離家久了，“航站樓”倒也成了一種别樣的文化符号。難以釋懷的過去、轉瞬即逝的當下，與迷惘遙遠的未來，循環往複地呈非線性流動，相遇、交織、又作别于空間與時間中一個平常而反常的節點。這或許就是對人生的一種隐喻吧，我們一次次地踏上旅途，或四海漂泊，或衣錦還鄉。

向着親人或愛人揮手告别，轉身遁入熙熙攘攘的人群中，用餘光再瞥上一眼，把多餘的想法鎖進心底，與熟悉的人和事漸行漸遠。在諾大的航站樓中，我們好似扁舟一葉，在搖曳星光下，撐過半人高的蘆草，漸漸駛向未知的遠方。熟悉的家變得愈發陌生，蛻變為一個難以觸摸的無形概念

，自己不過是一個不用付租金的房客。我們在航站樓裡舉辦着一場樸素的葬禮，送别過去。

航站樓，英文中亦有計算機終端的意思。終端負責着輸入與輸出的使命，承載着人機互動的窗口，我們從中獲取必要的信息，以維持自身在這個日新月異、不斷推進的現代社會的“會籍”，而不至于被時代的列車遺落在空空蕩蕩的站台上，在黑暗而冗長的隧道中迷失方向。從某種意義來說，航站樓與終端都是對過去與未來的一種連接：飛逝的時間在交叉點短暫地停留，短如一毫秒，長至數個小時，直到一切重新啟動，歸于往常。

Terminal在英文中亦有鐵路或是運輸網路終點的意思，也可指為某種無法治愈的頑疾。有意思的是，航站樓不僅僅是旅途的起點，亦是一段旅途的終點：回頭的浪子在故鄉熟悉而陌生的天際線前留下熾熱的淚水，有人決意留下，生活歸于平凡與柴米油鹽，有人左右踱步，在猶豫不決中虛度一生，有人轉身離開，開啟下一段充滿未知而挑戰的旅行。每一種不同的選擇，都指引向一個截然不同的全新未來，而那時懵懵懂懂的我們卻不得而知。

小時候，我喜歡的一部影片“The Terminal”，譯名叫《幸福終點站》。湯姆·漢克斯飾演的主角有個真實存在的原型，叫做梅赫蘭先生，他在伊朗伊斯蘭革命的動亂餘波中試圖逃離傷痛的過去，奔向嶄新的未來，卻因為官僚主義與其他種種原因被困于巴黎戴高樂機場的航站樓中，十七年如一日，近乎永遠地留在了時間的停滞點。與原型的故事相比，我總覺得好萊塢的編劇們與《幸福終點站》這個譯名有些太過樂觀主義了：正是時間的直線流動賦予了我們生命存在的意義，而生活在時間環形流動的航站樓中，我們對過去又會有什麼反思？對未來又将有什麼展望？或許正是因為如此，在梅赫蘭最終被允許離開時，他有了新的猶豫：失去了航站樓的庇護，他又該如何隻身一人闖入外面的世界、适應在不同的規則下生活呢？

Terminal好似一個連續而永恒的莫比烏斯環，過去、當下、與未來，轉身離去、逡巡滞留、與抵達終點，一切都井然有序地上演着，一個個充滿哲學性的隐喻，也是一段段真實的人生。環環相扣，循環往複，或許這便是“航站樓”那獨特而發人深省的魔力吧。（巢駿至）

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