五言近體詩詩句中，最常見的是2-3結構，細分到幾十種，在這之前，我們先了解一下3-2結構的句式。

王力先生把3-2結構分成了7種，類似的句式合并後，還有5種。前2種是簡單句，3、4屬于複雜句，第5種是不完全句。

王力先生提到3-2結構時，說了3種句式，這三種句式極其相似，共同特點是前3字都是名詞。因此可以合并為一類。

第一種，例如：淑女詩-長在，夫人法-尚存。fnN-dV。後2字是副詞 動詞作謂語

出自唐詩人王維的《故南陽夫人樊氏挽歌》其一

錦衣馀翟茀，繡毂罷魚軒。

淑女詩-長在，夫人法-尚存。

凝笳随曉旆，行哭向秋原。

歸去将何見，誰能返戟門。

第2種，例如：萬裡春-應盡，三江雁-亦稀。區别在前1字為數目字。前兩種幾乎沒什麼區别，都是：名詞詞組-副詞 動詞。

第3種，例如：床上書-連屋,階前樹-拂雲。區别在第2字是方位語，後2字是動賓結構的謂語形式。

以上三種，都是前3字為名詞詞組作主語，謂語在後2字中。前兩種是主語 謂語：詩在、法存；春盡、雁稀。第三種是主謂賓：書連屋、樹拂雲。

這種句式整體是動賓結構，例如：一從歸-白社，不複到-青門。ddV-cN。可見簡化為：歸-白社、到-青門。

王維《辋川閑居》：

一從歸-白社，不複到-青門。

時倚檐前樹，遠看原上村。

青菰臨水拔，白鳥向山翻。

寂寞於陵子，桔槔方灌園。

這個句式與第一種的區别是：有謂語和賓語，沒有主語，主語是閑居于辋川的人，即作者自己，隻不過被省略了。

第一種有主語和謂語沒有賓語（淑女詩-長在）。

茅茨疏-易濕，雲霧密-難開。NN-F dV，前3字是主謂結構（名詞 形容詞）的句子形式：茅茨疏、雲霧密，後2字是副詞 動詞或者形容詞作謂語。

杜甫 (唐)《梅雨》：

南京犀浦道，四月熟黃梅。湛湛長江去，冥冥細雨來。茅茨疏-易濕，雲霧密-難開。竟日蛟龍喜，盤渦與岸回。

這種句式有兩個謂語，所以被歸類于複雜句。後面的謂語（易濕），是對于前面謂語的補充（疏）。

海鷗知-吏傲，砂鶴見-人衰。nN-V N-F。這種句式與第3類句式的區别在後2字：吏傲、人衰，是主謂結構的句子形式。同時，後2字又是前謂語的目的語，類似于英語的賓語從句。

前面是主謂結構，動詞是及物動詞，所以說前2字是不完全句子形式。

整句詩是主謂賓結構，隻不過，賓語時主謂結構（賓語從句），因此有兩個謂語，屬于複雜句。

劉長卿 (唐)《酬張夏别後道中見寄》：

離群方歲晏，谪宦在天涯。暮雪同行少，寒潮欲上遲。海鷗知-吏傲，砂鶴見-人衰。隻畏生秋草，西歸亦未期。

泉聲咽-危石，日色冷-青松。這個句子乍一看，很像簡單句中的2-1-2主謂賓結構，其實不然。

這個句式為：nN-F（或V） fN。第3字是不及物動詞，後2字不是第3字的賓語。

前3字是主謂結構，後2字名詞表示方位，起到地點狀語的作用。即泉聲在危石邊“咽”，日色在青松附近令人顯得冷峻。不能理解為：泉聲嗚咽了危石，夕陽冷卻了青松。當然，現代詩這樣寫也可以，但古詩不是這個意思。王維 (唐)《過香積寺》：

不知香積寺，數裡入雲峰。

古木無人徑，深山何處鐘。

泉聲咽-危石，日色冷-青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龍。

五種不同的3-2結構句式，有的有主語，有的無主語。有簡單句，也有複雜句，最後一種還是不完全句（其中一部分沒有謂語）。

最需要注意的是最後一種，這種詩句與212結構主謂賓句式很相似，隻能從内容上進行區分。不過，對仗的時候，其實兩種句式相互組成一聯，也是可以的。

@老街味道

五言近體句式總結篇5，這5種1-1-3結構看似一樣，其實不同

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