人們常說的“兒童漫畫”有兩個意思:一是供兒童觀賞的——大都是反映兒童生活的漫畫;一是兒童自己動手創作的漫畫。兩者在兒童生活中都有着重要的位置。漫畫家應當指導孩子們欣賞漫畫,應當為孩子們創作漫畫,還應當教孩子們畫漫畫。
先說欣賞。兒童漫畫備受孩子們歡迎,首先因其内容貼近他們的生活,而且生動有趣。剛開始認識世界的兒童,對一切充滿好奇,充滿想像,關心别的小朋友怎樣生活,常常不自主地進入畫家虛構的世界。因此,流浪的三毛、可愛的小虎子等,成為他們最好的朋友。張樂平先生曾不斷收到小朋友寄上的小衣服、文具和用品,要求“轉交”三毛。引導孩子觀賞漫畫,正是向他們進行教育、使之增長智力、培養幽默品格的最好契機。
兒童漫畫的表現手法适合兒童欣賞習慣,也是它深受歡迎的重要原因。兒童認識世界是由無數感知的表象不斷積累,逐漸形成各種概念的。因此,對用筆簡單、形象概括、特征鮮明突出、生動可愛的人物或人格化的動植物等特别感興趣,漫畫正具備這些特征。事實上,供兒童觀賞的諸如簡筆畫、連環畫乃至玩具、工藝品,無不具有漫畫的特點。
那麼,指導孩子們欣賞兒童漫畫,就要特别注意有一顆童心,進入到該畫所營造的氛圍中,設想自己是畫中的人物,展開思考和想象,而不應作過多的闡釋和說教。我曾嘗試将四格漫畫的最後一格蓋住,讓孩子們設計故事的結尾,說出來或畫出來,然後與原作對照。孩子們特别來勁,各有各的想法,十分有趣,既進行了思想教育,又提高了欣賞能力和繪畫技能,取得了多重收效。
再說為兒童畫漫畫。漫畫既是教育兒童的極好手段,為兒童創作漫畫就成為漫畫家義不容辭的責任。張樂平、樂小英、缪印堂、沈培等為我們作出了榜樣。在國外,迪尼斯和埃沃克斯(美)筆下的米老鼠、唐老鴨,蔔勞恩(德)的父與子,季諾(阿根廷)的瑪法達與夥伴們,漢克·蓋卻姆(美)的調皮鬼但尼斯,舒爾茲(美)的花生豆,讓·埃費爾(法)的小天使,手冢治蟲(日)的阿童木等等形象都深入人心,展示了創作者的才華和為孩子們服務的精神。
要為兒童創作漫畫,就必須深入了解兒童的生活,了解其興趣指向、思維方式等。張樂平先生自己有過同三毛一樣的苦難童年,他說:“小小年紀,謀生之難,真是不堪回首。我的這些經曆,都畫在《三毛流浪記》中。如果沒有切身感受,我是畫不出來那套連環漫畫的。”蔔勞恩也是從自己3歲的兒子克裡斯蒂安身上引發靈感,創作出《父與子》的。筆者年輕時當過小學老師,使我能畫一點兒童題材的漫畫,但畢竟積累不足,作品寥寥,質量也不高。
關于教兒童畫漫畫。兒童的年齡特征決定了他們極強的參與熱情。孩子愛模仿,愛動手,3歲左右就開始在“塗鴨”中自得其樂,以後進入“圖示”(符号)階段,更渴望用畫筆表現自己心中所想。适時地引導他們創作漫畫,同樣是漫畫家以及家長、教師責無旁貸的。
馬克思說過:“如果你要鑒賞藝術,那麼你應當是一個在藝術上有修養的人。”教兒童畫漫畫,當然自己要懂漫畫,而且要熟悉兒童的生活和心理狀态,即進入兒童的世界。要讓孩子們發揮想象,啟發他們的創造性思維,切不要設置條條框框來束縛。6歲的胡小舟畫小姑娘把彎彎的月亮當架子蕩秋千,也是漫畫。作為成人,我們會首先顧及月球是球體而不是彎勾、人與月球的比例如何等等,想不出這樣的絕點子。難怪畢加索大師都說要向兒童學習。一個孩子看見夜空中一絲雲彩飄過,說是“星星尿床了”,真是詩人般的想象!我鼓勵他畫出來,成為一幅月亮媽媽帶孩子的有趣的畫。小學生劉璇曾畫過一幅畫:母雞、母鴨追逐着一個孩子,那孩子手裡的試卷記着0分,她回過頭難為情地說:“别追了,這不是你們的蛋!”我把這童趣盎然的漫畫推薦給報刊,頗受好評。這是兒童自己的觀察所得。畫他們自己感受到的就更為生動。比如說,家長對孩子期望過高,使他們學習負擔過重,批評這一現象的漫畫不少,無外乎畫個大書包,或是課本組成的籠子等等,我也跳不出此窠臼。前些年在新民晚報《漫畫世界》上看到一幅兒童漫畫,作者朱婕妤隻有7歲,構思比我們高明得多,是畫母親終于讓孩子雙休日看電視了,孩子該多高興,誰知電視節目是“大學英語”!我是大人,電視遙控器在我的手中握着,怎麼也想不到7歲小孩想看動畫片,看到的卻是深奧枯燥的教學片時,是什麼感覺。我将這幅畫臨摹放大,成為漫畫教學的範畫之一。
自然,兒童的構思常欠周到,構圖、形象上會有毛病,我們應當予以指出,要啟發他觀察、思考,讓他自己修改,最忌代筆。稚拙的線條與色塊不是錯誤,而是會更生動更美,千萬不可越俎代庖或強令成人化。繪畫技巧要在實踐中一步一步教,比較而言,保持和發展兒童的繪畫興趣與想象力是更重要的。
筆者從事美術教育多年,近年在各類學校作漫畫講座近50次,深感兒童漫畫大有可為。我的學生周垣從漫畫入手學習繪畫,現在自己開公司做卡通設計,曾參與《藍貓淘氣3000問》的創作。學生劉漩已上中學,不斷有漫畫發表或獲獎。知道兒童讀漫畫、為兒童畫漫畫,教兒童畫漫畫,都是非常重要也非常開心的事。
——摘自2003年4月1日《漫畫信息》報
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