如夢令

宋/李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應是綠肥紅瘦。

李清照的這首小令，很是精巧，很容易就讓人感覺到一出微型情景劇。

彼時，她雖然還是無憂無慮的年輕女子，但偶爾也會莫名地傷春悲秋一下。在某個風雨交加的夜晚，她一邊喝着酒一邊感歎雨打花落、春光将盡的可惜。于是就多飲了幾杯，醉意浮上來，睡意也漸濃了。

翌日早上，她悠悠轉醒，但似乎殘存的酒力仍沒有完全散去，就那樣懶懶地擁着被子，看侍女走進來輕輕卷起她的簾幔。

這時她想起了園中的海棠，便問侍女：“海棠花現在怎樣了？”

整日忙忙碌碌的侍女其實并沒有注意過海棠如何，就胡亂地答：“還像昨天一樣好。”

聽後她笑了，嗔怪道：“你可知，經曆了一場風雨，經過了時間的推移，這個時節，葉子一定更大更綠了，而花兒必是在枯瘦與凋零。”

那時的李清照，雖然内心深處也帶有多愁善感的情緒，但仍然可以恣意地飲酒，惬意地酣睡，或許她還想象不到，若幹年後，當她真正地經曆過家破人亡時是怎樣的感覺。

與她琴瑟和鳴的丈夫病逝，而她的祖國北宋也滅亡了。然後她被迫南渡，一路颠簸，一路坎坷，艱難的境遇裡，她保不住自己的家産與文物，一顆心變得清冷而蕭瑟。

花開花落，人事更叠，望不見的未來，回不去的曾經。

隻是不知道，那時她還能不能回憶起多年前那個晚春的早上，會不會還惦念着舊日家中的那一株海棠？

卷簾人

關于這首詞中的“卷簾人”，人們多認為指的是“侍女”，《詩餘畫譜》中即将卷簾人畫成一個侍女。且不少詩歌均是将“卷簾”與侍女挂鈎，如盧仝《樓上女兒曲》有“誰家女兒樓上頭，指揮婢子挂簾鈎”，張樞《瑞鶴仙》也有“卷簾人睡起，放燕子歸來，商量春事”。

但學界對此也有一些不同的看法，有學者指出“卷簾人”應該是詞人的丈夫，因為詞中所寫悉為閨房昵語，很是私密，所以應該是不允許第三人介入的，如果是同丫鬟對話，就大煞風景，索然無味了。

惜花傷春

此詞系化用韓偓《懶起》中四句“昨夜三更雨。臨明一陣寒。海棠花在否？側卧卷簾看”，感海棠花事以詠閨情。“綠肥紅瘦”四字既蘊涵着詞人對落花的感傷和傷春之思，同時也包含對青春易逝的感歎。

惜花傷春是一種思想寄托，其中往往包含了對社會、對人生的感悟，古往今來有無數的文人為其賦詩作詞。晏幾道《鹧鸪天》中有“花不語，水空流，年年拼得為花愁。明朝萬一西風動，争向朱顔不耐秋”，以少女惜花表達青春易逝，好景不長的深意。晏殊的《浣溪沙》中，“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”兩句借花凋謝的不可抗拒來表達對美好事物的留戀，對時光流逝的惆怅和無奈。

李三瘦

李清照有諸多雅稱别号，如易安居士、婉約宗主、李三瘦，其中“李三瘦”最為奇特。所謂“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入詞，來形容花容人貌，并創造了三個因“瘦”而名傳千古的動人詞句：

新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。（《鳳凰台上憶吹箫》）

知否？知否？應是綠肥紅瘦。（《如夢令》）

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。（《醉花陰》）

在李清照筆下，“瘦”有着奇特的魅力，營造出一種獨特的聯想，給人耳目一新之感。

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