于理

注意：本文有劇透

國産懸疑劇普遍平淡的一大症結在于，缺乏一個好故事作為劇本。《消失的孩子》沒有這方面的困擾，它改編自新銳懸疑小說家貝客邦首發于豆瓣閱讀的高分小說《海葵》。貝客邦是講故事的好手，從某個層面上看，《海葵》與紫金陳備受好評的《壞小孩》（後來改編成大名鼎鼎的《隐秘的角落》）有異曲同工之處——看似天真無邪的孩子因為對惡的無知與無感，反而隐藏着更為巨大的罪惡。

因此，《海葵》改編成《消失的孩子》的消息傳出後，引發懸疑劇愛好者的騷動：會不會制造出又一部類似于《隐秘的角落》的爆款？如果爆款落空的話，問題又出在哪裡？

《消失的孩子》海報

《消失的孩子》基本上延續了《海葵》的脈絡，小說可以細分為四條叙事線展開。第一條線，消失的孩子。住在某某城市小區401室的楊遠（佟大為 飾）和陶芳（李晟 飾）是一對尋常不過的夫妻，兩人有一個剛上小學的兒子楊莫。陶芳一味地“雞娃”，夫妻倆時常因孩子教育問題起沖突，但總的來說，這還是一個“常态”的家庭，吵歸吵、不理解歸不理解，彼此之間是有愛的。

楊遠（佟大為 飾）和陶芳（李晟 飾）的孩子丢了

一個平凡的早上，陶芳目送孩子下樓去上學，楊遠的車就在小區門口等着兒子，就這幾分鐘的工夫，楊莫不見了，一個小孩“憑空”消失。兒子到底是躲在樓内，還是趁楊遠沒注意，借助監控盲區逃離小區？

第二條線，發生在小區隔壁單元303的租戶袁午（魏晨 飾）身上，這一條線圍繞着藏屍和冒領退休金展開。袁午名牌大學畢業，曾有不錯的工作，有過婚姻和女兒，但因為神經官能症以及染上賭瘾，本來拿到的一手好牌被他打得稀爛。家被他敗了、工作丢了、前妻帶女兒離開了，他跟父親離開老家在外租房，靠父親的退休金過活。袁午每天行屍走肉一般，頹廢、畏縮、怯懦，假裝每天出門上班，實際上是去棋牌室。

袁午（魏晨 飾），魏晨這次角色有突破

同樣是很平凡的一天——楊莫失蹤的前一周，袁父在睡夢中離世。一個念想的偏差，袁午決定掩蓋父親死亡的消息，以便繼續挪用父親的退休金。他發現可以在出租房的浴室牆壁裡隐藏父親屍體，他将這個可怕的想法付諸行動。

第三條線依然充滿驚悚意味，它帶有那麼一點西班牙電影《當你熟睡》的味道，303的房東林楚萍（于文文 飾）曾在睡夢中遭遇一個陌生男人的性侵，在這之後，她搬離小區，并把房子低價租給袁午父子。林楚萍當時并未報警，但這件事是她揮之不去的夢魇，她與哥哥一直在進行秘密調查。

林楚萍（于文文 飾）曾在睡夢中被侵犯

第四條線又回到第一條線，住在302室、楊遠家樓下的初中生許恩懷（劉琪锜 飾），在父母離婚後與父親許安正（吳其江 飾）一起生活。出生起就媽不要、爹不疼的許恩懷，有着超乎同齡人的獨立與“懂事”。在偶然闖入楊遠一家人的生活後，她很快被這家人接納了，她羨慕楊莫擁有這麼溫暖的家庭，她也閃現過念頭：如果我是他們的女兒該多好啊。

許恩懷（劉琪锜 飾）

看似相互獨立、聯系不太緊密的四條線，最終聚合，給觀衆一個相當驚悚的謎底。

小說《海葵》具備兩大魅力。其一，它擁有一個構思精巧、節奏得當、引人入勝的故事，幾條線有條不紊，彙合時出其不意又順理成章。雖然推理上還是顯得薄弱，但小說本意并不是嚴格的本格推理，而更偏向于社會派推理，經由楊莫、許恩懷、袁午等幾組人物的原生家庭，揭示一個“壞小孩”到底是如何誕生的。

媽不要爹不疼的許恩懷在樓道上等父親下班，她望向401室溫暖的光

另外一個是來自于小說風格的魅力，它具備“日常化驚悚”的氣質。即，小說叙事上平靜内斂，竭力讓觀衆相信這像是發生在我們身邊的一個很日常化的故事——老式的樓梯房、熟悉的生活場景、平常的中年夫妻、失意的社會零餘人；哪怕是小孩消失、騙保這樣頗為戲劇性的情節，小說的叙事仍然非常節制，避免在氛圍營造上故弄玄虛、一驚一乍。

正是這份故作冷靜，讓謎底揭曉時具備類似于“jump scare”的效果，因為我們毫無預期和準備，驚悚指數就會放到最大。海葵既是看着人畜無害卻具備巨大人性陰暗面的“真兇”，也是日常生活本身。所以，大白天讀《海葵》也會隐隐後怕。

有一個好看的故事打底，《消失的孩子》的戲劇性不會差。不過，就目前該劇的播出效果看，它還沒能成為像《隐秘的角落》這樣現象級的作品。有一個好故事很重要，但講述故事的方法同樣重要，這是《隐秘的角落》成功的原因所在。導演并不僅僅是把故事講得通順明白，他在鏡頭語言、配樂、意象等方面的苦心經營，讓《隐秘的角落》在得以過審的表層故事下隐藏黑暗的表達，在波瀾不驚中完成令觀衆心有餘悸的驚悚設計。

《消失的孩子》與小說的風格有相當大的差異：小說是内斂式驚悚，劇集則是全盤托出。它從一開篇就竭力且刻意要營造并渲染那種迷離、混亂、神秘兮兮的懸疑感，所以導演就一再使用晃動的鏡頭、跳躍的剪輯、人物驚惶表情的特寫、慢鏡頭搭配爛俗恐怖電影那種提醒你這裡有危險的轟隆配樂，來告訴觀衆：這是驚悚懸疑劇哦，這裡可能有什麼巨大的秘密哦。當導演用力過猛，那種“波瀾不驚默默吃草般的日常生活，回首看來，成了大量的肉層和脂肪層”的興味大減。

用力過猛另一個鮮明的标志是，劇集一再出現重複性橋段，上一集剛播完這個橋段，下一集冷不丁又播了一遍，個别鏡頭甚至出現三四遍，以至于有觀衆吐槽：以為自己看錯集數了。重複剪輯為的是揭示不同的信息量，這個意圖固然可以理解，可惜的是，相同橋段換個機位重複播放是比較笨拙的手法，因為找不到更高效的傳遞信息的方法，主創者隻能冒着稀釋節奏、降低叙事效率的風險，換個機位、加點台詞播放已經播過的橋段。而且，這個三闆斧用得過于頻繁了，第三集過後幾乎每一集都要來一點重複剪輯，其結果是五集過後，叙事幾乎沒有什麼實質性的推進。

叙事的低效率引起一些觀衆的批評

倒也不是捧一踩一，筆者對《隐秘的角落》叙事上一些高效精妙的處理仍印象深刻，好劇總是日久彌新。比如僅僅是朱朝陽兩本日記本的特寫，聯合那一集《日記》的小标題，就可以讓觀衆想到朱朝陽或許有兩本日記本——一本為了後來給人看的，一本才是他真實的内心世界。這才是高效的懸疑叙事，日常的驚悚就應該在波瀾不驚中完成。

《隐秘的角落》中，朱朝陽的兩本日記本

有一個好故事很重要，怎麼把好故事講好同樣重要。從《海葵》到《消失的孩子》，多少讓人覺得有些可惜，畢竟以《海葵》的故事底本，拍出另一部《隐秘的角落》并非沒有可能。《消失的孩子》可看性當然也不差，個别演員的表演也有驚喜，隻不過書粉難免會有更高的期待。

本期高級編輯 周玉華

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!