要說最近大熱的韓劇莫過于JTBC的開年新劇《迷霧》了，首播收視3.473%，第二季收視迅速破5，就連一向評分苛刻的豆瓣電影都給出了9.2的罕見高分，網上關于這部劇的安利文更是鋪天蓋地。之所以能取得如此高的關注度，除了出軌、複仇、謀殺的劇情設定以及“19禁”的鏡頭之外，這部劇最為人所稱道的是抛棄了韓劇過往的瑪麗蘇女主人設，塑造了一個野心勃勃的大女主。

一提起大女主，國産劇的觀衆一點也不陌生，中國最不缺的就是大女主戲，《甄嬛傳》《女醫明妃傳》《芈月傳》《那年花開月正圓》《楚喬傳》《我的前半生》……這一類型的大女主戲幾乎占據了國産古裝劇的半壁江山，卻鮮見像《迷霧》裡的高慧蘭一樣完全憑借自己實力實現自我價值的女強角色，這究竟是為什麼呢？

由此可見，跟中國喜歡走瑪麗蘇成長史路線不同的是，日韓的電視劇創作者在以女性視角進行叙事的電視劇創作中，逐漸開拓出了一種全新的大女主風格。女主角們不再是溫柔善良人畜無害絕對正面的角色，她們腹黑、功利、野心勃勃，在絕境中會奮起反擊。她們所抗争的對象不再是具體的個體，而是時代的落後和社會的不公。

相比完美、标簽化的女性形象，她們真實、功利、野心勃勃，有着自己脆弱和狼狽的一面，有着像野草一樣生機勃勃的欲望，即便生活将她們傷得千瘡百孔，她們也從未放棄過人生。她們深知生活的艱難與不易，并願意追求卓越，為之付出努力，獨自面對人生路上的艱難。用世俗的标準去評判，這些劇中的女主看起來非常的三觀不正，卻給了現實強烈的一擊，帶給了觀衆觀劇的快感。

國産劇中的大女主：瑪麗蘇的成長來自男人的鼓勵和幫助

跟日韓相比，中國在大女主戲的數量上占據了絕對的優勢，從2011年萬人空巷的《後宮甄嬛傳》開始，《女醫明妃傳》《芈月傳》《大唐榮耀》《那年花開月正圓》等打着大女主旗号的電視劇層出不窮，僅2018年要播的大女主戲就高達幾十部，高投資、大明星、大制作的更是不乏其數，《如懿傳》《巴清傳》《獨孤皇後》《扶搖皇後》……除了古裝劇之外，現代都市題材中表現女性獨立的影視作品也并不鮮見，《歡樂頌》《我的前半生》等一大波的電視劇都試圖在圍繞獨立女性大做文章。

國産大女主戲雖然數量衆多，品質上卻有些一言難盡，高度雷同的故事情節和瑪麗蘇式的人物設定千篇一律，鮮見能夠像《迷霧》《黑色皮革手冊》《東京女子圖鑒》這樣個性鮮明的女性角色，同樣是講述女性勵志成長史，國産大女主戲的的女性角色總是表現出一副人畜無害的瑪麗蘇面孔，成長的道路上也離不開男性的鼓勵和幫助。

以去年大熱的幾部大女主戲為例，《那年花開月正圓》裡孫俪扮演的周瑩天真活潑，心思單純，在吳聘、沈星移、趙白石等一衆男性的幫助下，她從一個出身卑賤的賣藝女一步步成長為陝西女首富，《楚喬傳》裡趙麗穎所飾演的楚喬也是在宇文玥、燕洵等一衆男人的幫助下從一個女奴變為将軍。就連《我的前半生》雖然号稱表達的是一個女性自我覺醒和成長的故事，但歸根結底羅子君的人生還是前半生靠男人，後半生靠閨蜜的男人。

國産大女主戲裡完全看不到女性自身的主觀能動性，有人甚至斷言：“中國其實根本沒有真正意義上的，反應女性獨立的電視劇。所有标榜女性自立的劇，其實和古裝劇《楚喬傳》一樣，看不出任何現代思想，因為它所要表達的無非還是：女人的成長蛻變，甚至努力，始終都離不開男人的幫助或者鼓勵。” 在國産大女主戲裡，女主角活得都太過容易。

同樣都是“大女主” 為何國産劇拍不出《迷霧》的精彩？

為什麼中國拍不出日韓那樣的大女主戲？

因為國産劇的創作者對于大女主的想象依然非常的匮乏，不過是在瑪麗蘇劇的模式上，強行加上一個成長的主題。從《後宮甄嬛傳》到《芈月傳》再到《那年花開月正圓》，女性勵志成長加和幾個男人的愛恨糾葛的故事搭配，完全是換湯不換藥。所謂的勵志也不過是女人為了争奪男人寵愛的互相算計。仿佛離了男人，女主們就無法成長。《迷霧》裡的高慧蘭身邊也有男人環繞，糾纏不清的前男友，默默守護的初戀，作為堅實後盾的丈夫，以及把她視為偶像的後輩同行。但是跟國産劇的大女主們不同的是，在人生的關鍵時刻，高慧蘭克服困難、實現目标的方式不是靠這些男人，而是憑借着自己的勇氣和魄力。為了保住九點檔新聞主持人的位子，是她自己開車前往機場去堵的采訪對象，為了競選青瓦台發言人，是她主動進階擊退競争者，為了揭露腐敗、維護社會正義，是她一手策劃了直播……從始至終，高慧蘭都是靠自己的能力在絕境中突圍。

其次，國産劇的大女主大多千篇一律的臉譜化，溫柔、大方、堅韌……雲集了所有女性的優點，成為了真善美的化身，這些人的身上容不得一點瑕疵，完美到失真。而日韓的大女主大多孤傲、自信、強大又心狠手辣，因為不完美，所以這些角色才有了獨特的魅力，有了煙火氣。

最後，國産大女主的格局太小，無論是《武媚娘傳奇》還是《後宮甄嬛傳》講述的都是複仇的故事，女主們要做的隻是站在權利的最高點去鏟除異己。《那年花開月正圓》《我的前半生》表達的是如何在男權社會中去尋求認可……所有的大女主們都缺乏明确的信念和價值觀。而日韓劇的女主們則跳出了性别的束縛，女主要的不是愛情，不是去尋求認可，而是去對抗社會和時代的不公。

究其根本，海外的大女主戲把女性當做一個完整的人在看，正視她們的野心、抱負和理想。而國産的大女主戲則披着女權的外衣在講愛情，女性自我價值的實現和職業從來都不重要，重要的是如何在愛情的領地裡占據絕對優勢。沒有一部國産劇告訴觀衆，女人可以獨立征戰，不用通過男人來征服世界，不要把自己變成一個女性的男權主義者來取悅他人，女性可以有自己的價值判斷，有自己征服世界的能力和勇氣。真正好的大女主戲是不需要狗血的三角戀、婆婆媽媽的兒女情長，完全是可以依靠女人自身的成長去推動劇情的發展。就像現實生活中哪些活得精彩的女性一樣，要實現自我價值，絕不隻是讓一兩個男人愛上自己并且圍繞着自己轉那麼簡單。

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