傳媒内參導讀：《喜劇班的春天》是從小人物的故事出發，從真實生活中找樂子，然而它的突破不止于此。

來源：傳媒内參節目研究組

文/子木

“造作浮誇、脫離生活、膚淺低級”，近兩年，喜劇綜藝大火之後，也引來觀衆的诟病。在當下浮躁的電視綜藝競争環境中，卻有一檔“真實喜劇”赢得了觀衆。

9月17日，“小而美”的原創喜劇綜藝《喜劇班的春天》第二季以一場“畢業彙報演出”收官。賈玲領銜全班攪黃了優秀班集體評選；天福和媳婦詩萌的結婚紀念日，卻被奇葩表姐張小斐“搞砸”；景區兩對情侶，現場“示範”婚前婚後強烈反差；外賣小哥遭遇奇葩客人，難道是阿拉丁神燈真身？

從這一期内容，可以看到，《喜劇班的春天》是從小人物的故事出發，從真實生活中找樂子，然而它的突破不止于此。

打破喜劇套路，嚴肅地用内容逗笑你

喜劇創作很難，這是一個不争的事實，它需要在舞台上，在短短的幾分鐘内，讓觀衆快速進入情境，與人物産生共情，還要讓觀衆發自内心覺得快樂。這樣的标準對任何内容創作者來說，都是極高的要求，因此，喜劇不止難在表演，更難在作品。

當然，喜劇也有其優勢，“合家歡”的受衆定位，讓它一直以來都備受追捧。因此，各式喜劇節目不斷花樣翻新，捧出了不少爆款的同時，也讓觀衆感受到：一些内容太過刻意，甚至過度追求形式感，以補足内容的短闆，這樣的“喜”顯得膚淺，難以滿足觀衆對高質量作品的需求。

由四川衛視和世熙傳媒聯合出品的《喜劇班的春天》，卻從“心”定義了喜劇綜藝。我們可以看到，它打破了既往同類節目的兩個套路：一個是去選秀化，一個是去形式化。

它首次提出了一個群體概念——喜劇班。節目中的所有演員都是以一個集體為核心呈現節目，每個人都代表喜劇班演出，他們之間并無競争關系。這樣的節目形式是《喜劇班的春天》的特色，盡管沒有比賽的懸念，但它卻讓喜劇創作者和觀衆都回歸到内容本質。

在這個舞台上，每個演員都能充分發揮自己的創作潛質，不用為了赢得比賽而寫段子，而是專注于如何提升喜劇節目的整體質量。

同時，因為沒有選秀的競争，《喜劇班的春天》也罕見的以“連續劇”的形式呈現作品，表姐、班長、班花等一系列形象，在不同的節目中貫穿，形成獨具特色的模式，讓觀衆對人物充滿期待的同時，更加深了對“喜劇班”群像的印象。

此外，《喜劇班的春天》也以“去形式化”讓觀衆聚焦内容。

在這個舞台上，沒有過分酷炫的效果和華麗的置景，而是以教室、廣播站等場景呈現，不僅能讓觀衆關注演員表演，也強化了“喜劇班”的概念，形成記憶點，深化《喜劇班的春天》整體形象。

替小人物發聲，做一出真實喜劇

在一些喜劇舞台上，有的作品已經開始劍走偏鋒，想用“奇觀”去打動觀衆，但在《喜劇班的春天》，卻看不到那些用想象堆砌的“笑料”，而隻有潛入生活的真實喜劇。

不得不說，這是一個能“看得見自己人生”的舞台，在《喜劇班的春天》中，幾乎每期都有能“撩到人心坎”的作品。

往往，這些作品都會帶着一個足以打動大衆的命題。有“沒有物質的婚姻，你願意嗎？”喜劇班就有這樣一對沒有物質基礎的情侶，最終他們選擇嫁給愛情；“擁有一個奇葩的親戚是一種怎樣的體驗？”張小斐就實力演繹了一個随時捅婁子、心直口快的表姐，但她的直率和樸實卻赢得了觀衆；“職場競争中套路管用嗎？”，面對優秀員工評選，求勝心切的給經理送禮，卻被拒絕，再多套路也比不過真誠……

除了這些從真實生活中的話題外，《喜劇班的春天》更關注生活中普通小人物的生活。

宋木子扮演的孤獨老爸，花錢雇人假扮兒女，看似是一出鬧劇，卻讓人看到當下多數家庭中怎樣難解的痛；外賣小哥輾轉來到目的地，卻找不到訂餐人，一番折騰錢物兩空，也是對送餐員真實生活的一種戲劇化演繹；初入職場的菜鳥，面對面試官卻沒有耍花腔，而是做到“誠實”、“勇敢”、“眼裡有活”，這正是對求職者狀态的一種真實展現。

在《喜劇班的春天》中，我們看得懂它所展示的作品，所謂“懂”，是因為它其實是放大了我們生活中的歡喜、無奈、憂慮和夢想，它是在為每個普通人發聲，讓觀衆看到庸常生活的精彩。

有觀衆留言說：“喜劇班的春天，對于我們喜歡喜劇的人來說，就是每天的生活發生的笑話甚至生活都有可能被采納用于喜劇裡。”這才是《喜劇班的春天》能夠帶來巨大影響力的核心，畢竟，隻有回歸生活，才是最好的喜劇。

有态度的創作，為喜劇保留一點真誠

作為一檔非選秀類的綜藝，《喜劇班的春天》實則做了一次冒險，它大膽啟用了一批年輕演員，在流量為大的市場，敢于這樣挑戰，足可見它的魄力和底氣。

在這個舞台上，除了賈玲、張小斐兩位演員為觀衆熟知外，其他幾乎都是生面孔。然而經過一季的節目，它卻讓這些喜劇人的名字被觀衆記住：許君聰、朱天福、何歡、蔔钰……

其實喜劇這行競争異常激烈，同時，對演員表演和原創能力要求頗高，用賈玲的話說：“喜劇演員的競争壓力越來越大，所以隻能玩命的努力，讓觀衆感受到演員的誠意。”

“喜劇班”的舞台正是給了那些有誠意的演員更大的舞台，因此，它不以流量明星的聲勢奪人，隻是一群具有相同喜劇審美的年輕人聚在一起，為了實現共同的夢想而努力着。他們用心打磨作品，用心關照生活，用心創作有價值的内容以給觀衆更多的能量。

正如子歆等90後喜劇人在表演結束後唱道：“讓他去說，讓他去做，給他們自由的心快樂去生活……”這是唱給那些追夢的年輕人，也是唱給一群有态度的年輕喜劇人。

正因為有了這些年輕的“創造力”，我們才在《喜劇班的春天》中看到了喜劇的更多可能。相較于前輩的作品，年輕喜劇人們敢于做全新的嘗試，在他們的作品中有舞蹈、B-box、快打等新鮮元素，更有突破既定喜劇模闆的表達。

喜劇人何歡在自己的微博中說：很感謝喜劇班給了我這個平台，讓我嘗試之前不敢嘗試的喜劇風格。

更多新鮮血液，更豐富多元的表達，最關鍵的是，返璞歸真，從生活中找到真實之“喜”。《喜劇班的春天》看似有些“保守”，其實卻在為喜劇創作保留一些真誠，它或将用獨特的喜劇思維讓年輕喜劇人找到真正的春天。

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