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【■元四家】作品展示區：

1.黃公望《天池石壁圖》

《天池石壁圖》縱139.4厘米 橫57.3厘米

《天池石壁圖》是黃公望繪寫蘇州天池山的數本畫作之一，被專家定為“國寶”級文物。畫中巨石堆疊，林木蒼秀，墨筆點染間淡施色彩，乃黃公望“淺绛設色”的典範作品。其不僅展現了黃公望颢氣充湧、混淪蒼茫的筆墨特色，也令天池石壁走出吳中，走進了永恒的曆史長河之中。

2.王蒙《花溪漁隐圖》

《花溪漁隐圖》 縱124.1厘米 橫56.7厘米

《花溪漁隐圖》是王蒙的隐逸山水畫經典之作。畫中一川碧水，映照兩岸桃花，連綿群峰，環抱參差人家，山明水秀，桃紅柳綠，俨然仙境桃源。全圖不僅形象地再現了元代文人歸隐林泉、以煙波漁樵為樂的風雅生活，也促成了“花溪漁隐”這一山水主題在後世的廣泛流行。

3.倪瓒《虞山林壑圖》

《虞山林壑圖》縱94.6厘米 橫35.9厘米

《虞山林壑圖》是倪瓒晚年訪好友伯琬高士後，憶寫二人看雲弄翰、把酒題詩之情而成。畫面采用“一河兩岸”三段式布局，前景五株古木，枝葉蕭疏；中景一江碧水，波瀾不興；遠景磊磊奇石，映照清澗。畫中層層疊加的繁複皴法、縱情揮灑的巧妙點苔，将觀者的審美重心由可居可遊的山水之美，引向精妙絕倫的筆墨之美與沖淡蕭散的意境之美，可謂“一木一石，自有千岩萬壑之趣”。

4.吳鎮《漁父圖》

《漁父圖》縱84.7厘米 橫29.7厘米

“漁父”是中國文化史上智慧和隐逸的象征，文人墨客常以之為題，抒發高蹈情懷。吳鎮所畫《漁父圖》繪煙波杳渺間，漁父孤舟獨釣、怡然自得之景，既突顯出江南水岸蒼潤渾厚的特色，亦營造出漁人“雲散天空煙水闊”的自在心境。畫中多作濕筆，水墨紛呈，閑遠潤滋。雖作于近七百年前，今日賞讀，卻依然有“元氣淋漓幛猶濕”的美妙體驗。

【■明四家】作品展示區：

5.沈周《蒼松片石圖》

《蒼松片石圖》縱148厘米 橫59.2厘米

蒼松古樸挺拔，身立片石之間，如：“竹立破岩中”，以示生命力的頑強；左邊是蔥蔥郁郁的林海，右邊是一望無垠的平原；松幹上下穿插，筆力蒼勁，松針稀疏分布，濃淡自然；樹之彎、節處之高光，仿佛時光已過正午；與西方繪畫的條件色彩，有着異曲同工之妙也。

6.文徵明《山莊客至圖》

《山莊客至圖》縱87.5厘米 橫27.3厘米

此畫為明代畫家文徵明所畫，畫面描繪的是友人前來拜訪的場景，山水亭榭、花草樹木一派世外桃源的景緻。整幅作品以S型構圖，山石皴染兼施，多有苔點，筆緻氣魄洋溢，屬典型的文人畫作。淡于仕進，優遊林下，以詩文書畫自娛，表現出作者的品格情懷。

7.唐寅《山路松聲圖》

《山路松聲圖》是明代唐寅創作的絹本設色畫，現收藏于台北故宮博物院。唐寅此圖繪層岩邃壑，飛瀑流泉。山腰蒼松蔥郁，虬枝老幹，掩映畫面。山下平湖一灣，清澈見底。一條崎岖不平的野路，蜿蜒通向山間，以增加畫面的幽深感。一隐者憑眺倚欄，靜聽松風，侍者囊琴随後。該圖用筆清潤、缜密而有韻味。

8.仇英《桃源仙境圖》

《桃源仙境圖》縱175厘米 橫66.7厘米

所繪山水潔淨秀潤、隐者仙風道骨的避世幽景。近景高士風采翩然，古松懸藤挂蔓；中景煙霏霧霭，山勢峭拔，旅人登山；遠景峰巒奇峻，松林蔥郁，亭台樓閣若隐若現。全圖設色明麗，“精工之極，又有士氣”，是明代青綠山水畫中的代表佳作。

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