很多流行歌曲在副歌的時候，尤其是最後一段，都會升一個半音。
我們知道小二度的音程是很不和諧的，因此升一個半音的轉調，隻要是個人都能聽出來，這也達到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的轉調，一般人是聽不出來的，歌手也不好唱。但是，很不和諧的小二度，在歌曲的轉調裡卻聽起來如此完美無缺。而轉調的那個和弦，也不像一般的主調和弦一樣容易聽出來。
下面千古來給大家解釋一下轉調是如何寫的
為了直觀起見，我們用具體的歌曲來舉例。
想到轉調，大家最熟悉的歌是什麼？我相信一定是光良的《童話》從第一段副歌的Gb大調轉到Ab大調，再轉到Bb大調當然，這裡面的轉調是一個大二度全音，也屬于不和諧的音程，所以我就先講這個大二度了我們先分析一下《童話》副歌的和弦進行，能用三和弦的都用三和弦表示：
在 這裡，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，當然這是參照A大調，換做Bb大調，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。bVIImaj是一個在轉調中很常用的和弦，無論是降一個大三度，升一個小三度還是升一個純四度都是很好用的，大家可以多試試。在這裡轉調的方法就相當于 升一個純四度的轉調方法，用到了一個plagal cadence（中文叫變格終止？）
完了 我覺得我解釋不清楚了反正轉調的關 鍵就是讓一個和弦在不同調中發揮不同的作用，比如這個關鍵的Abmaj，既是A調的七級，又是Bb調的降七級，也可以理解成Eb調的四級……然後讓這個和 弦連接前面的時候發揮前一個調的作用，連接後面的時候發揮後一個調的作用，讓人耳不知不覺的完成調性的轉換。
在這兩個例子中，準确是說在幾乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多時候是屬七和弦的簡略版。
比如童話中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本質都是屬七和弦。因為屬七和弦有很強烈的向主和弦行進的性質。很多時候轉調都是通過屬七和弦來進行。比如我想從C調升到Eb調，我就可以C-Bb7-Eb；我想從C調升到 E調，我就可以C-B7-E；我想從C調升到F調，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F調，而是作為下一個樂句F和弦開始的銜接，比如青 花瓷副歌兩段之間“就當我為遇見你伏筆”的“伏筆”）不管是用作轉調還是銜接，他們都叫做secondary dominant（中文叫什麼？），就是一個屬七和弦充當另一個調的五級屬七和弦……
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