相關事件。

·描寫某個特定曆史地點的一個方式是提供該地點的細節描寫。

·另一種構建背景的方式是描寫一些能夠代表某個時間和地點的行為或事件。

·推理小說的背景和描寫應該能夠幫助建立懸疑的風格，以及提供伏筆。

·在撰寫科幻小說和奇幻小說時，你可以天馬行空設置背景，但是最重要的是，故事人物應與生活在地球上的讀者有一定關聯。

·西部小說的讀者期待讀到大量的動作畫面并希望大部分場景是在戶外。向讀者呈現大量生動形象的描寫，引發讀者對美國西部粗犷豪放的風格的思考。

·浪漫小說或故事的讀者想要看到有關服裝、裝飾及人物的描寫。

·在撰寫恐怖、懸疑或驚悚小說時可以廣埋伏筆，并重點描寫人物角色恐懼和懷疑的心理。

·背景不應該隻是故事的發生地點。背景應該能夠影響人物角色、行為活動以及整體情節。

·利用背景和描寫突出文章主題。

·背景和描寫也能夠傳遞故事情感基調。

·讓故事情感基調源自背景本身。

·通過對人物行為的描寫奠定故事發展基調。

·利用背景和描寫激化故事矛盾。

·在小說中，第一印象像日常生活一樣至關重要。因此，你必須在第一句話和第一段中巧妙運用寫作技巧，塑造寫作風格。

·通常來說，為了讓小說更加生動逼真，作者必須對一些真實事情進行調整。你可以對生活中的細節進行調整，放大、縮小或是改寫，讓它們更好地融入想要講述的故事中。

·無論如何，在拟定标題時——源自《聖經》、詩歌、歌詞、人物對話——請确保這個标題是最佳選擇。标題，是讀者對故事的初次品讀。

·标題在構建背景中發揮了極大作用。

·第一句話的主要用途是能夠讓讀者接着讀第二句話，所以第一句話必須足夠出彩，讓人過目不忘。第一句話必須要引人注目，也許可以有一點古怪離奇，若它有幾分神秘或是能夠為下文埋下伏筆，也無傷大雅。

·關于故事背景，區分“小場景”和“大背景”（不僅僅是指地點，還包括哲學思想及社會風氣等其他方面）之間的不同點，能夠讓你更好地展開故事，确定故事發生的時間和地點。

·确定小說的故事和風格，最佳方式是将小說初稿打印出來，擱置一段時間，或是一晚上，再重新閱讀。

·在省略内容時一定要反複琢磨并小心翼翼，正如寫作時添加信息一樣。任何不能直接推動小說發展的内容都是多餘信息，需要删除。

·在小說中，一個場景中有兩個人物——即使這是一個對話場景，也不應該有兩個以上的對話提示詞。

·與其在副詞前使用對話提示詞，不如将其體現在人物對話内容和行動中。

·唯一能夠讓人接受的是在人物對話或是極其口語化的叙事風格中使用俗語，并且不能過度使用。

·避免在簡單陳述時使用修飾詞。尋找不同的方式呈現人物、地點或場景的特點。

·避免重複使用詞語或短語，雖然一些詞語具有不同意思，但是聽起來有幾分相似。

·小說的讀者并不想要上一堂課，他們想要聽故事。同樣，他們也并不想要“被灌輸”。因此，避免說教和過分強調道德蘊意。

·避免使用被動語态。

·在撰寫小說時，若是偏離軌道，或是舍棄文章中的一段或幾頁時，不要丢棄。不适用于這個故事的内容也許能在其他故事中發揮作用。

·為了描寫而進行的描寫實則冗長多餘，毫無意義。故事中的任何細節都應該幫助讀者更好地了解人物、地點或情節。時刻思考讀者需要知道的内容，避免向其呈現無用的信息。

·有時候，最好的描寫是不描寫。

·故事的創意來源由自己做主。但是，在構思故事時一定要考慮背景和描寫，使之渾然一體。故事發生的時間和地點将影響其他方面，比如人物、情節、情感、沖突及主題。

·确定寫作創意後，在制訂計劃的過程中，腦海中必須時刻考慮背景和描寫。思考想要在描寫中強調的内容并記錄筆記。

·一些對創作無比認真的作家會每天安排時間進行寫作。在此期間不會做其他任何事情，比如制訂計劃、調查研究、修改編輯等。在這段神聖不可侵犯的時間内隻進行寫作。

·在寫作過程中，利用輔助工具是十分必要的，比如地圖、情節示意圖、綱要、平面圖、人物特征列表等。

·沒有必要按照時間順序撰寫故事。可以從腦海中那幅最清晰可見的畫面開始，“圍繞”其寫作。

·修改如同熔爐中的火焰，作品經過淬煉會越發光彩奪目。因此，安排足夠的時間對作品進行修改以讓它更加完美。

·試圖通過讀者的雙眼閱讀故事，此前，讀者對其并不了解。

·在寫作的早期階段——從寫作創意、寫作計劃到初次修改——你應該獨立完成，不受他人影響。

·然後，從一些能夠對小說手稿提出建設性意見的讀者那裡尋求幫助。一個你信任的忠實讀者正是你需要的；參加當地的作家小組，定期讨論小說手稿不失為一個好主意。

·在創作過程中，不要考慮尋找代理商、出版社或是如何推銷作品。全神貫注進行寫作。

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