作者：丁 喬

近日，重大曆史題材電視劇《大秦賦》在央視八套和騰訊視頻播出。作為“大秦帝國”系列劇集的收官之作，該劇延續了前三部作品的史詩正劇風格定位，呈現了秦始皇嬴政從出生到建立大一統國家共40餘年的曆史風雲。

優秀的曆史正劇，近年來并不多見。《慶餘年》等古裝劇充滿了架空的曆史叙事和天馬行空的想象。但故事雖好，卻不如真實的曆史厚重有力。那種“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”的激蕩人心，在基于史實創作的曆史正劇中才有全面充分體現。“大秦帝國”系列劇集，是近年來不容錯過的佳作。

百年史詩，鑄秦時風骨

“大秦帝國”系列劇集，改編自孫皓晖同名小說，制播長達11年，一共推出四部作品：2009年的《裂變》、2013年的《縱橫》、2017年的《崛起》和今年的《大秦賦》（原名《東出》）。

不得不說，“大秦帝國”系列劇集，是一部曆史鴻篇巨制。從《裂變》到《大秦賦》，整部“大秦帝國”系列劇集的時間跨度長，描繪了秦帝國的興衰史和戰國時期的變遷。《裂變》從秦還是西北邊陲蕞爾小國之時說起，曆經獻公、孝公、惠文王、武王、昭襄王、孝文王、莊襄王，一直到《大秦賦》的始皇嬴政。八代君王，時間跨度100多年。商鞅、蘇秦、張儀、範雎、李斯、呂不韋，這些活躍在秦帝國崛起的每個轉折點上的人物陸續登場。商鞅變法、合縱連橫、長平之戰、邯鄲之戰這些史書記載的曆史大事件被逐一搬到台前，展現了那個時代的恢弘和殘酷。所謂金戈鐵馬，便是如此。

《大秦賦》近期上映後，坊間評價褒貶不一。與前面三部相比，《大秦賦》在情節鋪排和人物語言上出現了“轉向年輕觀衆”的改變：更多後宮戲的加入、台詞由文白結合變得更通俗易懂、在曆史事件的處理上增加了人物内心世界的雕琢。不過，對具有史詩氣質細節的淡化，成為《大秦賦》一大槽點。

但是，所謂曆史劇，正是在重現史實面貌的前提下，用今人的想象力去填補一些“空白”。這種填補其實也是一種重述，融入了今人的解讀。從《裂變》到《大秦賦》，系列劇作的變化反映了時代變遷的烙印。有人喜歡看鐵馬冰河世界中的紛争，有人喜歡從鏡頭裡窺探廟堂和深宮中的一句話、一場聯姻、一次約定，甚至是一個眼神中的暗通款曲。

嬴政的人設

《大秦賦》引發熱議的還有演員張魯一。人們對嬴政這個曆史人物的形象充滿了想象和期待，張魯一能否演出嬴政的少年感？這是坊間質疑較多的。其實，這種質疑還反映出另一個問題：嬴政，是否隻能有霸主的“人設”形象？

許多人想象中和許多影視劇中的嬴政形象，更多是高大、兇悍、充滿戾氣的。在《大秦賦》中，張魯一飾演的嬴政顯得有些軟弱、陰鸷。他不像一個有野心和鐵血手腕、想一統天下坐擁江山的王者。但是，秦始皇的外在形象隻能充滿霸氣、滿臉兇戾嗎？

如果你讀過《三國志》，你會知道，曹操并非總是一臉奸詐。他也有放浪形骸的一面。《大秦賦》中描繪的嬴政，亦可視為天下霸主的另一種形象。

和“大秦帝國”前三部嬴政的霸主人設不同，《大秦賦》中對嬴政的塑造，可以從成長的視角來觀察。當呂不韋背着嬴政破壞了秦燕結盟、燕國太子與嬴政反目成仇時，嬴政臉上出現了震驚之後又瞬間平靜的表情變化。他知道自己的身份已經從燕太子的朋友變成了秦國的王。那種突然襲來的孤獨感和長鏡頭下的張力，是張魯一最擅長的。他以自己的方式，诠釋了嬴政的另一種外在形象。一個人，是如何一步一步走向萬人之巅，成為大一統天下的王者？張魯一飾演的嬴政呈現了秦始皇的成長過程以及其中的複雜況味。

展現戰國曆史文化

近年來，古裝曆史劇在制作上的一個重要評價标準是“服化道”：服裝、化妝、道具。“服化道”是否精緻，能否深度還原曆史細節，成為一部曆史劇是否用心制作的重要标準。《大秦賦》的“服化道”非常優秀，僅從開篇第一集邯鄲之戰的宏大場面便可見一斑。不同品階官員的冠服、各國兵士的服裝顔色、兵器的質感甚至長度、命婦的妝容……在衆多細節中，《大秦賦》都深度還原了曆史。有觀衆說，看到李斯站在秦王面前時，仿佛看到了一個活着的兵馬俑。

《大秦賦》的細膩，還不僅如此。劇中有個細節非常有趣。趙太後聽聞嬴政娶妻返回鹹陽。宮門前，迎駕的車上下來的卻先是相父呂不韋。呂相以一副狂喜的表情對她說：“我著成了！”他所說的，便是《呂氏春秋》。《呂氏春秋》注重博采衆家學說，是戰國時期一部重要著作。該劇用這個微妙的細節将之引出，是一種力圖全面展現戰國曆史文化的嘗試。

事實上，“大秦帝國”系列劇集，是一部需要有一定曆史知識才能夠完全看懂的作品。戰國時期，諸國紛争不斷、群雄逐鹿猶如天上繁星，又如走馬燈般次第出場。每個人物出場時，畫面中都會打出這個人物的姓名、官職和國别，能夠讓觀衆在觀看時迅速了解劇情。像這樣細膩的細節，《大秦賦》中還有很多。如果說“服化道”是一部古裝曆史劇成功的基礎，那麼這些跳出“服化道”之外的細節，則是《大秦賦》在劇集制作時進行的有益探索。（丁 喬）

來源： 海南日報

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