《春日遊杏花吹滿頭》系列

春日遊，杏花吹滿頭。

陌上誰家年少，足風流？

妾拟将身嫁與，一生休。

縱被無情棄，不能羞。

——唐 韋莊 《思帝鄉·春日遊》

《春日遊杏花吹滿頭》系列

杏花微雨，春意撩人。杏花随着春天開放在枝頭，也因此在文人墨客筆下醞釀出無限的春光與情思。陸遊吟："小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花"，将春意表達的極為自然；

劉彤寫："滿階芳草綠，一片杏花香"。把香氣缭繞的杏花展現在人們腦海之中。

除了詩句，杏花更是成為畫家們喜愛描繪的形象，豐子恺先生在《春日遊杏花吹滿頭》一系列畫中，就将杏花刻畫的靈動多姿。

豐子恺（1898~1975），号子觊，浙江省嘉興市桐鄉市石門鎮人。豐子恺先生是散文家、美術教育家，同時更是中國現代畫家，他的漫畫以中西融合的技法著名，畫面多貼近生活、充滿童趣，用筆不多卻畫盡人間百态。豐子恺先生曾以春天為主題，創作了一系列春意宜人的繪畫作品，其中《春日遊杏花吹滿頭》将飄揚的杏花作為畫面的一部分，更是表現出春意醉人的景象。

《春日遊杏花吹滿頭》系列

在此畫中，畫家把沿石梯而走的遊人作為畫面主體，他們結伴而行，姿态昂揚，雖看不清神态但從身姿中能感受到衆人春遊的喜悅與靈動。人群背後一座遠山、一灣湖水，山水皆有，風景美妙。畫面左側繪一棵柳樹，枝條随風飄動，右側則是一株杏樹，花瓣飄然而落，落在遊人頭上，正巧呼應了那詩："春日遊，杏花吹滿頭"。

《春日遊杏花吹滿頭》局部

一眼望去，這幅畫的構圖極為舒适，沒有刻意強調某一個形象，而是将遊人、山水岩石、樹木等意象和諧的安排在畫面之中，相互呼應、彼此成就。斜向的石梯在這兒起到視覺引導的作用，将觀者的目光引向遊人，引到那壯闊的山水景色之中。刻畫山坡與樹幹的線條極具古拙之感，用筆堅硬，表現出山石的厚重感，同時又與靈動多變的線條巧妙結合，因此柳條随風、水波蕩漾的景象在畫面中顯得自然和諧。

另外，畫家用色更是别具一格，不同于其它描繪春天畫作的鮮豔色彩，此幅畫以古雅的淡淡灰白為主色調。配上柳葉的青綠、杏花的微粉，遊人或紅或藍的服飾，飽和度較低，并不明豔，反而在春意中增添了一抹古意。

《春日遊杏花吹滿頭》局部

畫面左上方是豐子恺先生的題詩，配合畫面來看，短短幾字寫的輕松暢快，與畫面融合為一體，共同構成了充滿靈性的繪畫。杏花在這幅作品中是一個陪襯的角色，或者說是畫家心目中春景的象征。即便如此，我們從枝頭簌簌的花朵間、從片片飄揚的花瓣中，依舊能領略到春日杏花開的唯美浪漫，更能在畫家描繪的春景中舒暢身心，盡情感受春日出遊的歡快。

《春日遊杏花吹滿頭》局部

《春日遊杏花吹滿頭》這一主題在豐子恺先生的筆下有多幅畫面呈現，描繪的内容也有所差别。但相同的是都有人群結伴表現春遊的場景。此外，杏花則是畫面中不可缺少的描繪對象，杏花花瓣随着春風飄落，落在人們頭上，落在孩子手中，真真是"一色杏花紅十裡"的場景定格。

《春日遊杏花吹滿頭》系列

除了像豐子恺先生這樣以杏花表現春意的繪畫作品之外，曆史上不少畫家更是将杏花作為主體在畫面中刻畫。如清代蔣廷錫的《杏花松竹軸》，杏樹在畫中作為主體之一，被畫家刻畫的極為細膩，枝幹分明，花兒生動寫實，用筆墨之濃淡表現出杏樹遒勁之感，與松竹共同展現了高潔堅韌的品格。

清 蔣廷錫 《杏花松竹軸》

無論是作為春天象征出現在畫面中的杏花，還是傳統的花鳥畫中的杏花，杏花都在古往今來畫家們的筆墨中盛開，那一筆筆氤氲的水墨線條，又何嘗不是杏花最完美的表現形式呢？

• 杏花吹滿頭：豐子恺筆下的淡淡春意

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