《春日遊杏花吹滿頭》系列
春日遊,杏花吹滿頭。
陌上誰家年少,足風流?
妾拟将身嫁與,一生休。
縱被無情棄,不能羞。
——唐 韋莊 《思帝鄉·春日遊》
《春日遊杏花吹滿頭》系列
杏花微雨,春意撩人。杏花随着春天開放在枝頭,也因此在文人墨客筆下醞釀出無限的春光與情思。陸遊吟:"小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花",将春意表達的極為自然;
劉彤寫:"滿階芳草綠,一片杏花香"。把香氣缭繞的杏花展現在人們腦海之中。
除了詩句,杏花更是成為畫家們喜愛描繪的形象,豐子恺先生在《春日遊杏花吹滿頭》一系列畫中,就将杏花刻畫的靈動多姿。
豐子恺先生之杏花圖:春意醉人豐子恺(1898~1975),号子觊,浙江省嘉興市桐鄉市石門鎮人。豐子恺先生是散文家、美術教育家,同時更是中國現代畫家,他的漫畫以中西融合的技法著名,畫面多貼近生活、充滿童趣,用筆不多卻畫盡人間百态。豐子恺先生曾以春天為主題,創作了一系列春意宜人的繪畫作品,其中《春日遊杏花吹滿頭》将飄揚的杏花作為畫面的一部分,更是表現出春意醉人的景象。
《春日遊杏花吹滿頭》系列
在此畫中,畫家把沿石梯而走的遊人作為畫面主體,他們結伴而行,姿态昂揚,雖看不清神态但從身姿中能感受到衆人春遊的喜悅與靈動。人群背後一座遠山、一灣湖水,山水皆有,風景美妙。畫面左側繪一棵柳樹,枝條随風飄動,右側則是一株杏樹,花瓣飄然而落,落在遊人頭上,正巧呼應了那詩:"春日遊,杏花吹滿頭"。
《春日遊杏花吹滿頭》局部
一眼望去,這幅畫的構圖極為舒适,沒有刻意強調某一個形象,而是将遊人、山水岩石、樹木等意象和諧的安排在畫面之中,相互呼應、彼此成就。斜向的石梯在這兒起到視覺引導的作用,将觀者的目光引向遊人,引到那壯闊的山水景色之中。刻畫山坡與樹幹的線條極具古拙之感,用筆堅硬,表現出山石的厚重感,同時又與靈動多變的線條巧妙結合,因此柳條随風、水波蕩漾的景象在畫面中顯得自然和諧。
另外,畫家用色更是别具一格,不同于其它描繪春天畫作的鮮豔色彩,此幅畫以古雅的淡淡灰白為主色調。配上柳葉的青綠、杏花的微粉,遊人或紅或藍的服飾,飽和度較低,并不明豔,反而在春意中增添了一抹古意。
《春日遊杏花吹滿頭》局部
畫面左上方是豐子恺先生的題詩,配合畫面來看,短短幾字寫的輕松暢快,與畫面融合為一體,共同構成了充滿靈性的繪畫。杏花在這幅作品中是一個陪襯的角色,或者說是畫家心目中春景的象征。即便如此,我們從枝頭簌簌的花朵間、從片片飄揚的花瓣中,依舊能領略到春日杏花開的唯美浪漫,更能在畫家描繪的春景中舒暢身心,盡情感受春日出遊的歡快。
《春日遊杏花吹滿頭》局部
《春日遊杏花吹滿頭》這一主題在豐子恺先生的筆下有多幅畫面呈現,描繪的内容也有所差别。但相同的是都有人群結伴表現春遊的場景。此外,杏花則是畫面中不可缺少的描繪對象,杏花花瓣随着春風飄落,落在人們頭上,落在孩子手中,真真是"一色杏花紅十裡"的場景定格。
《春日遊杏花吹滿頭》系列
古畫中的杏花微雨,你心動了嗎?除了像豐子恺先生這樣以杏花表現春意的繪畫作品之外,曆史上不少畫家更是将杏花作為主體在畫面中刻畫。如清代蔣廷錫的《杏花松竹軸》,杏樹在畫中作為主體之一,被畫家刻畫的極為細膩,枝幹分明,花兒生動寫實,用筆墨之濃淡表現出杏樹遒勁之感,與松竹共同展現了高潔堅韌的品格。
清 蔣廷錫 《杏花松竹軸》
無論是作為春天象征出現在畫面中的杏花,還是傳統的花鳥畫中的杏花,杏花都在古往今來畫家們的筆墨中盛開,那一筆筆氤氲的水墨線條,又何嘗不是杏花最完美的表現形式呢?
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