作者：fay，騰訊互娛 文化信号研究

導語

與科幻交纏共生的“克蘇魯文化”，誕生于科幻文學繁盛的三十年代，發展于科技發展飛速的美國和日本，2018年來，國内湧現不少摘取克蘇魯元素的作品，使得克蘇魯開始在部分遊戲玩家、二次元圈層内積累認知。

從泛娛樂産品角度來看，内容題材本身對影視、動漫作品很重要，而遊戲的内容重要性也越來越明顯；從用戶需求角度，克蘇魯的文化價值觀恰好與目前國内年輕人追求刺激推理、開放共創、末日情懷、戲精等社會心态有很強對應性。因此，克蘇魯風格值得保持關注。

一、什麼是克蘇魯文化？

“克蘇魯”是小說作品《克蘇魯的呼喚》中的經典邪神角色，也指代整個“克蘇魯體系”——以美國作家洛夫克拉夫特的小說世界觀為基礎，所有愛好者們共同創造完善内容的架空傳說體系。

它們都遵循着這麼一套世界觀：人類的認知外存在着各種強大、不可名狀的神祇，主角通過探究意識到這些神祇的存在後，往往會無法保持理智，産生“克蘇魯式絕望”——發現人類所有的創造和成就都被徹底否定，世界不可能會依據人類來運作。

克蘇魯題材作品往往具有恐怖和偏幻想的黑色科幻要素，審美風格是典型的暗黑美學，在認知“克蘇魯”概念的用戶心中，最具代表性的符号便是長得詭異可怕的“克蘇魯神祇”、“克蘇魯風格怪物”，其次是“深海/深淵”、“神器”、“信徒”、“SAN值（理智值）”等。

二、“克蘇魯”在國内現狀：作品有爆款，但文化認知少

1.克蘇魯作品在國内有爆款，國外大作也常用相關元素

部分深層應用克蘇魯文化概念的作品在國内較熱門：例如有一定人氣的克蘇魯風遊戲《第五人格》、《饑荒》、《迷失島1&2》；在豆瓣電影分别有近14萬人、23萬人、18萬人評價的歐美克蘇魯風格電影《林中小屋》、《湮滅》、《迷霧》；也在起點男頻排名第二的克蘇魯風格網文《詭秘之主》等。

還有不少國外的遊戲、影視、動漫大作就算本身并不是“克蘇魯概念”的故事情節，也樂意用一把“克蘇魯元素”。

比如《指環王》中“咕噜”的原型就是《洞中獸》章節中半猿半人的洞穴怪物；《生化危機》的起始點恰恰就是洛夫克拉夫特作品中處處可見、行屍走肉的“深潛者”大軍和邪教組織；前不久火爆的電影《海王》中的“海溝國居民”與“深海巨獸卡拉森”同樣也是克蘇魯元素的應用。

[《海王》中海溝國魚人追逐女主的一幕：密集、深海、壓迫，典型的克蘇魯美學]

在遊戲界《血源詛咒》那類似洛夫克拉夫特筆下《印斯茅斯之影》的叙事模式；《黑暗地牢》古神乍現的貴族宅邸；《沙耶之歌》中原型是母神莎布·尼古拉絲的沙耶；《泰拉瑞亞》的克蘇魯之眼、肉山等元素；《輻射》裡在末日世界中的邪惡教派……不少遊戲大作也熱衷于應用克蘇魯文化。

[遊戲《黑暗地牢》中的克蘇魯元素]

《輻射》中的克蘇魯元素

至于動漫——日本神番《潛行吧奈亞子》更是直接讓《克蘇魯神話》中的“無貌之神”亞拉托提普化身萌妹子，虜獲了大量宅男的心。

《潛行吧奈亞子》中的奈亞子]

當然最知名的元素設定，當屬《克蘇魯的呼喚》一文中的舊日支配者“克蘇魯”。“章魚頭、人身，背上有蝙蝠翅膀的巨人”這個形象如今已經被廣泛應用，比如《加勒比海盜》中的章魚臉船長、比如《奧特曼》中的觸須怪物，或者《魔獸世界》《爐石傳說》中的恩佐斯、克蘇恩等等……

[《加勒比海盜2》對克蘇魯形象的應用]

《魔獸世界》對克蘇魯形象的應用

2.概念文化沒有出圈，克蘇魯文化依舊小衆

雖然克蘇魯作品有爆款，元素也常常被大作使用，但克蘇魯文化概念并沒有出圈。克蘇魯概念認知用戶占大盤用戶的30.37%，但其中大部分人（21.59%）僅達到“聽說過，但不熟悉”的程度，真正熟知克蘇魯概念的核心文化用戶隻有8.78%。

同時，既認知又接觸過克蘇魯作品的人僅有6%。

三、克蘇魯文化存在機會：文化小衆，需求大衆

1.相關内容日益增多，克蘇魯文化熱度走高

首先，根據百度指數，“克蘇魯”的搜索指數正日益上升。

我們也可以看到B站上“克蘇魯文化”衍生的桌面角色扮演遊戲“COC跑團”的視頻流行起來。

實際上，國内克蘇魯文化發展經曆了好幾個階段。根據百度指數、問卷數據和克蘇魯作品的桌面研究，可以大緻歸納出5段國内的“克蘇魯”文化傳播節點。

注：1.用戶初次了解數據和占比數據來自《20190105克蘇魯用戶問卷》，占比=各階段了解克蘇魯的認知用戶數/總認知克蘇魯概念用戶數2.部分代表作品的時間歸類為模糊歸類，例如《沙耶之歌》發布于2003年12月26日，但開始有影響力應該是在2004年以後。

特别是近來，各大媒體賬号、娛樂論壇、視頻二作紛紛開始對克蘇魯文化進行科普，國内創作者也嘗試将小衆又有内涵的“克蘇魯”文化植入作品中，以彰顯作品的獨特品味。例如18年上線的《第五人格》、《貪婪洞窟2》、《寄居隅怪奇事件簿》等手遊，不但遊戲中多處使用克蘇魯元素，也将其作為“新鮮感”概念進行營銷（如官網設計等），吸引玩家注意力。

《第五人格》的官網類似《克蘇魯的召喚》一文中“碎片化線索叙事”的感覺

2.文化特點迎合大衆需求，存在進一步破圈的機會

之所以判斷克蘇魯文化存在爆發潛力，是因為其文化和玩法的特點恰好滿足了年輕人的一些心态和需求。

1)内容可以不斷衍生，為年輕人留有足夠參與空間

當代年輕人具有較強的“創造力和創作欲望”，并且喜歡“有參與感”的内容，當一個IP讓用戶能夠加入自己的創作成果，就更容易吸引用戶進行深入體驗和自發傳播。

“克蘇魯體系”恰好具有這些特性。不像經典固定的古代神話，隻要基于世界觀和格式，人們可以不停地用考據、新設定、衍生創作去刷新完善這個體系。（這裡的開放創作是結果，但卻很難說是作者故意設計的機制）

2)與科幻、恐怖、末日題材類似的體驗感受和社會心态

“克蘇魯”作為一個兼具“科幻”和“恐怖懸疑”題材的IP，其作品中具有大量關于人們對宇宙、深海的未知生命的遐想、“理性應用科學”的态度。“平凡的人類的法則，利益和情感在浩瀚的宇宙中都是無效的和沒有意義的。”克蘇魯式的故事符合當下年輕人打破主流成功模闆，重建社會評價标準，追求個性化生活方式的需求，這正是末日、恐怖等題材興起背後的社會心态。同時，故事裡描繪的善惡未知的強大力量，也恰好跟公衆對“科幻”的想象和恐懼類似。此外，推理劇情和恐懼震撼的沉浸體驗，也能帶來釋放壓力的爽感。

3)戲精玩法

年輕人的“戲精文化”影響力越來越大，桌遊、密室、語聊等遊戲都開始加入扮演元素。狼人殺熱潮褪去之後，更為講究推理能力的劇本殺又随着《明星大偵探》流行起來，年輕人已經習慣了這種桌上角色扮演的遊戲模式，并不斷嘗試體驗新的“戲精玩法”。

“克蘇魯IP”有個很重要的衍生形式——跑團遊戲《克蘇魯的呼喚》（The Call of Cthulhu），是和龍與地下城（DND）類似玩法的桌上角色扮演遊戲。

我們剛剛也看到2016-2017年階段，跑團相關視頻随着興盛的“戲精文化”在B站逐漸熱門起來，不少克蘇魯粉絲正是由于觀看和參加了COC跑團遊戲，從而了解到克蘇魯文化。

未完待續

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