楷書要好，方法要巧，下面嘉強為大家介紹寫好楷書應掌握九條黃金定律，這些是高手都在用的方法和技巧，熟練掌握能讓你快速寫好楷書。

王羲之說，字如算子，便不是書。“算子”也可以理解為我們現在所用的印刷體，這隻是實用性的交流工具，并不屬于書法範疇。

書法最忌諱大小一緻，因此書寫時要注意有大有小，相互配合映襯，讓人看起來才能感覺到藝術的變化美感。

元代書家陳繹曾說：

一切偏旁，皆須令狹長，則右有餘地矣。在右者亦然。……審其輕重，使相負荷，計其大小，使相副稱為善。

重心平衡是寫好楷書的一大法門。特别是如“多”、“戈”這類字，更是要注意重心平衡，要使其不偏不倚。

對看慣印刷體而從不練書法的人來說，疏密二字或許是比較陌生的，因為印刷體都是均勻排布，沒有疏密變化的。

但疏密卻是書法至關重要的審美特征，沒有了疏密變化，書法也就失去了其特有的魅力，正如音樂都是一個調，你聽起來會覺得很無聊的。

布白和上面講的疏密大體上是相同的意思，但這裡單獨講因為它更注重空白處的處理，也可以理解為布置空白的地方。

清代書家蔣和談到布白時說：“布白有三：字中之布白，逐字之布白，行間之布白。初學分布，既知停勻，則求變化，斜正疏密錯落其間”。

所以布白并單是指一個字内的空白處理，也是章法上字與字之間的空白處理。

書法講究起承轉合，不能寫得平頭平腳，筆畫與筆畫之間或字與字之間，需要錯落有緻，有高有低，有長有短，（嘉強書法原創）正如上面蔣和所講的“斜正疏密錯落其間”。

有學生說很難理解“錯落”二字，嘉強就教他們用拆字法來理解，錯就是錯開，落就是落下，簡單講，你錯開筆畫再寫下來，不就是錯落了嗎？

俗話說，要拿得起放得下。書法也是一樣，你要收得住，也要能放得開。

特别是有撇畫和捺畫的字，要寫得開張一些，但又不能太過，太放或太過收都不對，所以要多加臨習，熟練掌握。

讓，就是避讓；就，就是順應。比如上面的“故”字，右邊反文旁的短撇與長捺穿插到了左邊“古”的橫畫下面，這就是左讓右。

比如“光”字的豎彎鈎，也是讓就的案例，這樣可以讓筆畫之間有了呼應，形成一種松緊關系，看起來更加協調美觀。（嘉強書法原創）

凡同則變是書法中必須要熟練掌握的書寫規律，書法是一門藝術，藝術就是講求變化，沒有了變化，也就沒有了藝術。（嘉強書法原創）

比如“炎”字有兩個“火”，那麼上下則必須寫得不同；“書”的繁體字有非常多的橫畫，每個橫畫寫法都必須不一樣。

相同的字在同一作品中時也要寫得不同，這在我們欣賞經典碑帖時就能發現這一規律，高手寫字在一幅作品中是絕對不會出現寫法相同的字的。

比如經典的《蘭亭序》中的21個“之”字，寫法各不相同，非常的高妙，大家可以好好欣賞學習一下。

所以我們要記住，凡同則變不單是指一個字的筆畫，也指章法上有相同的字也要有變化，反正就是有相同的就要求變，這一定要牢記。

最後講講動态問題，因為楷書相對于行草書，顯得是規整很多，但假如我們看褚遂良、智永等大家的楷書，就會發現有很多連帶的筆畫，讓楷書顯得動感十足。

因此，我們在寫楷書時，也不必要一闆一眼，整整齊齊的，也要學會有所變通，融入行草書的筆意，用一些牽絲和連帶，讓楷書更有美感。（陳嘉強/文，謝絕轉載！）

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