“那把椅子的品牌有100多年曆史，這把，200多年曆史，來自德國。畢加索有張坐在椅子上的照片，坐的就是這個款式的椅子……”

在佛山正方良行公司一樓，面對琳琅滿目的原創家居集合産品，徐慶良如數家珍，這些都是來自國外原創品牌的經典，同時也是他的收藏。這些出自國内外設計師之手的家居作品，在徐慶良的精心編排下，組成一個個現代時尚的家居體驗空間。

這裡既是展示區，也是平時招待貴賓和朋友的會客區。在曼妙的鋼琴曲旋律，穿過挂滿油畫的通道，沿着旋轉樓梯拾級而上，便到了徐慶良與他的合夥人的辦公區域，整個空間簡約、現代又不失溫馨。

在室内設計行業摸爬滾打二十載，徐慶良走過彎路，有過不自信，在時間和資曆的累積中，這位來自梅州客家的“80後”，一步步成長，在現代設計的狂風巨浪中奮楫勇進，走出了一條屬于自己的設計之路。如今他在新商業設計領域探索出自己的設計理念，他說，IP時代的新商業設計要與時俱進，要特别注重顧客的體驗感。

執念·從建築專業到室内設計

“我是用建築思維來構建空間的，而不僅僅是裝潢空間，這是兩碼事。”在裝潢設計時，不自覺地将建築的空間構造帶入室内設計，徐慶良說這是他跟其他很多設計師的不同之處。

建築設計，這個曾經被徐慶良執意“抛棄”的專業，卻在他轉行室内設計時給他注入了特别的靈感。說起當年轉專業，徐慶良頗為自己的執着感慨。

為了一畢業就能找到工作，還有一年才畢業的徐慶良，早早就開始想這事，每周五都會翻看廣州日報上的招聘欄目，但招聘信息上與自己專業符合的工作，對學曆都要求比較高，徐慶良對此充滿憂慮。

剛好這時，徐慶良報名參加了課外的建築工程畫圖軟件課，無意中被隔壁室内設計專業立體、色彩絢麗的軟件繪圖吸引，這是他想學的，也是他對室内設計的最初印象。這期間，有位學姐告訴他，室内設計專業的畢業生就業率達到100%。他沒多想，便跟學校老師提出要轉到室内設計專業。

那時已讀建築設計3年了，老師們覺得“他是瘋了”。面對包括校長在内的多位老師的勸解，徐慶良的決定毫不動搖，幾經周折後還是轉了專業。然而課堂上老師講色彩、講構成、講透視，他卻完全聽不懂。即使如此，徐慶良也沒有退縮，他不斷地跑去圖書館，将室内設計專業的書籍讀了個遍，僅用1年的時間，通過自己的勤奮和努力，追趕上了課程的進度。

功夫不負有心人，畢業後，徐慶良就在一家裝潢公司找到了工作。正是憑借内心的熱愛和堅毅的韌勁，徐慶良走進了室内設計這個行業，而且一幹就是近20年。在正方良行的辦公區域，有間會議廳裡陳列着徐慶良和他的設計團隊獲得的各類獎項，國内和國際的加起來有上百個。

在這衆多獎項中，其中有一個獎對于徐慶良來說有着很特别的意義。2015年，已經立足佛山多年的徐慶良應佛山建築協會的号召，創作了一件能體現佛山特色的裝置藝術作品。這件作品是由20000多張紙皮砌成的建築盒子，高4米，長9米，中間有個60厘米的通道，剛好夠一個人穿過去，裝置内的燈光與音響會随人的行走而打開，營造出令人震撼的體驗感。

佛山有黃飛鴻，詠春、祖廟、剪紙，但現代佛山更著名的是陶瓷與家具制造。作為産品包裝的制造業大市，紙皮應用非常廣泛，數量也非常龐大。從紙皮包裝中，徐慶良看到了佛山迅速發展的工業經濟，也看到了這些包裝中的環保問題，他希望通過自己的作品展示出現代佛山的發展狀況，也喚起人們的環保意識。2015年，這件作品參加了香港亞太室内設計大獎賽，并獲得了金獎。

這個金獎給徐慶良帶來了莫大的鼓勵，他變得更自信了，也是因為這個獎項，他更理解設計的真正價值，這為他日後的設計事業指明了方向。

知遇·兩位朋友的藝術熏陶

近20年的室内設計曆程，徐慶良說自己遇到過很多人，有對手也有朋友。其中，在2008年經朋友介紹認識的兩位香港人，不但成為他的朋友，更是成為了事業上的合夥人。“那時候初到香港，就好像‘山仔’進城的感覺，并不是誇張，因為我從學校畢業到2010年的這10年時間裡，摸爬滾打走了很多彎路，那時候還沒有接觸過很高端的客戶，說實在話，那時候也不懂得真正的設計。”

當年還不太自信的徐慶良在香港朋友的帶領下，經常與一些明星、富豪圈層交流，一起做策展，觀看世界前沿的藝術展，與香港的室内設計師接觸，感受香港這個國際大都市的藝術氣息。“那時候，他們在做香港的室内設計，也要我去做，要我去見像淺水灣别墅業主那樣的客戶，當時坐在那裡跟他們聊，人都是懵的，緊張到心都跳得很快。”

在這期間，有件事對徐慶良的影響很大，當時香港有位富豪要裝潢設計一棟四層高的别墅，一樓有一個公共衛生間。按照内地的設計方式，他在這個公共衛生間設計了蹲廁。當這位富豪看到圖紙上的蹲廁後非常生氣。富豪說，在香港隻有在六七十年代才用蹲廁。

受批評後的徐慶良沒有洩氣。為了能夠快速理解和感受高品質的生活方式，他開始經常“打卡”五星級酒店，花了1年時間去深入體驗後，徐慶良慢慢對高品質有了自己的理解和體會。“住五星級酒店，我都在仔細研究酒店的室内設計。從空間、燈光、材料、設備到盥洗家具的選擇和搭配，都會認真琢磨。”

除了住五星級酒店，徐慶良也成了“愛逛街”的人，與一般人的逛街有所不同，他逛街時關注的是商場裡各種店鋪的新設計以及流行元素。不管是在國内還是國外，他都喜歡去逛，邊逛邊感受生活和時尚，敏銳地捕捉設計潮流動向，也為自己的設計理念注入靈感和方向。

裂變·探索合夥人制

畢業後在裝潢公司打工3年，到第4年，徐慶良在佛山成立了自己的公司。在網絡還有特别發達的時期，熟人介紹是徐慶良的主要業務來源。2016年左右，熟人介紹的業務越來越少，公司的主要業務——房地産項目也越來越少，徐慶良開始擔憂起公司未來的發展。

徐慶良想：“當年跟着我的十幾個80後逐個組建家庭，我突然覺得自己肩上的擔子重了，我帶着的不再是十幾個年輕單身漢了，而是十幾個家庭。瞬間增大的壓力，使我覺得要重新思考公司的發展。”

為了公司的長遠、良性發展，徐慶良去到上海、杭州、福州等地學習有關公司發展的培訓課程，也找各路朋友探尋公司的發展之道。後來在一段演講視頻中，徐慶良聽到了裂變式創業的公司發展模式，他腦洞大開，心想“能不能也這樣做設計公司”。

2016年，徐慶良花了足足1年時間思考公司的裂變合夥人制，起初跟公司部門經理談時，每個人都表示不同意、不敢，滿腔熱血的徐慶良被打擊得一塌糊塗。家人也對他這種做法不理解。

最終在保障第一年合夥人穩賺不賠的安全前提下，幾位部門經理才一個個放下心，成為了徐慶良的合夥人。一家設計公司裂變成5家設計領域的專業化公司。徐慶良帶着他們走過3年，到了2019年，看到他們慢慢成長起來，有了當家作主、做老闆的擔當後，他便逐個放手，讓合夥人們大展身手。“互聯網時代就是共享經濟時代，學會共享是一件快樂的事情。”徐慶良感歎道。

溝通·一個好設計的前提

“我覺得做設計，特别是住宅的設計，與客戶的充分溝通是很重要的。我們跟客戶之間不僅僅是甲方和乙方的關系，我們是在協同完成這個作品。特别是家裝，如果有些設計違背了客戶的生活習慣，那這個設計就算再漂亮也是不成功的。商業空間也一樣，它要為品牌賦能，為消費者服務。”談起去年《夢想改造家》節目中甘肅老人的房屋改造項目時，徐慶良一再強調溝通的重要性，他覺得這是一個設計作品是否成功的前提。

徐慶良說，如今在做私宅設計時，他發現年輕的“新貴一族”熱衷于購買大平層，在裝修設計方面非常有主見，他們很在乎自己的生活感受與愛好，也明白自己想要的設計調性。跟這類客戶溝通時，會更容易達成共識，“設計師的作用就是幫助客戶實現他們所想要的生活方式。”

家居設計中，廚房的設計是非常重要的一部分，徐慶良發現，年輕一族中在家做飯的次數少了，他們的飲食結構也發生了變化，會更偏向做簡餐和料理。盡管“新貴一族”并不常在家做飯，但是他們對廚房的設計要求一點也不馬虎。在一般的大平層廚房設計中，基本都會采用開放式的西式廚房設計，高品質、具有時尚設計美感的智能化廚房電器更受年輕人的喜愛。

在談到廚電産品時，徐慶良說自己的設計案例中就有客戶特别指明要華帝品牌的廚電。“華帝的産品有設計感又非常實用，大吸力、大火力，這些特點也符合國内老百姓的實際需求，這是國外很多廚電産品所不及的。”徐慶良說，“現在的年輕人更加注重廚電産品的外形設計以及智能化，希望國内的廚電産品在外形設計方面能與時俱進，緊跟時尚潮流。”

體驗·IP時代的新商業設計

​“現在的新商業非常注重體驗感，就比如一家餐廳，它的空間體驗感一定要好。那些排長隊等待進店的年輕人，他們吃飯是一回事，吃飯的同時要拍照發朋友圈、曬小紅書，他們看重的是這個空間給他們的調性與氛圍感，體驗感是最重要的。”徐慶良說。

如今，徐慶良在業務上主攻新商業領域。所謂新商業是指一些企業的展廳、店面、企業總部等。在他已經完成的設計作品中，有服裝專賣店、公司總部、律師事務所，也有瓷磚生産企業的辦公區及展廳。這幾年來，徐慶良一直在思考如何在IP時代設計出一個成功的新商業空間，讓設計賦能空間、賦能品牌。

“當年諾基亞号稱泡在水裡很久都不會壞，摔也不會壞，質量很好，這點大家都不否認。但是移動互聯網時代到來，它被時代抛棄，并不是品牌做得不好，是沒跟上這個時代。設計也一樣，我們要做能跨越時間的設計，如果我們還以工業革命時代的觀念去做設計，還用一套傳統的思維去做設計，在當下信息化時代裡是行不通的。”

IP時代，新商業設計要注重顧客的體驗感，以及互聯網的傳播力；信息化時代，設計師們也要緊随時代的腳步，做能跨越時間的設計師，否則就會被時代所抛棄。

“未來整個設計一定會走向市場細分，每個設計師都要選好一個賽道。你是專注于哪個領域，是要做大還是做精？沒有夾心餅這回事。”徐慶良對于未來設計行業的發展趨勢給出了自己的見解，“特别是這幾年，受疫情的影響，設計行業已經出現了一個分水嶺，能生存下去的設計公司一定是具有顯著特點和強大實力的，否則很難生存，或會面臨淘汰。”

在談及私宅設計風格時，徐慶良表示，自己不喜歡拘泥于特定的設計風格，而是“讓每一個項目背後的蘊意與獨特的空間設計體驗相融，不同的空間賦予不同的想象和思考，構建起空間和人們内心情感的連接，創造人與自然、空間、藝術和美好生活的更多可能性。”

盡管疫情以來經濟不景氣，人們的消費力受到一定影響，但對于美好生活的向往及熱情依舊不減。他認為，在未來，化繁為簡的侘寂風與北歐風的合體将引領室内設計的新潮流。

徐慶良注重人、自然以及空間的連接，設計是他的工作，也是愛好，他希望自己的設計能帶給客戶更多美好，同時也享受着設計帶來的快樂。

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