貞觀之治以後的唐朝，又迎來了開元盛世。這個時期政治清明、經濟發達、文化繁榮，為唐詩的豐富和發展培育了精神沃土，誕生了一大批才華橫溢的詩人，如李白、王昌齡、張九齡、賀知章、王維等。他們将唐詩這一壺酒，釀造的芬芳肆意，李白的豪放、杜甫的沉郁、張九齡的高格、賀知章的清逸、王維的淡泊，風格雖不同，但都是為盛唐氣象譜寫出的華彩樂章。

被譽為“詩佛”的王維，他的五言詩多為田園吟詠，詞句恬淡，意境超拔，不染煙火。這多少受田園詩始祖陶淵明的影響。王維曾多次在詩中引用“五柳”“陶令”典故，表達對陶淵明的緻敬和熱愛。

例如“秋風自蕭索，五柳高且疏”，“複值接輿醉，狂歌五柳前”，“條桑臘月下，種杏春風前。酌醴賦歸去，共知陶令賢”等詩句，詩佛的筆下的文字如清淺小溪，叮咚作響，纏綿不絕。

陶淵明在《歸去來兮辭》中說：“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。”陶公遠離喧鬧的人群，在南山下悠然采菊，讓一顆心不再以向上攀緣的姿态，緩緩落地。夕陽晚照，餘晖默默，倦鳥歸巢，這是人生的歸途，也是身心的安頓。

王維化用陶淵明此詩之精華，在《答張五弟》詩中寫道：“終南有茅屋，前對終南山。終年無客常閉關，終日無心長自閑。不妨飲酒複垂釣，君但能來相往還。詩中“南山”“無心”“自閑”“垂釣”“相往還”等用詞，用的含而不露，恰當自然，也有一種遠離權貴，歸依田園，飲酒垂釣的閑适安然。

歸隐田園似乎成了，似乎成為一種時尚，無論是過去，還是現在，人們在徹悟人生之後，尋求在田園牧歌中安放疲憊的身心。

公元737年，曾經對王維有過知遇之恩的宰相張九齡罷相，盛唐開始沒落，王維深感政治上失去依傍，又不願意和李林甫等人為伍，尤其是安史之亂後，他被俘自吞啞藥，心靈遭受重創。在這種心緒下他來到渭川田家，看到一幅晚歸圖，萌發了“歸田園居”的念頭。

渭川田家

斜光照墟落，窮巷牛羊歸。

野老念牧童，倚杖候荊扉。

雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。

田夫荷鋤至，相見語依依。

即此羨閑逸，怅然歌《式微》。

題解：

1. 渭川：河流名，也叫“渭水”。渭水源于甘肅鳥鼠山，經陝西，流入黃河。川，《文苑英華》作“水”。

2. 田家：種田之家，指農家。

題目點明了寫作地點是在渭水河畔的一個村落。

注釋：

1. 斜光：斜陽。光，《文苑英華》、《全唐詩》作“陽”。

2. 墟落：村落。《贈張徐州稷·範雲》：“軒蓋照墟落，傳瑞生光輝。”

3. 窮巷：陋巷。窮，《唐文粹》作“深”。

4. 牧童：一作“僮仆”。

5. 雉雊（zhìgòu）：雊，雄雉鳴。《詩經·小雅·小弁》：“雉之朝雊，尚求其雌。”《禮記·月令》：“（季冬之月）雁北鄉，鵲始巢， 雉雊雞乳。”雉鳥鳴叫是冬天結束的信号之一。

6. 蠶眠：蠶蛻皮時，不食不動，像睡眠一樣。

7. 荷（hè）：肩、抗。至：底本原作“立”。

8. 式微：《詩經·邶風》篇名，有：“式微，式微，胡不歸”之句，是服役者思歸的怨詩。本詩中表示棄官歸隐之意。

賞析：

“斜光照墟落，窮巷牛羊歸”。夕陽西下，落日餘晖映照村落，牧童趕着牛羊回到了陋巷中。

開頭兩句雖然隻有十個字，但是“斜光”“墟落”“窮巷”“牛羊”這些極富田園色彩的畫面接踵而至，為讀者展現出田園牧歌似的恬靜畫面。

每天穿梭于屋舍林立的城市，很難有機會見到日出日落，紅霞滿天，更難見到牧童晚歸，牛羊滿山。如今來到田舍，眼前豁然開朗。一眼望去，和斜陽撞個滿懷，和牛羊打個照面，心裡的驚喜溢于言表。

“野老念牧童，倚杖候荊扉”。村裡的老人惦念牧童未歸家，拄着拐杖在家門口等候。

這一句以“念”字突顯老人對孩子的牽挂，以“候”字進一步加深老一輩對下一代的關心期待。在老人心裡，孩子們平安歸家才是天大的事。常見的景緻折射出淳樸的情感，形象生動。

“雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀”。雉雞鳴叫的時候，麥苗青秀，蠶兒睡眠的時候，桑樹上的葉子逐漸稀疏。

月令中說，雉鳥鳴叫，冬天結束。冬去春來，麥苗泛青，桑葉茂密，蠶寶寶吃飽桑葉睡得很香，就等着結繭抽絲。這一句遠處落筆，寫春天的田野，近處細觀，是蠶寶寶春睡圖，讀來趣味盎然。

“田夫荷鋤至，相見語依依”。農夫們扛着鋤頭回家，彼此見面寒暄幾句，道别的時候還有些依依不舍。

田間勞動結束，農人荷鋤而歸。這一幅尋常的晚歸圖，在詩人眼裡卻無比渴望這樣的生活。他們一路聊着年景，話着家常，就像一家人一樣，親親熱熱，依依不舍。淳樸的鄉情躍然紙上。相比于官場上的的爾虞我詐，這樸實的鄉音鄉情讓人倍感親切。

“即此羨閑逸，怅然歌《式微》”。看到如此閑适安逸的場景，徒生羨慕，不由自主怅然地吟誦着《式微》。

最後一句是全詩的靈魂，作者發表了對村中所見的感慨，那就是“羨慕”。可是王維不是閑居種田之人，隻有哼着思歸的歌曲，來舒緩一下心結。

陶淵明有過躬耕實踐，他的《歸園田居》中說：“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。”而王維從不曾荷鋤，他隻是有一顆歸隐田園的心，他用這顆心描繪了一幅田家暮歸圖。

作者以白描手法，把農耕文明孕育的田園生活，從自己的視角，在一個斜光晚照的大背景下，将所見之人、之景、之情，如潑墨一般，完成了一幅水墨丹青，流露出詩人在官場郁郁不得志，向往桃花源的心志。

我們本來就從田園中來，在山水中行走，斜陽，村落，牛羊，麥苗，野老，牧童，曾經與我們朝夕相伴，曾幾何時為了“學而優則仕”走出田園，懷抱“達則兼濟天下，窮則獨善其身”的理想，在仕途上費盡心神。如今，當“即以心為形役，奚惆怅而獨悲”時，心裡又在呼喊“歸去來兮！”

王維晚年隐居辋川，在這裡清淨自心，離塵索居，創作了大量詩中有畫，畫中有詩，禅意悠然的作品，無愧于“詩佛”稱号。

本文為原創，百家号首發。

圖片來自網絡，侵删。

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