唢呐，任性孤傲，氣勢嚣張，音高嘹亮，穿透力強。

哀鳴時，聲嘶力竭，悲悲戚戚。

嬉鬧時，百鳥齊鳴，喜氣洋洋。

集多種表現方式于一身的唢呐，演奏出許多經典的名曲，今天就來了解一下唢呐的十大名曲吧——

1. 《百鳥朝鳳》

1953年春，由山東省荷澤專區作為唢呐獨奏的代表隊，參加第一屆全國音樂舞蹈會演演出時，這首曲子便受到熱烈歡迎。後來唢呐名家任同祥将曲中的鳥叫聲壓縮，删去雞叫聲，設計了一個華彩樂句，運用特殊循環換氣法的長音演奏技巧，擴充了快闆尾段，使全曲在熱烈歡騰的氣氛中結束。

該曲以熱情歡快的旋律與百鳥和鳴之聲，表現了生機勃勃的大自然景象，是唢呐名曲中的經典。

2. 《全家福》

唢呐曲獨奏曲，用豫北安陽地區的民間戲曲唱腔、闆式、曲牌組合起來的吹奏樂曲。

該曲的旋律走向、調式色彩及吹奏特點，都給人一種古樸、灑脫、強進之意，使你揮之不去、難以忘懷。該曲由散闆、中闆、快闆、飛闆組成，可以說是典型的傳統闆式結構，符合中國人的傳統審美趨向。由散闆到正扳、由慢闆至快闆、由叙述到激越，又給人以思慮、解脫、圓滿之感。

3. 《擡花轎》

這是我國民間的曲劇音樂，根據擡花轎的動作、行走、運動狀态而編配的音樂，廣泛流行于我國民間，是我國民間傳統的古典音樂之一，表現形式以唢呐演奏為主。

4. 《六字開門》

唢呐獨奏曲，原是一支民間器樂曲牌。曲調流暢，情緒輕快。

戲曲中常用以伴奏劇中人更衣、打掃、行路的拜賀等場面，是《小開門》的變體。前半段運用模拟人笑聲的“氣拱音”， 以及“氣頂音”技巧，使旋律優美如歌；後半段運用單、雙吐技巧奏出類似三弦聲音的“三弦音”技巧，短促而富有彈性的樂音和輕快的節奏相結合。

樂曲情緒活潑歡快，使音樂具有對比，表現更加生動，獲得了較好的藝術效果。

5. 《社慶》

唢呐獨奏曲《社慶》，作者葛禮道，1965年在“為農村服務的音樂作品征稿”活動中獲選由音樂出版社出版，并收入于《建國三十年器樂作品選》，錄制唱片并被藝術團體帶到日本、韓國、美國、尼泊爾等國演出。

6. 《一枝花》

《一枝花》，唢呐獨奏曲，任同樣于1959年根據山東的地方戲和其它民間音調編寫。

樂曲開始是一段散闆，采用山東梆子“哭腔”音調，凄楚悲壯，接着是叙述性的慢闆，柔婉動人。最後慢起而漸快轉入中闆，采取《小桃紅》為素材，節奏活潑，音樂輕快。

之後，出現“穗子”特點的展開段落，短小音型的重複，相間出現“放輪”的長音，渲染了一種熾烈而歡騰的氣氛。

7. 《鳳陽歌與後八闆》

《鳳陽歌與後八闆》是一首著名的魯西南鼓吹樂曲，也是一首脍炙人口的唢呐曲。

引子的旋律開闊悠揚，起伏較大，表現山東人的熱情樸實、豪爽潑辣的性格特征。 樂曲慢闆部分主要以“鳳陽歌”為素材，其旋律清新爽朗、韻味生動别緻，通過變奏及多種演奏技巧的運用而顯得别有情趣。

8. 《山村來了售貨員》

唢呐獨奏曲，張曉峰作。樂曲以東北民歌音調為基礎，描述了山村售貨購貨的情景，并與抒情相結合，音樂輕快、诙諧。

樂曲分為：〔趕路〕、〔吆喝〕、〔山谷回聲〕、〔山村活躍〕、〔選購〕、〔告别〕、〔繼續前進〕，每個标題都提示了該段所要表達的内容。描寫山村售貨購貨的歡樂、熱鬧情景,是一首反映現實生活題材的作品。

9. 《懷鄉曲》

《懷鄉曲》是王國潼先生采用台灣地方戲曲《歌仔戲》的曲牌“哭調子”、“七字調”為素材創作而成的。

《懷鄉曲》原曲分為三段。第一段：表現台灣同胞對祖國及親人深切懷念的心情。這段緩慢而悠長的旋律，感情深沉而真摯，如同台灣骨肉同胞在殷切地訴說着自己的心願：“謠望家千裡，骨肉各西東，倚欄懷芗曲，無限故鄉情。”

第二段：表現台灣同胞看到祖國欣欣向榮景象時的激動心情，以及他們對祖國的贊頌與向往。

第三段：情緒更加激動，表現台灣同胞渴望祖國統一的迫切心情和堅定信念。

10.《豫西二八闆》

在上個世紀80年初，唢呐曲《二八闆》由于演出的需要，再次加工，由兩分多鐘發展為4分半鐘，由高音唢呐改為中音唢呐，在《二八闆》前又加了“豫西”兩個字，即《豫西二八闆》。

加長版的新作，通過中音唢呐細緻入微的模拟，使得吹腔在飄動中透着剛氣，在深厚古樸中透着柔美，如同吟頌、如同哼腔；這裡如青蜒點水般的氣吐音的柔弱吟奏，使吹腔入木三分更加感人。在第三段快闆中，在豫劇快流水闆的發展變化中,花腔跳動跌宕粉繁，給人們以歡快愉悅之感。

唢呐的名曲不僅僅隻有這十首，它們展現了唢呐音色的獨特魅力，這小小的唢呐，也能吹奏出迷人的樂曲，讓人念念不忘。

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