關于格律詩的對仗，有人提出了這樣一個問題：古律詩中有用動、名詞來對數詞嗎？

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一般來說，非常工整的對聯一般不會用詞性不同的詞來對仗，但是古人的對仗比較靈活，有很多相對寬松的對仗方式。作詩如果太拘泥于工整的對仗，反而容易合掌或者限制意境的營造。

在流傳下來的古詩裡，可以看到不少數詞對仗動詞、名詞、副詞、形容詞的情況。

古詩詞中的數詞，不光有一二三四五六七八九十千百萬億等數目字，還有：孤、獨、無、再、雙、數、群、衆、幾、半等字。例如唐代詩人方幹的《上杭州杜中丞》，寒角細吹孤峤月，秋濤橫卷半江雲，孤對半：

昔用雄才登上第，今将重德合明君。苦心多為安民術，援筆皆成出世文。

寒角細吹孤峤月，秋濤橫卷半江雲。掠天逸勢應非久，一鹗那栖衆鳥群。

又如萬楚 (唐)的《五日觀妓》，新歌一曲令人豔，醉舞雙眸斂鬓斜，一對雙：

西施謾道浣春紗，碧玉今時鬥麗華。眉黛奪将萱草色，紅裙妒殺石榴花。

新歌一曲令人豔，醉舞雙眸斂鬓斜。誰道五絲能續命，卻令今日死君家。

有些詞有多種詞性，例如獨，在古漢語中是數詞，也是副詞，有時候也當作名詞和動詞。

1、名詞

不算勞神運枯木，且廢為官恤惸獨。門前有吏吓孤窮，欲訴門深抱冤哭

在唐朝 趙抟的詩《廢長行》中， 不算勞神運枯木，且廢為官恤惸獨，“獨”是名詞。

2、副詞

這個“獨”在杜甫的《登高》中是副詞：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台。 艱難苦恨繁霜鬓，潦倒新停濁酒杯。

在“萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台”中“獨”與“常”相對，在這裡有“少”和“多”的意思。用來修飾動詞的“獨”，在這裡是副詞。

3、數詞

權德輿 (唐)的絕句中，獨，對孤，是數詞對數詞。

孤舟漾暧景，獨鶴下秋空。安流日正晝，淨綠天無風。

名詞對數詞其實也很常見，不過這裡的數詞多是偏正詞組中對于中心的修飾部分，例如下面這幾個例子：

1、杜甫的《上白帝城》是一首五言排律，節選如下：

江城含變态，一上一回新。天欲今朝雨，山歸萬古春。

英雄馀事業，衰邁久風塵。取醉他鄉客，相逢故國人。

天欲今朝雨，山歸萬古春。其中今朝對萬古，都是時間名詞詞組，其實很工整。“今”對“萬”，名詞對數詞。

2、廣宣 (唐)《九月十五日夜宿鄭尚書絪東亭，望月寄杜給事》

霜天晴夜宿東齋，松竹交陰惬素懷。迥出風塵心得地，可憐三五月當階。

清光滿院恩情見，寒色臨門笑語諧。霄漢路殊從道合，往來人事不相乖。

這一首的颔聯：迥出風塵心得地，可憐三五月當階。“風塵”對“三五”挺不般配，可是“風塵心”對“三五月”就工整多了，風塵是修飾心的，三五是修飾月的。風塵對三五，名詞對數詞。

無，既可以作為數詞也可以作為動詞 。

1、唐代栖蟾的《居南嶽懷沈彬》：

石房開竹扉，茗外獨支頤。萬木還無葉，百年能幾時。 隔雲聞狖過，截雨見虹垂。因憶嶽南客，晏眠吟好詩。

萬木還無葉，百年能幾時，無在這裡是動詞，幾時的幾是數詞。

2、孫昌胤《和司空曙劉昚虛九日送人》:

京邑歎離群,江樓喜遇君。開筵當九日,泛菊映浮雲。朗詠山川霁,酣歌物色新。君看酒中意,未肯喪斯文。

開筵當九日,泛菊映浮雲，九日對浮雲也是寬對，九對浮，是數詞對動詞。

1、贈美人四首 其三（唐·方幹）

酒蘊天然自性靈,人間有藝總關情。剝蔥十指轉籌疾，舞柳細腰随拍輕。

常恐胸前春雪釋,惟愁座上慶雲生。若教梅尉無仙骨,争得仙娥駐玉京。

第二聯，剝蔥十指轉籌疾，舞柳細腰随拍輕。十指對細腰也很工整。十，對細，數詞對形容詞，這裡的對仗主要是“手指”對“細腰”，十和細都起到修飾後面名詞的作用，并不重要。

2、 杜甫的詩，《寄賀蘭铦》：

朝野歡娛後，乾坤震蕩中。相随萬裡日，總作白頭翁。歲晚仍分袂，江邊更轉蓬。勿雲俱異域，飲啄幾回同。

相随萬裡日，總作白頭翁。這裡“萬裡日”對“白頭翁”，也是名詞的詞組相對。萬裡日的日是時間，時間對人物是一種寬對，杜甫在《秋興八首》中也有這種用法：王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。新主對昔時，人物對時間。老街有點扯遠跑題了。

好，再回來說一下，《寄賀蘭铦》中的萬對白，也是數詞對形容詞。

1、唐·于鄴《天南懷故人》　：

獨行千裡塵,軋軋轉征輪。一别已多日,總看成老人。 洞庭雪不下,故國草應春。三月煙波暖,南風生綠蘋. 。

一别已多日,總看成老人。與“萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台”，異曲同工，總和常意思差不多。一，對總，數字對副詞。一，修飾别，按照現代語法是可以當作副詞來看待的的。這裡也是少和多來對比的意思。

2、著名的借對 杜甫《曲江二首》

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。

穿花蛱蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。

這首詩裡的颔聯非常出名，其中“尋常”對“七十”是著名的借對。尋、常，都是古代長度單位，但是尋常組合到一起是副詞，例如杜甫另一首詩《江南逢李龜年》詩:"岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。"

學習格律詩創作時，對仗很見功夫，一定不要拘泥于工對，要敢于使用寬對。如果想掌握這種技能，必須要多讀古人作品，同時多加練習才能使用自如。熟練了以後，被某些“詩友”指責對仗不工整時，心裡也不會發虛。

古詩的語法與現代散文的語法不同，如果都用今天的現代語法套用，會發現古詩有很多的病句，我在《隻背唐詩宋詞寫不出好詩 先花10分鐘學學詩家語》引用過錢鐘書的話：

……蓋韻文之制，局囿于字句，拘牽于聲律，散文則無此限制。……故歇後倒裝，不通欠順，而在詩詞中熟見習聞，安焉若素。......各自不同，韻文視散文得以寬限減等爾......屬詞造句，一破“文字之本”，倘是散文，必遭勒帛。

上文中用現代的語法來解釋數詞與其他詞性的對仗，并不符合古人的認識。古人沒有什麼副詞、形容詞等詞性劃分，經常簡單地分為實詞（名詞）和虛詞（其他）。一般實詞相對，虛詞相對就可以了，所以會有那麼多的寬對，這正是我們現代人學習古詩的難點之一。

另外要注意偏正詞組是由修飾語和中心語組成的，修飾語要求寬松，中心語的詞性相對要求更嚴格一些。例如“風塵心”對“三五月”。

@老街味道

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