古人創作詩詞久了，就能玩出很多手法，特别是在表現藝術上，喜歡采用一些别開生面的手法，既對立又統一、既矛盾又和諧，用這樣的辯證手法來深化主旨、強調念頭，讓讀者在品讀中獲得無窮的藝術享受。

這一次我們要講的是詩詞的疏密手法，請大家用辯證的思維去思考、領悟。

密度小者為疏，如詩詞中的具象化景、物、事布置稀疏，重勾勒、少描繪。

密度大者為密，以工筆細描、渲染人、事、景、物，細處僻理，排列呈現，此為密。

疏者易于産生舒緩、開朗感，利于寫大景，并升華個人情感至大我、大道；密者易于産生緊促感，利于寫小景，以寄托小我情懷、展現具體思維或情感。

在表現形式上，疏密一般體現為要素、結構的衆寡和疏密。要素即為構成詩詞的詞（詞組）、詞或詞組代表的意象；結構即為詩詞句子的布局組合與呼應程度。

組成詩詞的基本要素是詞或詞組，詞分虛實，意象密的名詞為實詞，意象疏的名詞、形容詞和連詞、數詞等為虛詞。

這裡的虛實之分是按照‘是否具體存在’來區分的，比如‘夢、歲月、春秋’雖然是名詞，但因為其皆非具體實物，就歸屬于虛詞，而‘秋雨、明月、人間’等則是實詞。

例：小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。-陸遊

其中小樓、春雨、深巷、杏花，要素皆是實詞，以實寫實，此為密也。

又例：素衣莫起風塵歎，猶及清明可到家。-陸遊

素衣、家為實詞，其餘皆為虛詞，以點睛之法勾勒思鄉之情，此為疏也。

上面兩句皆出自陸遊的一首詩。要素的疏密分辨明白了，那麼就盡量做到在一首詩裡有疏有密，才能給人松弛有度的閱讀享受。

例：情人取次幾淹留，别後南州與北州。-佚名

其中首句為疏，隻有情人一個實詞，屬于疏；後面兩句南州、北州的地理承接很緊，則屬于密；

又例：月色為憐今夜客，砧聲那似去年秋。-佚名

月色按照具體存在來分，屬于實詞；客、砧聲也是實詞，而春夏秋冬四季則屬于虛詞，不能具現在眼前的，皆入虛。

這一聯以‘砧聲’句來點睛，景象稀疏，意境曠遠，也屬于疏。

上面兩聯也出自一首詩，由此可見，要素的疏密結合是一種比較平衡的表現形式。

例：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。-馬緻遠

作為列錦法的句子，必然是密的，這個毋庸置疑。

這首《秋思》分别排列出近景和遠景，但因其皆為實詞，且是連綿景象，所以是實詞，屬于密法。

又例：夕陽西下，斷腸人在天涯。-馬緻遠

隻有夕陽、人是實詞，其餘皆是虛詞，這就是疏。

作者用最後一句點睛，前面三個列錦句是襯托，以夕陽西下之流光感慨，來抒發遊子情懷。

上面三個疏密之例皆在于‘要素’的使用，以虛實詞來體現疏密程度，此法比較容易掌握。

結構組合的疏密

結構的疏密是指思維的疏密程度，以每一詩句為單位，按照一定的排列組合方法，體現出與主旨呼應程度的高低；呼應程度低者為疏，高者為密，但不能脫離主旨。

例：豆蔻芳溫啟瓠犀，傷心前度語重提。牡丹絕色三春暖，豈是梅花處士妻。-龔自珍

首句描述，即少女要說話，此為起；次句交代欲言之傷心事，此為遞進承接。上下兩句表裡緊密相連，不容縫隙。

頸句蕩開寫人間美色-牡丹之豔絕，此為轉折；最後一句說出作者心聲，自己要表白的人應該不戀牡丹而戀梅花，梅花處士指的是梅妻鶴子的林逋，此為自薦之意。後面兩句是直接的因果轉合關系。

這首詩每一句都圍繞着主題來寫，表裡關系連接的都十分緊密，均指向愛情，清晰度很高，這就是結構密法。

又例：風自悠悠雨自涼，多情飲水淡成傷。平明雁過寒聲也，何故日頭賒夜長？-西山詩詞客

首句是自然環境之涼感，此為起；次句是人生自況之哀，與首句表面似無關系，但内裡卻是一脈相乘的‘傷’；這兩句是轉折性承接。

頸句再轉入秋雁過境之傷感，尾句以秋季後日短夜長的自然規律，來傾訴作者不堪夜之長之悲的痛苦，依然暗合整首詩的主題：不堪情傷。

這首詩的每一句的表面都不相連，但内裡卻貫穿着一個主旨，哪怕是每一句都使用實詞，但在結構上仍屬于疏法。

再例：一卷離騷一卷經，十年心事十年燈，芭蕉葉上幾秋聲。欲哭不成還強笑，諱愁無奈學忘情，誤人猶是說聰明。-吳藻《浣溪沙》

這首詞也是如此，上片的每一句的事景皆不同，且表面互不關聯，各個區别并蘊含深意；這就是結構上最清晰的疏法，内裡一脈相承但表面互不相關。

這首詞的大意是說，離騷有屈子不為人明之怨，經書可以撫慰心情，心事隻能孤燈相守，此愁唯有秋上芭蕉聽。哭笑難得之人生，愁處不解隻能學着忘情，被人誤的卻隻能說人家聰明我愚笨了。

這首詞的上片是疏的例子，每一句皆不同，且不相連，但内脈相通，這就是結構之疏。

從上面例子可知，要素的疏密與結構的疏密并不一緻，很多時候，二者成反比關系。當意象越密，則意味着詩思越疏，反之亦然，這是結構法與要素法最大的不同。

總結

事實上，一首詩的字數是有限的。

如果用較多的實詞來表達意象，由于意象能夠表達獨有的内蘊含義，因此其結構就相對會疏松。而每一個詞或詞組不具有意象含義的時候，即不隔的時候，它就會表現出一種密的形态。

但是，每個詩人都有自己的疏密傾向，這與其個性和思維方向有關。

比如李白，其性格天馬行空、崇尚自由，所以他的作品出入古今，盡顯疏法之美。

例如：平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空伫立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭。-李白《菩薩蠻》

這就是一首相對很疏朗的結構，每一句群之間的間隔很大，但是最終都服務一個“遊子思鄉”的主題。

總之，從要素和結構兩個方面去了解詩詞的疏密，就會比較容易理解這兩種方法的适合程度，從而選擇最有利于自己的方法。

再如王維，其《山居秋暝》曰：空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

前兩句是要素疏法，後兩句是要素之密；但是整個結構又是疏法，因此就給人一種清新自然、唱誦有節的感覺。

由上可知，疏密之法無優劣之分，隻有适合與否。

因此，無論是單獨的疏法、密法，還是疏密結合的方法，都要配合上作者的心境和要表達的詩思，才能最大化的呈現出作者内心的情感，讓讀者觸碰到作者的靈魂，從而産生最大程度的共鳴。

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