天選之人是所有羁絆各一個嗎?作者：李勤餘《普羅米亞》的主角加洛和裡歐被同伴扔到湖裡冷靜一下，卻意外地碰到了教授的全息影像教授不光把整個事件的來龍去脈告訴他們，還免費贈送給他們好使的新裝備，下面我們就來說一說關于天選之人是所有羁絆各一個嗎?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

天選之人是所有羁絆各一個嗎

作者：李勤餘

《普羅米亞》的主角加洛和裡歐被同伴扔到湖裡冷靜一下，卻意外地碰到了教授的全息影像。教授不光把整個事件的來龍去脈告訴他們，還免費贈送給他們好使的新裝備。

有沒有覺得很眼熟？在一般的文藝作品裡，常有這樣的橋段。一位大俠意外掉入谷底，總會得到一本武功秘籍或者是一位高人的指點，接着當然是功力大增，把反派打得落花流水。

但劇情進行到這裡，《普羅米亞》突然開始不按套路出牌了——

他們問教授：萬一我們打不赢怎麼辦？教授回答：那地球就毀滅了。他們再問：為什麼特意選擇我們？教授的回答更絕了：我沒有選你們啊，隻是看你們正好路過。

主角與教授的相遇是本片的重要轉折，照理說，這個情節必然是有意義的。正如我們之前說過的，“奇遇”的作用在于證明邪不勝正，正義的力量總能在柳暗花明處得到庇佑。

然而，這一切在《普羅米亞》中是不存在的。就像齊澤克說的，本片主角向下探索，卻觸碰到了生活的本質，那就是“無意義”。

整部電影都被“無意義”籠罩。裡歐是燃族的領袖，他的任務是帶領族人擺脫不斷被追殺的命運。看上去很悲壯，然而燃族不可自控地到處放火，也意味着他們不可能得到世界的認可。也就是說，他們的反抗，注定是“無意義”的。

共和國司政官加雷是加洛仰慕的對象，他的理想是制造宇宙飛船，從熔岩噴發的危險中拯救整個地球。但可笑的是，他把燃族抓來當燃料，可是燃族的能量又會毀滅地球。換句話說，加雷的拯救計劃本來就是“無意義”的。

這就是後現代狀況。

從不同角度觀察當代世界，完全可以得出不一樣的結論。誰是正确的，誰又是錯誤的？在後現代的當下，宏大叙事已經失效，一個完整的主題已經破碎成無數個“小叙事”，就好像燃族和加雷的價值觀都有自己的道理，但誰也說服不了誰。

在《普羅米亞》裡，到處都是對偉大主題的反諷。比如，影片開頭一系列快切場景，暗示的是全球化對人類社會的影響——燃燒的災難在一處發生，随即會蔓延到整個世界。但拯救世界的過程，卻和全球化進程沒有半毛錢聯系，整部影片的故事顯然是地方性的。

又比如，加雷所代表的巨型财團基本控制了整座城市的衣食住行。資本在社會看不見的角落悄然運行，竟然炮制出一個無人知曉的拯救地球計劃，而這個計劃是以抛棄大多數人為前提。城市裡處處是财團的廣告，高大上的宣傳和殘酷的現實形成了鮮明的對比。這不正是後現代文化想要解構的狀況嗎？

于是，我們的絕對主角加洛，不再是傳統意義上的大英雄。他沒有什麼崇高的理想，也沒有什麼高深的理論，他喜歡的隻是滅火，如此而已。對燃族也好，對加雷也好，他都沒有特别的态度。他在影片中的最重要作用，可能就是連接所有人物。所以即使在結尾，加雷不可挽回地失敗了，加洛依然毫不猶豫地接納了他。

整部電影看完，很多觀衆一定會有一個疑問：這部片，到底想說什麼？但也許，這就是後現代狀況下唯一的解決辦法——沒有一個能讓各方信服的主題，隻能給予各方最大程度的尊重。

電影的主題變得暧昧、模糊，緊接着發生了遊移和變異。粉絲們更關注的是什麼呢？是加洛和裡歐兩位男主角的情感關聯，是艾娜和姐姐之間的情誼。原本邊緣化的點綴，反倒占據了中心的位置，這是後現代狀況的典型表現——一部文藝作品應該得到怎樣的解讀，不會再有标準答案。

《普羅米亞》高度風格化的畫作，恰恰印證了這一點。極具沖擊性的畫面，抛棄真實性的誇張呈現，動态而非靜态的視角……本片的粗犷，是對日趨精緻的動畫技術的反撥。

角色和裝備出場時，一種粗大的标語會随之出現。而随着角色的行動，标語甚至會被壓碎或破壞。這是微妙的突破第四面牆的嘗試，它正在向所有觀衆宣告，不要太把電影裡的故事當真，這一切都是藝術的虛構。

在今石洋之的作品裡，比如《天元突破》和《斬服少女》，主角的目标往往是不斷突破上層帶來的束縛，可他們在實現突破後，又總是會發現人外有人、山外有山。矛盾沖突接連出現，使得主角的努力很容易陷入“無意義”的境地。

解決辦法是什麼呢？如果你這麼想，就是對後現代狀況的最大誤解。根本沒有什麼解決辦法，也不需要什麼解決辦法。就像《普羅米亞》的主角加洛一樣，大聲呐喊熱血的口号，無腦地一路沖殺，影片就在熱鬧的氛圍中圓滿地落幕。

有人說，看完本片，最大的感受就是一個“爽”字。這就對了，這部分觀衆或許精确地抓住了本片的精髓。後現代狀況下的動畫電影，不再有宏大主題的探讨，不再有純粹善惡的沖突，讓觀衆“爽”一下就算是正事了。（李勤餘）

來源： 北京青年報

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