自古以來華夏民族，都極度注重傳統文化的傳承與發揚，傳承的乃是古老文化中的真理，而發揚的則是先祖們引人驚歎的精神，永遠不要小觑精神所帶來的巨大力量。

每當生活艱苦到無法支撐下去之際，種種精神便會成為生存的依靠，人一旦沒有了精神支柱生活無疑會變得枯燥與乏味。

為何古人明明生存條件遠不如現代人優秀，卻仍舊可以在逆境中創造出無數經典，甚至哪怕受盡苦也不會放棄文化的傳承，原因就在于文化之于華夏民族如同心髒般的存在。

上下五千年的悠久曆史是組成華夏文明的關鍵一部分，如若沒有那些脍炙人口的文化産物當今世界将會缺少更多樂趣。

華夏文明不僅是東方民族的珍寶，同樣也是世界文明可遇不可求的瑰寶，無論是神秘的東方文明還是西方熱烈奔放的文化，究其根本都為人類追求更高思想境界的絕佳證明。

西方的古老故事中有着諸多提醒人們少走彎路的警示語，而本就具備着相似性的文明從西方遠渡來到東方後，句句警醒之言便化作人們所熟知的俗語。

比如有關喪葬文化的這句上墳見三樣，家興子孫旺，當今清明節人們所注意的問題，也有幾多是源自于喪葬文化。

提及喪葬文化想必很多人都會聯想到家中老人去世的場景，古人素來講究一個死者為大，即便生前有多少解不開的血海深仇，在人離世間以後都應該慢慢随着時間流逝而被淡化。

換種角度來看待古人的這種想法便會明白，原來古人是允許仇恨被淡忘，畢竟生活在一個充斥着悲憤與消極情緒的環境之下，人的心理健康必然會受到緻命影響。

老祖宗們之所以這般在乎死者的尊嚴，隻不過是為了做事留一線以求未來不會淪落到孤家寡人的下場。

再者因為華夏民族希望子孫後代們能夠将民族精神持續傳遞下去，那麼必然會教育後代懂得尊老愛幼，尊敬老者正是敬畏逝者的前身。

老人飽受風霜經曆過太多年輕人不曾遭遇過的痛楚與磨難，而一個家族當中的老者更是定海神針的存在，古人素來以新生命的降臨與老人長壽來評判家族運勢。

由于老人在家族的地位與威望不可複制，所以禮讓老者亦是古今中外人們會情不自禁遵從的規矩，老人生前享受天倫之樂為後輩們的目标。

當逝者已逝上墳文化便成為了懷念老人的關鍵表現，後輩們會用實際行動告慰老人的在天之靈，這何嘗不是一種精神産生共鳴的表現。

在上墳文化不可缺少的三種事物之中，首當其沖便是狐狸為安家所打的洞，安家這項舉動背後折射出來的用意無比契合華夏民族傳統觀念。

顧家是每位華夏子女都期盼着收到的評價，人們通常會更加熱衷于将墓穴安置在深山之中，甯靜的氛圍不會吵到逝者的靈魂。

當思維敏銳且本身自帶富貴感的狐狸在墓穴周邊安了家，恰恰代表了這裡非但是一塊風水寶地，同時也印證着家中的後代們将會更加富裕。

狐狸本身在人們眼中便是貴氣富庶的代名詞，凡是與狐狸有關的人事物總能引人注意，久而久之狐狸竟也成為了古人心目中為數不多的吉祥物之一。

其次借用這麼一句話來形容墳墓周邊出現飛鳥的現象則是，墳鳥一出子孫必富，其實傳聞中的墳鳥或許是鳳凰後代。

正因如此才即使得墳鳥身上的神秘色彩越發濃郁，衆所周知古代社會的主流風氣就是迷信觀念。

雖說站在現代思維的角度并不理解此種觀點的盛行，但封建時代信息單一且變更速度較慢，導緻人們隻能從其他角度去分析與看待問題，這也不免會造成觀點過度片面化。

當古人聽聞墳鳥可能體内流淌着鳳凰的血統之際，不可避免就會将墳鳥聯想成一種昭示着吉祥與康健的物種，随後這句話的延伸含義也被古人挖掘出來。

墳鳥畢竟也是鳥類的一種，正所謂良禽擇木而栖，此話放在墳鳥身上同樣适用，古人認為墳鳥的眼光要比人類所料的更高。

印象中的墳鳥在挑選栖息地期間，會結合着各個方面去平衡種種條件，精心挑選後才會決定在何處安家，能令眼光如此挑剔的墳鳥都這般滿意的地點。

若是出現在老人墳墓周邊恰好說明了墳墓地點是處寶地，另外關于墳鳥的傳說經過代代相傳後，也逐漸變成了墳鳥實則代表了人生苦難。

此後再有人看到墳鳥之後心底皆會湧上敬畏情緒，除去狐狸與墳鳥之外祖墳若出現冒青煙的狀況，一樣證明着接下來家族運勢終于有機會迎來轉機。

不管是古代影視作品還是古籍中，對于祖墳冒青煙這等觀念都是深信不疑，後來經科學證明祖墳冒青煙的現象真實存在。

可這是由于特定環境下因某種變化而引起的獨特現象，并不是古人所理解的那般迷信與單一，古人許是覺得冒青煙的現象本身就非常稀有。

而古人向來認同物以稀為貴的說法，祖墳冒青煙自然而然也就變成好兆頭的象征，當時間來到現代後人們才恍然原來這背後具有科學依據。

看待文明的角度不同得出的觀念便會有較大出入，古人更加在乎精神層面上的契合，他們會很看重信念對生活的影響。

都說古代思想太過封建與刻闆，可是透過現象看本質就會明白，古代是農業生活而非科技生活，百姓們沒有能夠研究各類奇特現象的渠道與工具。

與此同時他們甯願去相信這是老天爺提前準備好的意外，漸漸地古代思想難免會趨近于迷信的風氣，此乃社會制度與國家整體發展導緻的弊端。

百姓作為組成社會的其中一員，隻能做到追随時代風潮而走，況且每個時代都會具備獨一無二的社會特點，并不是說古老文化就必然不值得被再度提起。

而是說現代人需要學會辨别那些文化還值得承載華夏民族的優秀精神，而哪些文化的确已不再适合存在于社會。

上墳文化背後的含義更多還是證明人間有溫情，從這個角度解讀上墳文化，相信也能體會到老一輩人的心路曆程。

如今人們還願意遵從祭祖禮節，甘願在清明節講究繁複的規矩，正是并未放棄傳統文化的表現。

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