插秧歌原文翻譯注釋?桂江朝代：唐代|作者：曹松，今天小編就來聊一聊關于插秧歌原文翻譯注釋?接下來我們就一起去研究一下吧!

插秧歌原文翻譯注釋

桂江

朝代：唐代|作者：曹松

未識佳人尋桂水，水雲先解傍壺觞。

筍林次第添斑竹，雛鳥參差護錦囊。

乳洞此時連越井，石樓何日到仙鄉。

如飛似堕皆青壁，畫手不強元化強。

【題中注】1、桂江；即廣西漓江。2、越井∶指廣州越秀山的古井。

【題外注】水雲：多指水雲相接之景。解：懂得。次第:陸續。參差：繁雜衆多的樣子。唐 杜牧 《阿房宮賦》：“瓦縫參差，多于周身之帛縷。”錦囊：詩人把溶洞比作美麗的錦囊。元化，指造化；天地。

翻譯：第一聯因為不曾識得美人容貌故而找尋桂水（隻為一睹桂水芳容），水天一片雲霧缭繞的美景首先懂得我的心意，依傍着我的酒壺（似乎要與我一起共同飲酒欣賞美景）。

第二聯句原來的筍林如今陸續新添了很多斑竹，剛剛會飛的鳥兒在溶洞外面上下翻飛好像在守護着這些溶洞。（有的解釋說詩人把溶洞比作美麗的錦囊。）

第三聯寫溶洞極其深遠。乳洞此時連越井，指廣州越秀山曾有一古井，又稱越台岡井或趙佗井。桂林的洞連接廣州的井，用了誇張的手法。石樓指山，寫出了山在水雲之間的神韻，觀者如同身處神仙境地。

第四聯桂林的山真得很像從天而墜，幾乎四面都是懸崖峭壁。畫手再厲害，也比不過大自然的鬼斧神工。

作者簡介：曹松（828-903），唐代晚期詩人。字夢徵。 舒州（今安徽安慶市潛山市梅城鎮河灣村）人。早年曾避亂栖居洪都西山，依建州刺史李頻，後流落江湖，無所遇合。光化四年(901)中進士，特授校書郎（秘書省正字）。

曹松詩作，風格似賈島，工于鑄字煉句。因他生活在社會底層，故同情勞動人民的苦難，憎惡戰争。他在《己亥歲二首》詩中寫道：“澤國江山入戰圖，生民何計樂樵蘇?憑君莫話封侯事，一将功成萬骨枯。”論者謂此詩精煉隽永，超過了前人同題材詩作。

曹松不滿現實但又熱衷功名，多次參加科舉應試，直到昭宗天複元年(901)才以71歲高齡中進士。因同榜中王希羽、劉象、柯崇、鄭希顔等皆年逾古稀，故時稱“五老榜”。曹松被授任校書郎，後任秘書省正字。終因風燭殘年，不久謝世。遺作有《曹夢征詩集》3卷。《全唐詩》錄其詩140首。

（1）下列對這首詩的理解和賞析，不正确的一項是 ______

A.首聯用比喻和拟人手法，寫出漓江的美麗以及詩人為水雲景象所陶醉的愉悅。

B.頸聯寫乳洞的幽深和山峰的高峻，想象新奇，手法多樣，具有極強的表現力。

C.“如飛似堕”一句運用動靜結合的手法寫出了漓江山巒陡峭山石聳峙的特點。

D.全詩語言生動活潑，變化多姿，描繪了漓江的奇美迷人，表達了由衷的贊歎。

解析：“如飛似堕”不是動靜結合，而是以動寫靜，突出漓江山巒陡峭山石聳峙的特點。

動靜手法可以細分為以下幾種：

①化動為靜。如李白的《望廬山瀑布》“遙看瀑布挂前川”寫出了遙看瀑布的第一印象，将流動的水當作靜止的布，瀑布像一條巨大的白練挂在山間，一個“挂”字化動為靜，生動形象，活靈活現。

②化靜為動。如王安石《書湖陰先生壁》中的“兩山排闼送青來”，一個“送”字，把靜止的山給寫活了。

③動靜結合。同時描寫靜态的事物和動态的事物，讓靜景動景相輔相成，相映成趣。如王維的《山居秋暝》：“明月松間照，清泉石上流。”

④以動襯靜。以動态突出靜态，是反襯手法的一種。如賈島《題李凝幽居》：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”，一個“敲”字有動作有聲音，以動襯靜，以聲襯寂，在月夜的寂靜中，一個“敲”字反而更顯得環境幽靜。“蟬噪林欲靜，鳥鳴山更幽”則是以聲襯寂的典範。

⑤以靜襯動。“此時無聲勝有聲”。

（2）本詩颔聯用比喻的手法寫漓江的山石乳洞之美，對其中的“錦囊”一詞，後人有不同解釋：一說是比喻鐘乳石洞，一說是南方吐绶雞（即火雞）的别名。你同意哪種說法？請說明理由。

答案：同意第一種說法。此聯上句寫漓江的“筍林”山峰，與本句寫鐘乳石洞形成一個整體，且與頸聯“乳洞此時連越井”密切關聯；“錦囊”指用彩綢做的袋子，以此為喻能夠突出漓江鐘乳石洞的幽深美麗。（每點3分，共6分）

同意第二種說法。此聯上句中“筍林”“斑竹”同屬植物，本句中“吐绶雞”“維鳥”同屬動物，前後對仗工整；吐绶雞體表豔麗，以群鳥聚集相擁來比喻漓江山石乳洞的奇異多姿，生動形象。（每點3分，共6分；意思對即可）

兩種說法，前者重在與上下句的關聯，後者重在談對仗工整，兩個說法的相同點是都表現了漓江山石乳洞的奇異多姿。

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