一幅優秀的手繪表現圖是由無數的細節組成的，由此可見紮實的基礎訓練是快速表達的保障，在本章我們将詳細講解線條、織物、配景、陳設的訓練方式以及如何在空間的運用，在熟練掌握這些原理和技巧以後，可以去多臨摹和寫生來進行鞏固和提高。

工具------介紹

“工欲善其事，必先利其器”，手繪表達的工具很廣泛，沒有特定的限制，可根據個人的喜好或習慣選擇使用。對于初學者來說，大多用的是鋼筆、水性筆、氈頭筆等，隻要畫出的是清晰線條，就可以作為表達工具。

線稿階段， 鉛筆、 橡皮、 尺子、 簽字筆、 美工筆、 制圖尺、 紙張是必須準備的工具；墨線制圖過程中， 細到0.3型号的簽字筆，粗到美工筆，都是用來表達我們設計畫面中物體與物體間的空間、體塊關系的工具。

制圖尺是在繪制平面與立面時不可缺少的工具，設計表達時應嚴格控制比例及尺寸，要求精準地表達出設計的内容。室内效果圖着色的工具主要是馬克筆和彩鉛， 取決于這兩種工具在工作環境中方便快捷的方式傳遞信息。

室内陳設

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室内陳設家具

“空間”是創意與生活連結的場域，而家具“裝飾”則是運作“設計”這個構思過程最後呈現的一種媒介，也是賦予空間獨特審美的展示權利。家具“裝飾”也是設計與生活連結的最後一層肌膚，無論家具裝飾是否意味着潮流、或時尚、或僅僅是風格，這都是緊密連結着當代人所展示的審美與生活态度。

室内家具陳設的擺設可以提高物質生活水準和精神品質。它的崇高目的是創造适應人們修養生息，陶冶情操的美好環境，有益于升華人們的精神生活和生命價值。

室内空間中陳設家具可以通過幾何形态把握大的透視與比例關系，再複雜的陳設家具也可以理解成體塊，通過改變長寬高的比例關系得到相應的陳設家具。

“由易到難”的進行。根據圖片的尺度比例關系勾勒出相應透視體塊，通過“加、減法”勾勒出家具的外形與結構，最後把細節紋理等刻畫清楚。

床的透視表現

根據圖片的内容，勾勒出大的透視體塊。

注意物體與物體的尺度比例關系，由前到後的勾勒出家居的外形與結構。

最後分别深入刻畫結構紋理等。

客廳組合表現

根據圖片的内容，将物體的正投影在地面上勾勒出來，注意物體與物體之間的比例關系。

畫出透視體塊，在體塊的基礎上完善陳設家具的結構與紋理，最後增加一些光影效果 。

手繪設計草圖的多角度思維訓練

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室内家具、陳設

軟裝即軟裝修， 軟裝飾。 相對于傳統 “硬裝修” 的室内裝修模式， 即在居室完成裝修之後進行的可利用可更新、可更換的布藝、窗簾、綠植、鐵藝、挂畫、花藝、飾品、燈飾、家電、藝術品等進行的二次裝飾。

軟裝設計所涉及的軟裝産品可根據客戶的喜好和特定風格對這些軟裝産品進行設計與整合，最終完成設計。

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織物表現基本技法

織物能夠使空間氛圍親切、自然，可運用輕松活潑的線條表現其柔軟的質感。織物柔軟，沒有具體形體，在表達的時候容易将其畫得過于平面，失去應有的體積感，柔軟的質地不能很好的表達出來。例如抱枕的表現就要注意表現抱枕的明暗變化以及體積厚度，隻有有了厚度，才能畫出物體的體積感。先将抱枕理解為簡單的幾何形體，進行分析。在刻畫抱枕的時候線條不能過于僵硬，注意整體的形體、體積感和光影關系。

布藝是居室的有機組成部分，同時布藝在實用功能上也具有它獨特的審美價值。在畫圖的時候，可能大家覺得布料又難畫又麻煩，但其實畫布料的過程是很有趣的。隻要你掌握了其中的一個關鍵點就可以很容易上手。

首先确定光源和布料的受力情況，控制好線條并畫出大的結構走向，細化質地注意明暗的處理。和别的固體物件一樣，布是立體的，畫的時候要注意轉折處的紋理走向，透視變化。質感偏硬的布料，邊緣線條相對較直，有銳利的轉折，質感偏軟的布料，邊緣過渡柔和，沒有銳利的轉折，褶皺也比較柔和。

桌子有透視關系，同樣的配飾也有透視關系，近大遠小，根據感覺畫出透視的趨勢即可，對于大塊留白地方可添加細節或用不同色調加以區分。

桌布的下擺最能體現布藝的感覺，進出的層次都能體現柔軟感，還有桌面上陳設的轉折形狀的陰影也能體現進深感。

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其他陳設表現

室内手繪陳設藝術設計有其自身配置規律，手繪表現中力求在多方位、多樣化、多角度的對室内陳設藝術設計進行闡述，培養和開發設計師廣闊的欣賞視野和創造性思維能力，最終能自如地用于自身設計之中。在欣賞分析的基礎上去綜合運用，使室内手繪草圖設計與藝術欣賞及使用實現完美的結合。

不規則的三角形構圖，其特點：輕松，自在，強烈的空間感；在表現過程中特别要注意重心的把握，以及畫面中物體的高中低和前中後層疊關系。

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燈飾透視分析

在表達燈具時，燈具的對稱性和燈罩的透視尤為重要，特别是燈罩的透視很難準确的把握。我們需要先去透徹地理解，總結出簡單直接的方法，再去深入刻畫燈罩部分我們可以先理解為簡單地幾何形體，根據燈具所處空間的透視，做出輔助線， 連接空間透視的消失點， 将燈罩的外形 “切割”出來。再去畫出形體的中線，刻畫燈具主體。用這樣的簡單方法理解性的練習幾次就能夠很好的掌握燈具的表達技巧

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裝飾材質的表達

不同材質的表現在進行設計表達過程中，我們需要表達不同空間、不同氣氛中的不同材質。我們要熟練掌握線條，運用不同形式的線條以及線條的疏密、轉折變化來表達不同的材質。

透視技法及空間線稿表達

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室内構圖原理與構圖形式

在繪制嚴謹的空間透視前，我們首先要建立準确的透視概念，合适的視點位置以及構圖形式 。

手繪表達中，視點的選擇有以下幾條原則：

（1）低視點視圖采用的視平線高度一般低于人眼高度，即在畫面的約三分之一高度，這種取景方式适合表現局部細緻的場景 。

（2）中高視點視圖采用這種取景方式不僅可以表現局部設計，同時不被視角所限，能表現設計的大環境和比較大的場景。

（3）滅點一般是定在畫面偏左或偏右的地方，一般情況下，滅點不宜定在正中間。

透視案例分析與講解

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一點透視詳解與步驟

一點透視特點：畫面橫平豎直、消失于同一個消失點。能夠表現主要立面的真實比例關系，變形較小，适合表現大場面的縱深感。空間特點莊嚴、穩重、縱深感強。注意事項：一點透視在室内效果圖表現中視平線一般定在整個畫面靠下的 1/3 左右位置。

步驟一：首先要注意畫面的構圖，确定一點透視的空間，确定内框的大小和位置①，明确視平線HL的高度②，确定消失點在畫面左右的位置，而後在視平線上找到消失點③。将空間中陳設物體正投影在地面上确定出來④。（此步驟關鍵在于根據圖片的空間尺度确定空間的進深感）。

步驟二：參考視平線HL的高度，确定相應的陳設物體的高度已體塊的形式表達出來，可以由前到後的進行。（此步驟一定要注意物體與物體、物體與空間之間的比例關系）。

作者：徐明

步驟三：繼續深入畫面，通過“加、減法”勾勒出物體的結構與紋理，之後去掉多餘的輔助線，深入刻畫家具陳設等物品，最後完善構圖，強化結構及畫面主次虛實關系。

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兩點透視詳解與步驟

兩點透視的特點：畫面靈活并富有變化，适合表現豐富、複雜的場景。注意事項：兩點透視也叫成角透視，它的運用範圍較為普遍，因為有兩個消失點，運用和掌握起來也比較困難。應注意兩點消失在視平線上，消失點不宜定的太近，在室内效果圖表現中視平線一般定在整個畫面靠下的 1/3 左右位置。

步驟一：根據圖片尺度确定好構圖及空間尺度①，定好視平線高度及兩個消失點的位置②（消失點不在畫面内），同時将空間中的陳設物體正投影在地面上确定出來③。

步驟二：參考視平線HL的高度，根據圖片确定相應的陳設物體的高度，連接相應的消失點已體塊的形式表達出來。

作者：徐明

步驟三：在體塊的基礎上的勾畫出物體的結構與紋理，去掉多餘的輔助線，深入刻畫家居陳設等物品，最後完善構圖，強化結構及畫面主次虛實關系。

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一點斜透視詳解與步驟

一點斜透視的特點：所有垂直線與畫面垂直，水平線向側點消失，縱深線向中心點消失，畫面形式相比平行透視更活潑更具表現力。注意事項：一點斜透視在室内效果圖表現中視平線定的不易過高，畫面内的消失點不要在“一側”，不要在中心，否則會産生錯誤的效果。

步驟一：首先要注意畫面的構圖，根據圖片确定内框的大小和位置①，明确視平線的高度②，确定兩個消失點的位置③（消失點V2不在畫面内），将空間中的陳設物體正投影在地面上确定出來④。

步驟二，參考視平線HL的高度，确定相應的陳設物體的高度，連接相對應的消失點已體塊的形式表達出來，可以由前到後的進行。（此步驟一定要注意物體與物體、物體與空間之間的比例關系）。

作者：徐明

步驟三：在體塊的基礎上的勾畫出物體的結構與紋理，去掉多餘的輔助線，深入刻畫家居陳設等物品，最後完善構圖，強化結構及畫面主次虛實關系。

線稿作品欣賞

作者：鄧文傑（餐飲空間）

作者：孫大野（酒店大堂）

作者：沙沛（會所空間）

作者：楊健（大堂空間）

作者：鄧蒲兵（專賣店）

作者：徐明（衛浴空間）

作者：孫大野 （書房空間）

作者：王姜（餐飲空間）

作者：陳紅衛（服裝專賣店）

作者：王姜（餐飲空間）

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