一、畫牽牛花的畫筆畫牽牛花的莖蔓最好用狼毫，畫葉子或大面積的墨葉一般用較軟的羊毫，畫牽牛花頭用兼毫筆。除此之外，還要準備些小筆，如紅毛筆、葉筋筆、大小山水毫，用以畫小的昆蟲、山石等配景。

二、畫牽牛花的用紙以安徽泾縣的宣紙為最好，宣紙一般又分生宣與熟宣，熟宣是畫工筆畫的，生宣是畫寫意或水墨畫的。生宣中尤以棉料淨皮宣效果最好，墨色層次多，顔色深厚、澤潤。

三、牽牛花的寫生與白描畫一些牽牛花的速寫，了解其結構非常重要。在寫生的基礎上，用勾勒方法畫出白描稿，線條要均勻、有力、挺拔，這樣，一方面可加強對牽牛花結構整體的認識，另一方面也可積累創作素材。

四、牽牛花葉子的畫法牽牛花葉子分三個叉，三筆掌狀，也有桃形葉，不典型，一般不畫。作畫時，用墨用色畫均可，但應以墨為主，用色可用深綠或墨綠，趁濕時勾葉筋，使筆墨交融。畫葉子時先畫中間的一大筆，用筆稍側，然後再畫兩邊的小部分，後兩筆要稍高出中間的一筆，以形成葉柄處凹進去的形狀。每片葉子的朝向不同，因此每次用筆皆要有變化，表現出葉片的翻轉正側，這樣顯得生動、靈活。畫葉子時用筆要特别注意墨色的變化，一筆中要有濃有淡，這樣才能産生虛實、遠近和明暗的效果。

五、牽牛花藤蔓的畫法畫藤蔓時，須用較細的筆來畫，中鋒用筆，肘腕并用。線條的長短、粗細、剛柔，猶如音樂的節拍，有高低強弱之分。畫時要使腕與肘協調，靈活運動。要懸肘，才能得心應手。畫時還要注意筆的幹濕，水分太多易變得臃腫，另外在提按扭轉時不要生硬。藤蔓的莖較滋潤、圓渾，作畫要畫出蔓子的特點，如書法一樣揮寫，不要塗描，多用中鋒，從整體上還要注意氣勢、疏密、聚散的變化。

六、藤的用筆藤的用筆要有精神，要有幾處粗筆，表現出生氣來。藤蔓要深入葉子裡，來龍去脈要清楚，要有一兩條主線，其他作為配合。要注意主藤的來龍去脈、走向及布局的開合。

七、葉子的分布在一幅畫中，葉子的分布要注意均衡，要有明顯的大小、疏密、聚散與濃淡的變化。要有重點葉子，這在整體布局上舉足輕重。一般畫法是重點葉子集中，其他葉子要與之配合。

八、牽牛花的畫法牽牛花的顔色種類繁多，常見的有紅、粉、紫、藍、白等幾種，花冠的大小形狀各有不同，當然一般為喇叭形，花瓣連接成一個整體，不分裂，形成一個圓盒狀。喇叭開口處色彩濃重，近花托的管狀部分顔色較淡，喇叭筒内側有一個明顯的白色五星圖案，黃色花蕊藏在筒深處，一般看不見。為了加強藝術效果，有時可加一點。花托為綠色，五片，但在畫面上一般隻能看到三片，在作畫時，花托與花筒之間要留一定空白，以說明花筒正面是淡白色的。細細的花柄與藤蔓相連。以下介紹牽牛花的幾種畫法。1.花的五瓣不分裂，為一個圓筒狀的，可用濃重的顔色先畫前面花瓣的弧形邊沿，一筆簇成圓形的一半，兩端向上彎，兩頭稍細，注意在行筆時要有頓挫，但不要太明顯。後面的花瓣很整齊地由外向内點簇成另一個半圓，用筆為側鋒，注意每一花瓣外大内小，留出一個五角星空白。在畫每一花瓣時要先重後輕，畫出一個三角形狀。然後用淡色畫出管狀部分，最後點花蕊。

花蕾用藏鋒一筆而成，筆頭含重色，筆肚含淡色。花托也是五片，但作畫時一般畫二、三片為宜，蒂與花筒之間要留一定空白，以表現筒的底部是淡白色的。花托一般由下向上逆筆撇出。齊白石先生常用這種方法。

2.為喇叭形、五枚花瓣組成。調好顔色，先重後淡，由實到虛。圍繞花頭的橢圓形中心，如是半側的花，先用中鋒畫出前幾瓣花，用筆由左向右畫出；後面三檄花瓣用側鋒，由外向内畫出。注意用筆先重後輕，由實到，顯出一瓣花的色彩變化，一氣呵成。不要太強調花的五角星，隻在邊緣畫出不齊的空白來代替即可。

用淡色畫管狀部分，并加點花蕊，這種畫法色彩變化多而又活潑。

3.還有一種比較概括的畫法，用筆調好顔色後，用橫筆側鋒抹出花頭，中心要留出較多的空白，然後用稍淡的色彩潤空白的邊沿，而後再用淡色畫出管狀部分，最後加點花蕊。花托應按前邊介紹的方法去畫。

九、牽牛花的用色方法紅色牽牛花，可直接用曙紅去畫，若要有變化，可加點胭脂色，以表現出紅中呈紫的效果。藍色牽牛花，用酞青藍直接 畫出，或加一點胭脂，以求色彩的變化豐富。紫色牽牛花可用胭脂加花青或酞青藍去畫。以上色彩的調配，應有一個原則，那就是顔色一定要亮麗并注意柔和。

十、花朵的位置根據畫面要求，最鮮豔的花頭應放在最好的位置，放在大塊墨葉的邊緣或大塊空白的邊緣與之對比。花放的位置要有變化，不要太多、太亂、太均勻。另外，還要配上花蕾，使畫面更生動。

十一、牽牛花的創作步驟1.用大白雲筆蘸顔色，畫出牽牛花頭。2.用鬥筆調濃淡墨畫出葉子，用重墨勾葉筋。3.用蘭竹硬毫筆畫出藤蔓。4.整理題款蓋印完成。

十二、知白守黑知白守黑也可以稱黑白關系，在作畫時，既要注意畫面黑的地方，又要注意空白的地方。初學者，往往注意有墨的地方，而忽視無墨處。構圖要空靈，注意各處的空白，在畫面中要有大小空白的反差變化，空白外形不要雷同。黃賓虹大師曾把“知白守黑”的構圖規律，即畫面所有的空白總結為大大小小的不等邊三角形，作畫時可以嘗試體會一下。

十三、主線、輔線、破線主線、輔線、破線在一幅作品構圖中的運用，使一幅作品最基本的構圖形式比較完備了。主線是一張畫的綱領，決定畫面的大勢；輔線短于主線，是伴随主線的；破線與主線、輔線交叉，形成縱橫方向，沖破主輔二線，制造矛盾。在一幅好畫中不但有主、輔、破線，還要有開勢走向和合勢走向，畫面才完美。

十四、虛實虛實是一幅畫中較難處理好的一種關系，在構圖學中是個較為複雜的問題。具體地講，虛實應包括：多與少、疏與密、聚與散、繁與簡、清與渾、甚至用筆的輕與重、強與弱，以及用墨的濃與淡、枯與潤，無一不與虛實有關。虛與實的關系，傳統的說法叫虛實相生，生就是生發，有了虛，實才不顯得呆闆乏味，反之，有了實，虛才顯得空靈、有緻。

十五、縱橫縱橫關系，在一個畫面中，一般是指枝條的穿插關系，線條的曲折、往返的運動變化等，例如S形、十字形、之字形等，這些都可以概括在縱橫關系之内。這就要求在一幅畫面中，由各種物象的排列關系所形成的線條，不要平行或者完全順往一個方向，應力求變化。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!