馬緻遠是元代戲曲家,與關漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”。在戲曲創作方面,馬緻遠在音樂思想上經曆了由儒入道的轉變,在散曲創作上具有思想内容豐富深邃而藝術技巧高超圓熟的特點。
1、天淨沙·秋思
元代:馬緻遠
枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。
馬緻遠在年輕的時候熱衷功名,但因為元朝統治者實行民族高壓政策,因而一直未能得志。他一生都過着漂泊無定的生活,這首《天淨沙·秋思》便寫于羁旅途中。
2、壽陽曲·江天暮雪
天将暮,雪亂舞,半梅花半飄柳絮。江上晚來堪畫處,釣魚人一蓑歸去。
這首小令是元人馬緻遠所作的“潇湘八景”組曲之一。潇湘八景,因宋代畫家宋迪以潇湘風景寫平遠山水八幅而得名。八景為:山市晴岚、遠浦帆歸、平沙落雁、潇湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。後多有畫家、詩人以此題材進行創作,馬緻遠的《壽陽曲·潇湘八景》即是以此為題材創作的組曲。
3、壽陽曲·遠浦帆歸
夕陽下,酒旆閑,兩三航未曾着岸。落花水香茅舍晚,斷橋頭賣魚人散。
這首小令也是“潇湘八景”組曲之一。描畫的是水村小鎮黃昏歸舟的美景,畫面疏朗閑淡,頗為甯靜,并寫出漁人勞作後的輕松及喜悅之情。
4、落梅風·人初靜
人初靜,月正明。紗窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影,月沉時一般孤零。
這支曲子寫一個獨守空房的年輕女子的哀訴,放在詩歌中,便可加上“閨怨”的标題。散曲與雜劇不同,往往不需要“自報家門”,便可從曲文的情調和構思中來判斷出主人公的身份與處境,這也是這首小令饒有興味的一個方面。
5、四塊玉·浔陽江
送客時,秋江冷。商女琵琶斷腸聲。可知道司馬和愁聽。月又明,酒又酲,客乍醒。
這首小令懷古傷今,雖然篇幅較短,但辭句清淡,韻味悠長,與自居易的《琵琶行》一脈相通,表現出略帶憂傷的官場失意情思。
近代文學家劉大傑評價馬緻遠說:“他在元代散曲的地位,正如李白之于唐詩,蘇轼之于宋詞,都是代表那一個時代的浪漫派的大詩人。”
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