文丨Mr_Puin@bigfun社區

2020年8月7日，《這裡沒有遊戲：錯誤維度》（There Is No Game: Wrong Dimension，下文簡稱《TING》）在steam發售，截至2月28日好評如潮。

在聽到朋友向我安利後，我第一反應是一個流程簡短，體驗新穎的獨立遊戲《There Is No Game》，這款遊戲是2015 Newgrounds Construct Jam的頭獎作品。而事實上，《錯誤維度》正是這款《There Is No Game》經過擴展後的續作。

在我看來，《TING》算得上是一款創意與深度并存，解謎與趣味性平衡極佳的（fei）遊戲，充滿着創作者對遊戲内容的思考，洋溢着程序員式的浪漫，還有許多緻敬與議論式的玩梗。在我看來，年度最佳獨立遊戲應有《TING》的一席之地。

各位可以先去steam體驗初作，免費遊玩，初步感受其創意。

筆者語言蒼白，見諒。

開門見山

打開遊戲，僅僅是一個标題。

一個叫“game”的男聲告訴你“這裡沒有遊戲”。可不自覺的鼠标亂點讓标題的一個字母發出了聲響，于是到處亂碰，整個标題被拆下，我們似乎純粹是在給這個“非遊戲”添亂。

在這個demo中，看似常規的按鍵都變成了遊戲的一部分，音量鍵這種功能鍵隻是讓旁白閉嘴，到處亂點，卻沒有什麼真正的謎題出現，隻有些簡單的交互。但這個叫“遊戲”的家夥自然要阻止你看到遊戲的真面貌，不斷的與“遊戲”對抗，不斷的解鎖新的交互界面，不斷的收獲樂趣。直到“glitch（錯誤）”出現，先前的對抗突然又變成了合作，我們聽着“遊戲”的話，最終卻迎來一片漆黑。

一片漆黑中，“遊戲”請求我們的原諒

哪裡有什麼遊戲？“There Is No Game”

可不斷的交互，這不就是遊戲的本質嗎？這個自稱“非遊戲”的家夥，本質上确确實實是一個遊戲。

沒有一個可見的角色形象，沒有數值，沒有目标，沒有劇情，甚至連一個标準的主菜單都沒有……但交互的過程本身就是一個個謎題，“尋找遊戲”是我們打開這個程序的目标。

“There Is No Game”簡單探讨了“什麼是遊戲”這個問題，同時帶來了一段短小精悍的遊戲體驗，頗有回味。

試想，若是将這個demo擴展開來，将會看到一個什麼樣的作品呢？

我們看到了一個深度與樂趣并存的遊戲。

《這裡沒有遊戲：錯誤維度》

将demo中解構的思維發揚開來，我們在這款探讨“遊戲”的遊戲中感受到了很多。

打開這款2020年的完整版，标題頁面便是幾塊充滿着叛逆色彩的牌子，一旁還有拿鎖鍊吊起來的語言選擇。不斷透露着“勸退”的感覺。

進入遊戲，與demo十分相似的标題，一個自稱“game”的男聲，一次次與旁白“遊戲”的對抗，這些内容似乎僅僅是一個套路化的Meta-game的樣子。但在第一章末尾，我們再次見到“Mr.Glitch”，遊戲因此崩潰，眼前出現一個巨大的蟲洞，“錯誤維度”終于出現，一場跨越了多個“維度”、糅合了超多元素的冒險開始了。

電視機中的冒險

輕度劇透預警

第一個維度，我們來到了一個點擊式冒險遊戲。以福爾摩斯與華生為主角，圍觀他們在電視機裡的一場冒險，而玩家與“遊戲”，則成為幕後人物，通過一台電視機的四周，操縱這場冒險的種種布置，暗中幫助真·主角們追查案件。

就我而言，這一章算是全遊戲最難的部分。大量打破第四面牆的要素，華生與福爾摩斯對待玩家的不同态度，對于電視機功能按鍵的應用等等都考驗到了玩家的解謎思維。但解謎的過程雖然有些難度，事後回想，解謎用到的就是我們最熟悉的常識，鼠标光标不再代表其他的，僅僅就是一個箭頭；當破解密碼找不到思路，那就試試最簡單的排除法。

将解謎的思路構建在最表層的現實，這樣的體驗或許有些不适應，但随着遊戲進程的進行，漸入佳境的美妙開始體現。

當然了，面對摸不到頭腦的謎題，遊戲還自帶提示，每隔十幾秒一次，在收獲樂趣的過程中，這種簡單粗暴的提示也算是為心急的玩家提供了一條捷徑。

第二個維度則是一個緻敬《塞爾達傳說》的動作冒險遊戲《秘密傳奇》。不同于一般的動作冒險遊戲，我們無法直接操控遊戲角色的行為，隻能依靠對環境做出改變來引導勇者進行冒險。

第三個維度的故事仍舊發生在《秘密傳奇》，但這次的遊戲變成了“free to play”。大肆的嘲諷撲面而來。“遊戲”直言“free to play是最糟糕的”，而對氪金模式的解構則使諷刺效果更上一層樓。各種點擊金币令人煩躁，lootbox無處不在，廣告抽獎概率神坑。但玩家繞過氪金陷阱的玩法也令人會心一笑，在free to play裡堅持“白嫖”，也算是一種獲取難度較高的樂趣吧。

直言

忍受點擊放置的拖節奏，不免有些不爽，但突然出現的制作組名單還是讓我大吃一驚，而“遊戲”則告訴我們，“遊戲尚未結束”。

而這個篇章，實在精彩至極，以拖動人名職位的方式探索場景的不同風格，風格不斷切換，名牌數量越來越多，解謎環環相扣，還有對鏽湖的緻敬。随後“遊戲”的rap，GG的歌聲與編程過程的結合都極富張力，完成了一段極佳的演出，洋溢着程序員的浪漫與創作者的熱情。

浪漫的《My Actual Code》

來到最後一章，“LOVE GAME”的主題出現，我們回到現實世界，與開發者正面合作，二維世界的牆被擊碎，一個失意與尋找的故事出現，在跨越維度的合作中，“Global Gameplay”與“Game”終于合為一體，遊戲終于不再缺少靈魂，Mr.Glitch擾亂現實秩序的計劃破産。最終面對一個完整的遊戲，我們是選擇遊玩，還是為避免“故障”再次發生而删除其文件？

與demo如出一轍的選擇題

遊戲結束。

幾句想說的

“熱情洋溢”，這正是對《TING》來說最好的形容詞。

第二章的福爾摩斯來自作者對于點擊遊戲的偏愛。

第四章處處設限的“氪金牆”，無盡的付費項目，抽獎的暗箱操作，這一切都相當程度上破壞了遊戲體驗，但通過自己努力破除氪金障礙則是來之不易的爽點，而這一章的廣告還包含了各種緻敬。比如緻敬《請出示文件（papers please）》的“please paper”，玩梗《Minecraft》的“Ninecraft”。

五、六章的除開原創的以演職員表作為解謎要素的點擊解謎之外，最精彩的還是“Game”與“GG”的愛情故事演出，以及揭示遊戲玩法之于遊戲重要性的現實問題。

獨立遊戲開發并不是一件容易的事，我相信很多玩家心中都有制作遊戲的想法，想着做出一個真正令自己滿意的遊戲。但爆款遊戲向來是極少的，可能是“幸存者偏差”讓我們擁有了太多的期待，有無數心懷熱情的玩家投入到遊戲制作的洪流中。也因此，我們才有了如此豐富的遊戲世界。衆籌失敗無疑是一個令人心碎的故事，但KaMiZoTo卻願意将其埋藏在自己的遊戲中，願意将一個愛情的故事擴展開來，使其具有雙關意—既指遊戲與玩法結合的重要，又講述了自己追尋遊戲的過程。我想，正是這種熱愛造就了一款熱情洋溢的Love Game。

Meta-game

經典作品《史丹利的寓言》

第四面牆是指一面在傳統三壁鏡框式舞台中虛構的“牆”。對于舞台劇來說，第四牆便是舞台這個區域，分隔演員與觀衆；而電子遊戲的第四牆，便是我們面對的屏幕，象征着虛拟與現實的界限。

但随着藝術的不斷發展，“第四面牆”也成為了一種可以利用的道具，用于打破傳統的套路，通過“遊戲本身”與玩家的交互來增強沉浸感，元遊戲（Meta-game）應運而生。

《TING》也是一款具有Meta元素的遊戲，如同許許多多此類遊戲一樣，我們玩家需要對抗一個企圖左右玩家行動的旁白。但如果僅僅是這樣，《TING》也就是一款套路化的、高強度運用Meta手法的俗套遊戲。

實際上，不同于《史丹利的寓言》《艾希》等遊戲中旁白作為一個完全虛拟的角色，《TING》對旁白這一角色進行了較為新鮮的運用，旁白成為開發者的化身。于是，我們既可以體驗到傳統的“反抗”旁白劇情，也會在遊戲進程不斷推動中與旁白進行些交流、配合，我們聽到旁白吐槽free to play的玩法，體會到遊戲玩法之于遊戲的重要性，還看到了獨立遊戲開發的種種困境……這算得上是Meta元素的一種解構，也是我在《TING》中的全新體驗。

Meta的含義是“超出”，字面理解，即虛拟角色超越了自己所在的維度，虛拟與現實的間隔被打破。Meta作為一種藝術手法，常常會為我們帶來獨特的體驗。前幾年大火的《死侍》便是Meta手法應用的一個例子，各種直面觀衆的“交流”，這使得電影的幽默感極強；《紙牌屋》中主角面向觀衆的獨白，則更好地塑造了一個政客的形象。

揭 穿

随着技術的不斷發展，電子遊戲也進入到一種套路化的階段，而Meta-game的出現一定程度上打破了這種套路化。當虛拟角色認識到“上帝”的存在，當虛拟角色試圖與玩家進行溝通……元遊戲開創了數種可能性，讓遊戲内容具有了更多的可延伸性。所以我們可以在初次遊玩《史丹利的寓言》時獲得“反規則”體驗的震撼，在遊玩《傳說之下》被揭穿時受到巨大的情感沖擊……

電子遊戲作為一種發展時間并不算長的藝術形式，以互動性為特點，而Meta手法進入大部分玩家眼中，則是2013年的《史丹利的寓言》，我相信，Meta手法與電子遊戲的結合還有極大潛力，在未來，或許會出現颠覆性的作品，以Meta手法的傳神應用将電子遊戲捧上藝術的高峰。

我們拭目以待。

尾聲

衆籌頁面

實際上，在demo獲獎之後，開發者Pascal Cammisotto（KaMiZoTo）決心将其做成完整的遊戲。2016年，他在Kickstarter上開啟了衆籌，希望籌集三萬多美金以完成後續開發，如果籌款目标達成，他還将為支持者做一個額外章節。但不幸的是，直到衆籌結束，他僅僅籌得4000美金，差不多10%的款項，而此時遊戲已經制作完成三章，相當于總流程的一半。

甚至在遊戲中，我們可以看到KaMiZoTo對于自己經曆的一次“玩梗”，我們也不難想象這次經曆對他的影響之深。

衆籌失敗後，KaMiZoTo在Kickstarter寫道“money is important but passion and love is also very powerful.”，熱情與樂觀使他與朋友Guillaume Vidal 一起成立了Draw Me A Pixel工作室。

他們将“笑話的幕牆下隐藏的愛情故事”作為核心，同時受到《史丹利的寓言》的影響，以“英國的幽默”為語言基調，作為獨立開發者，在新冠疫情的背景下，他們付出了極大的努力，分散在法國四處的團隊進行遠程工作，甚至KaMiZoTo本人還曾感染新冠肺炎。

在遊戲發售當天，KaMiZoTo在Kickstarter發了一個帖子“There was no money, but there's finally a ga...non-game!”，在這個曾經獲得失敗的地方，他隻獲得了獲得了兩條回複，但欣喜溢于文字之中，憑着熱情，曆時4年時間，KaMiZoTo終于取得了成功。

我想，正是有着許許多多像KaMiZoTo這樣的開發者，他們有熱情，有想法，才能湧現出各種優秀的獨立遊戲。

This is a love game。

如果感興趣，不妨先去試試2015年的demo，可以免費遊玩，試試口味吧。

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