奇花異草也芬芳！
今天不說生活，生活太苟且：年關将至，諸事煩亂；迎來送往，馬不停蹄；晚睡早起，一刻不閑；年還未過，腰已累彎......
中國人過年，真是比上班還累！今天，咱們繼續聊聊詩歌。因為生活忙亂，“詩和遠方”的調劑可以讓我們走地更遠。
對于古體詩歌，相信大家都不陌生。作為詩的國度，中國古代從來不缺優秀的詩人與詩歌作品：四言、五言、七言；樂府、絕句，律詩；曹操、陶淵明、李白、杜甫.....猶如百花盛開，美不勝收。
可是，在古代詩歌的大花園裡，也有一些奇花異草，它們的形式和語言與别的詩歌迥然不同，别有一番美感，讓看到它們的人不得不感歎作者的滿身才華。
我們一起來感受下。
奇花異草也芬芳！
半字詩 ：半是景緻，半是情《空蒙迷離煙雨春景圖》明 梅鼎祚
半水半煙箸柳，半風半雨催花。半沒半浮漁艇，半藏半見人家。
全詩總共二十四個字，每一句都有一個“半”字。作者通過“半”字将景物名詞和動詞巧妙銜接，生動有緻，動靜結合，刻畫出了一副意境奇妙、朦胧迷離的江南煙雨春景；
《半字歌》【清 】李密庵看破浮生過半，半之受用無邊。半中歲月盡幽閑，半裡乾坤寬展。半郭半鄉村舍，半山半水田園。半耕半讀半經廛，半士半民姻眷。半雅半粗器具，半華半實庭軒。衾裳半素半輕鮮，肴馔半豐半儉。童仆半能半拙，妻兒半樸半賢。心情半佛半神仙，姓字半藏半顯。一半還之天地，讓将一半人間。半思後代與滄田，半想閻羅怎見。飲酒半酣正好，花開半時偏妍，半帆張扇免翻颠，馬放半缰穩便。半少卻饒滋味，半多反厭糾纏。百年苦樂半相參，會占便宜隻半。這首半字歌流傳甚廣，曾被林語堂先生在其妙文《中庸的哲學：子思》一文中引用過。全詩雖然句句不離”半“字，一“半”到底，但卻一點也不顯啰嗦與累贅。相反，通過“半”字的使用，全詩給人一種往複铿锵之美。
透過歌詞的“半”字，我們可以看出作者的深意：“百年苦樂半相參，會占便宜隻半”；
世間萬事萬物都有一定的度，這個度就是“半”。達不到這個度就是“不及”，超過這個量度就是“過”，做事做得“不及”或做得太“過”都不會得到預期的效果。
奇花異草也芬芳！
一字詩：以一字入詩，含有某種文字遊戲成份；《一字詩》清 陳沆一帆一槳一漁舟，一個漁翁一釣鈎。一俯一仰一場笑，一江明月一江秋。在煙波浩淼的碧波之上，遠遠地一漁舟蕩漿而來。船上，漁翁手持釣鈎，釣得魚來滿心歡喜。當時，碧空如洗，皓月當頭，秋色滿江。
全詩共用了十個“一”字，錯落有緻，語義不俗。“一”有“獨、一、滿、全”等多種意思。每個“一”都形象鮮明，寫人狀物，繪聲繪色，很有詩情畫意。
《黃昏》清 何佩玉一花一柳一魚矶，一抹斜陽一鳥飛。一山一水中一寺，一林黃葉一僧歸。“一”字筆畫最少，可是經女詩人巧妙安排，最後化平淡為神奇，并不給人以重複單調的感覺。全詩連用十個“一”字，将夕陽西下、黃葉滿地、飛鳥回林、僧人歸寺的情景生動地展現在讀者的面前，給人一種恬靜之美。
奇花異草也芬芳！
嵌字詩：有廣義和狹義之分；廣義上的“嵌字詩”，是按照修辭格“鑲嵌”的手法把特定的字嵌于詩篇的句首或句中，如藏頭詩、人名詩、地名詩、藥名詩、建除詩、八音詩、六府詩等都是嵌字詩；狹義上的“嵌字詩”，則專指嵌于每句句首的字能合成短句，并且别有意義的詩體，即“鶴頂格”。
《占蔔歌》吳用 【蘆】花叢裡一扁舟，【俊】傑俄從此地遊。【義】士若能知此理，【反】躬逃難可無憂。這首出自《水浒傳》第六十一回的《占蔔歌》，可能是最出名的一首“嵌字歌”。
軍師吳用為了誘迫盧俊義上山入夥，化裝成算命先生，在盧俊義家牆上題下反詩：詩的每一句第一個字合起來，就是“盧（蘆）俊義反”四字。後來盧俊義家的管家向官府告發，逼得盧俊義不得不上了梁山。
《哭象棋詩》明 王陽明【象】棋在手樂悠悠，【卒】被嚴親一旦丢。【兵】卒堕河皆不救，【将】軍溺水一起休。【馬】行千裡随波去，【士】入山川逐波流。【炮】響一聲天地震，【相】若心頭為人揪。這首“嵌字詩”相傳為明代哲學家、教育家王陽明所做。王陽明自幼才思敏捷，經常逢事作詩，這首首《哭象棋詩》就是他即景而作的。
有一次，因他貪下象棋，忘了回家吃飯，母親一氣之下奪了他的象棋，扔到河裡。他看着象棋随水漂流，搖首頓足，于是做此詩。
奇花異草也芬芳！
複字詩：在每句詩中重複嵌用同一個字，而且可以複用兩三次，可以置于句首，也可以嵌于句中。《嘲柳州柳子厚》唐 呂溫柳州柳太守，種柳柳江邊。柳管依然在，千秋柳拂天。呂溫，唐代詩人，是柳宗元（字子厚）的朋友。這首詩是在柳宗元被貶為柳州刺史時，他寫來和柳宗元開玩笑的。
詩題雖說是“嘲”，其實是恭維，末句“千秋柳拂天”，是比喻柳宗元在柳州的德政文章，會永遠留在柳州人的心裡。全詩圍繞着“柳”字做文章，在短短的二十個字中重複了六次，很不容易。
《春詩》唐 無名氏春水春池滿，春時春草生。春人飲春酒，春鳥弄春聲。這首詩是在一座唐代瓷窯的酒器上發現的。1991年，在湖南長沙郊區的望城縣，考古學者發掘出了一座唐代瓷窯。瓷窯裡出土了一大批唐代的瓷器。在其中的一些酒器上有題有詩句，這首詩便是其中之一。
這首二十字的複字詩中，用了八個“春”字，将春天來臨時，春水蕩漾，春草萌發，鳥兒歌唱，人們賞春飲酒的場面寫得動蕩流利，開合自如，生動有緻，頗見功夫。
奇花異草也芬芳！
回文詩 也叫“回紋詩”、“回環詩”，是漢語特有的一種使用詞序回環往複的修辭方法，文體上稱之為“回文體”。關于“回文詩”，唐代上官儀曾說：“詩有八對”，其七曰“回文對”，“情新因意得，意得逐情新”。
回文詩充分展示并利用了漢語以單音節語素為主和以語序為重要語法手段這兩大特點，讀來回環往複，綿延無盡，給人以蕩氣回腸，意興盎然的美感。
回文的形式在晉代以後就很盛行，而且在多種文體中被采用。人們用這種手法造句、寫詩、填詞、度曲，便分别稱為回文詩，回文詞和回文曲。雖然不乏遊戲之作，卻也頗見遣詞造句的功力。
《四時山水詩》明 吳绛雪莺啼岸柳弄春晴夜月明，香蓮碧水動風涼夏日長，秋江楚雁宿沙洲淺水流，紅爐透炭炙寒風禦隆冬。這首詩是明末浙江才女吳绛雪所做。每一句通過順讀、跳過三字順讀、倒讀、跳過三字倒讀，就可以分别拆成四句詩，分别描寫春、夏、秋、冬的景色，真是别緻有趣。
春 景 詩 :莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
夏 景 詩 :香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。
秋 景 詩:秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
冬 景 詩:紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風禦隆冬。冬隆禦風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。
奇花異草也芬芳！
寶塔詩 ：雜體詩的一種，是一種摹狀而吟、風格獨特的詩體。“寶塔詩”：顧名思義，形如寶塔。原稱“一字至七字詩”，也叫“一七體詩”。從一字到七字句，逐句成韻，或疊兩句為一韻，很有規律。後來有的增加到十字，甚至十五字的。
從一字句或兩字句的塔尖開始，向下延伸，逐層增加字數至七字句的塔底終止，如此排列下來，構成一個等腰三角形，即如塔形、山形。起始的字，既為詩題，又為詩韻。
例如：
花， 細蕊，奇葩。 香滿室，綴天涯。 如粉如黛，似帛似紗。 玉環頭上戴，西子鬓邊插。 疏影賦詩寄酒，麗容迎客添茶。慶功曾到帝王閣，賀喜常來百姓家。還有“雙寶塔詩”，例如唐代令狐楚的《山》：據《唐詩紀事》所載，此詩系作者于大和三年（829年）在長安興化池亭飲宴席間，為白居易分司東都送行而作。
山 聳峻/回環 滄海上/白雲間 商者深尋/謝公遠攀 山岩泉滴滴/幽谷鳥關關 對島西連隴塞/猿聲南徹荊蠻 世人隻向簪裾老/芳草空馀麋鹿閑
奇花異草也芬芳！
數字詩：又稱數名詩、數詩、雜數詩等，是嵌名詩的一種，數字詩：将從一至十以内的數目字用于詩句中，連貫而成，故也稱數詩。
數字有的冠于句首，有的嵌入句中；有從一至十順着數的，也有從十到一倒着數的，還有兼而有之的。
《山村詠懷》 北宋 邵康節一去二三裡，煙村四五家。亭台六七座，八九十枝花。《詠雪》 清 鄭闆橋一片二片三四片， 五片六片七八片；千片萬片無數片， 飛入梅花總不見。詩歌寫作本來就是考驗詩人心力和才氣的一種文學創作活動。而以數字入詩，将枯燥的的數字轉變為一首動人的詩更是需要極大的才氣和極高的文學功底。
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