唢呐常用技能解析閱讀在線

導語：

唢呐在中國是一件較為常用的民族樂器；樂器唢呐文藝事業在我國發展迅速，唢呐學校在各地均有産生，在唢呐音樂中，使用不同的演奏技法可形成不同的音樂風格，技法本身就是音樂，在唢呐音樂中，演奏技法又多了這一層特殊的意義，這層意義反過來促進了演奏技巧的發展。從而使它在表現能力與表現手法上都得到了比較全面的發展與提高。形成了今天在協奏、獨奏、合奏與戲曲伴奏中具有民族風格與特色的吹奏樂器。下面蘇州前程唢呐培訓學校青年唢呐演奏家王前程先生将為唢呐常用技能作出具體的解析；

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唢呐用指演奏的技巧

1.曆音

曆音分為上曆音與下曆音。它能表現急速漸進的情緒，予以曲目熱烈緊湊之感。

吹奏方法：手指放松，依次擡起手指，從低音至高音或者從高音至低音逐級上行或者快速下行，要求均勻連貫。吹奏曆音是要控制好氣息，氣壓由小漸大或者由大漸小。

2.指顫音

指顫音也稱為“指花”，能夠增添曲目火熱、歡騰的情緒，是唢呐上常用的技巧之一。

吹奏方法：吹奏一個音時，用手指快速而均勻地上下開閉本音上方一音孔，使本音與上方音形成二度波狀音響。第八孔因為把位問題不能顫動。指顫音除了本音上方二度顫指位置，還有三度、四度的指顫音，例如，吹奏第一孔音時，關閉第二孔，快速顫打第三孔即可。

要求：手指要放松，手指不要擡起過高，顫動的波狀頻率要均勻。實際操作時，有兩種方法：

（1）用小臂顫動帶動手指快速擊打，此種方法比用第一種方法力度大、速度快。練習時，要依靠小臂的顫動帶動手指顫打上方音孔。

（2）用手指快速關閉顫動擊打。

3.颠顫音

颠顫音也稱為颠指、彈音，這種技巧是受到闆鼓颠擊的音響啟發，故稱颠顫音，它的運用予以曲目靈巧、活潑的情緒。

吹奏方法：吹奏一個音時，在這個音上方三度或者二度音孔上用手指有彈性地快速颠擊兩下，使原來的一個音變成三個音。

要求：手指要放松，彈性、顆粒狀感強、颠擊有力。它與指顫音的區别是指顫音擊打的頻率碎而多，而颠顫音隻擊打兩下。

4.打音

打音常常用在音頭上，起到增加音頭重音與烘托氣氛的作用，從而表現曲目火熱、歡騰的情緒，打音也是唢呐常用技巧之一。

吹奏方法：吹奏一個音時，用手指迅速擊打這個音下方二度、三度或者四度音孔。

要求：擊打速度要迅速，有力度，不要演奏成裝飾音。裝飾音是手指提前放在音孔上，滑到主音；打音是由下方騰空，直接擊打。

5.連奏

連奏也稱為連線，表示吹奏的旋律音符之間連綿不斷，所連奏的音符時值短至兩個音相連，長至一個樂句。

吹奏方法：樂句的第一個音用單吐吹奏，其他各音均不吐奏，用一口氣吹奏，将音符連貫起來，保持圓滑，不能有間斷的痕迹。

6.墊音

墊音也稱為墊指，是唢呐常用技巧之一，多用于烘托曲目氣氛情緒，如戲曲唱腔與悲哀的樂曲。在實際的演奏中有時也代替吐音吹奏，但是墊音比吐音更具有表現力，尤其是吹奏風格性強的樂曲尤佳。

吹奏方法：吹奏一個音時，快速開閉上方一音孔，用手指墊一下。墊音有二、三、四度墊音，河北演奏者常用第六孔、第八孔的墊音。

要求：墊音的使用要根據樂曲的風格而定，不能随便亂用。手指放松而敏捷，啟閉要快，不能混同裝飾音的奏法，墊音比裝飾音的時值要短。還可以吹奏複墊音，方法是快速啟閉本音下方至上方音孔。

7.倚音

倚音也稱為裝飾音，倚音在曲目中使用恰當，會給曲目增添很多色彩，它幾乎不占時值，但是對所吹奏的主音能夠起到很好的修飾作用，使樂曲演奏不呆闆。倚音分為:前倚音、後倚音、單倚音、複倚音，它的書寫是在主要音符左上方或者右上方所加的一至數個小音符，并用弧線與主要音符練習起來，吹奏時快而輕。

要求：手指放松，準确、迅速、清晰。吹奏倚音時手指放在索要出現的音上，不要用手指自上而下擊打索要出現的音。倚音可以連奏吹奏，也可吐奏。

8.波音

波音能夠予以樂曲歡快熱烈的情緒。

吹奏方法：在兩個同音之間，加入上方或者下方短的輔助音而成，分為順波音與逆波音、複順波音與複逆波音。

9.滑音

滑音分為三種如下：

（1）回滑音

（2）上滑音

（3）下滑音

滑音是唢呐的特色技巧，也是唢呐上用的較多的技巧，它予以靈巧、委婉、華麗、圓潤之感，能為曲目增添濃郁的地方性韻味。

吹奏方法：

（1）回滑音：回滑音也稱為回旋滑音、複滑音。從上孔音滑向下孔音，再由下孔音滑向上孔音，或者從下孔音滑向上孔音，再從上孔音滑向下孔音。上滑音與下滑音聯合并用，即回滑音。

（2）上滑音：手指由下而上滑動，與此同時嘴唇含哨由松漸緊，用氣量是由小漸大，即上滑音。

（3）下滑音：手指由上而下滑動，與此同時嘴唇含哨由緊漸松，用氣量是由大漸小，即下滑音。

要求：滑奏過程一定要圓滑、連貫，不能有斷開的痕迹，在吹奏上、下或者回滑音時要特别注意唇、氣、指密切配合完成吹奏。

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唢呐用舌的演奏技巧

1.彈音

彈音也稱為“三弦”音，能夠給人以活潑、輕快之感，河北地區的演奏者常用。

2.舌推音

舌推音又稱為舌沖音，能夠予人以奇特、透明、連續、輕巧、波狀、沖力強的感覺，使樂曲産生音響色彩變化的效果。

吹奏方法：首先輕輕發出一個“突”的聲音，緊接着舌頭猛推至上牙根處的位置，用舌的前推作用，使口腔裡的氣流迅速而有力地噴入哨片，重重地發出一個“付”字，再運用由緩而急的氣流連續快速地發出“突付、突付、突付”的上滑波狀音響。

要求：發音前弱後強，理想的聲音是連貫、均勻、有沖勁，類似含糊不清的水波狀聲音。此技巧常用于模仿鳥鳴的聲音。

3.三吐

三吐一般用于連續快速的音符與熱烈、跳躍、活潑富有彈性的樂段。單吐與雙吐結合在一起就是三吐即“吐吐庫”。

要求：練習三吐前先用嘴默念“吐吐庫”，然後在用樂器吐奏。三吐音的吐奏要均勻、顆粒狀感強，要演奏地有力度、輕松、清晰。

4.雙吐

雙吐一般用于快速、熱烈、歡快的樂段。當單吐完不成快速的樂曲時，就必須要用雙吐來演奏。

吹奏方法：雙吐時，在發出單吐的“吐”音後，将舌根擡起，形成氣流阻塞，緊接着使氣流突然沖出，發出“庫”的聲音，反複連續吐出“吐庫、吐庫、吐庫”即可達到雙吐的效果。

要求：吹奏雙吐音時舌頭的動作要敏捷，吐奏出來的效果要短促、連續、清晰、均勻、有力度、顆粒狀感強。注意演奏時上下唇要繃緊，不可抖動，不能将“吐”與“庫”演奏得一個輕，一個重，力度要均勻，特别是在吐奏連續高音雙吐時，更要注意氣息與舌頭動作的配合。

5.單吐

單吐一般用于跳躍、明快、活潑的樂段。

吐奏方法：吹奏口形不變，先将舌尖緊貼在上牙内，不要漏在上下齒之外的位置，然後吸氣，繃緊上下唇形成阻塞，緊接着突然發出“吐”的聲音，反複連續，“吐、吐、吐、吐”即可達到單吐的效果。

要求：吐音時要利索、幹淨、有力、有彈性、顆粒狀感強。

6.彈舌

彈舌也稱為“撥舌”“撥音”“舌彈音”。彈舌是一種特殊的用舌技巧，它能使曲目緊湊而熱烈，山東地區的演奏者常用此技巧。

吹奏方法：口型不變，舌尖放在哨頭上撥動，發出“秃噜”的聲音，即彈舌。實際上是使一個音通過舌尖快速掃哨片而變成兩個音。

要求：清晰、均勻、清脆、利索、顆粒狀感強，不能含糊不清。

7.花舌音

花舌音是唢呐上極具個性特色的一種技巧，對渲染樂曲的情緒，增加色彩，都能起到很好的作用。應用時，有的樂段隻需要蜻蜓點水的少許一點，有時則需要大段的使用。總之，花舌要用的恰當，才會有演奏效果。

舌、小花舌、直花舌、密花舌、滑音花舌、旱嘟噜、水嘟噜、風嘟噜、慢嘟噜、快嘟噜。以上花舌音的區别隻是強弱、快慢的變化，顫動頻率的多少，在具體的應用上有些區别。例如旱秃噜，即在一個音上單獨使用花舌音；水秃噜，即在一個音滑奏到另一個音時使用的花舌音；大小花舌，除了它們的振動頻率快慢的區别，有時根據樂曲的需要用在多個音或者大段音樂中使用。

吹奏方法：口形不變，舌頭放松，将舌尖抵在上牙根處的位置，然後利用氣流沖擊翹起的舌尖，滾動發出“秃的聲音，使舌尖顫動産生均勻、有力、快速的碎音，即是花舌音。可用嘴默念“秃噜”作為輔助練習，初學時有的同學舌頭顫動不起來，經過練習就會正确的掌握方法。

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唢呐吹奏半音技巧解析

現在使用的傳統唢呐，基本上是等距離平均孔，要想吹奏出各個音階中的自然半音與臨時升降音或者轉調，必須掌握三種正确的吹奏方法；

一：唇、氣控制法，即高控制、低控制。

二：指控法，即開半孔按半孔。

三：叉口法，即變換指法。

在具體演奏時，三種方法可以結合起來使用。例如，筒音作低音“5”的指法正常吹音階的“7”與“4”，不加任何控制，第二、六孔發出來的實際音高是降“7”與升“4”，這就必須用吹奏半音的方法解決，當要吹奏“7”時，首先用高控制來吹奏，高控制就是增加唇肌對哨片的壓力使哨片風口變小，同時加大氣流量使哨片的振動頻率加快促使音升高。還可以用第二種方法“指控法”解決，即将第三孔開半孔吹奏出還原的“7”音來。當要吹奏“4”時，關閉“4”以下第五孔音，其餘4、3、2、1音孔全部敞開，使膛内空氣柱的振動受到抑制而減低振動頻率，使音升高到“4”。以上兩音不用變換指法，完全用唇與氣控制也是可吹奏出來。

用第二種方法即“指控法”可以吹奏出其他臨時變化音，例如，升“1”、升“2”、升“5”降“3”降“6”；啟閉音孔的控制也是有方法的：凡是吹奏升号的，要在本音原孔上方音孔開半孔吹奏，凡是吹奏降号的，要在本音原孔開半孔吹奏。按孔注意：按唢呐的左右半孔位置，不要按上下半孔位置。

用第三種方法“叉口法”可以吹奏出升“1”、升“2”、升“4”、升“5”，下面用筒音作低音“5”為例，如吹奏升“1”降第三孔按住，以下二、一孔敞開，第四孔開半孔，第五、六、七、八全部按住，然後再用唇與氣适當控制即可吹奏出升“1”，以此類推可吹奏出想吹的升降音。再如用筒音作低音“5”的指法轉F調筒音作低音“3”吹奏F調“1”音，這裡就需要低控制來吹奏，不用此法正常吹奏第五孔就是升“1”，用低控制操作的具體步驟是按住第五、七、八孔其餘音孔敞開，用低控制吹奏即是F調的“1”，也可按住第四、六。七、八孔其餘音孔敞開，用低控制吹奏也可準确的吹奏出F調的“1”音。

以上三種方法均需要唇、氣、指的配合才能吹奏出好的音響。在這裡上海前程唢呐培訓學校不主張用傳統唢呐連續吹奏十二平均律系列半音階，是因為唢呐本身律制、半音階音孔樂器限制，如同要求西洋樂器吹奏花舌、舌推音的技巧一樣，也是非常困難的。參加樂隊演奏若需轉調或者吹奏臨時升降音，可通過以上方法或者更換其他調性的唢呐來解決。

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溫馨閱讀：

唢呐演奏者隻有通過一段時間的規範而系統的訓練才能夠真正掌握演奏唢呐所需的技巧與方法。蘇州前程唢呐培訓學校對唢呐演奏基本功進行了簡要描述，并對唢呐演奏基本功的訓練提出了一些建議與方法，唢呐演奏的基本功是演奏成功的關鍵，對唢呐演奏基本功的訓練貫穿唢呐學習的始終；音樂是一門偉大的藝術，要想呈現美妙的音樂必須付出加倍的努力，對于唢呐演奏者也是如此，唢呐演奏需要唢呐演奏者具有良好的基本功作為基礎，隻有基本功紮實了才能夠演奏出美妙的音樂，為聽衆呈現美好的音樂，所以基本功的訓練對于唢呐演奏者來說十分重要。植根人民土壤裡的中國唢呐藝術必将有更加絢麗燦爛的明天。

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