舊體詩四聲與現代漢語四聲是否有區别？有何區别？

當然是有區别的。

古代四聲是分為“平、上、去、入”，而現代漢語四聲則是“一、二、三、四”，這四個聲調有對應，但又不完全對等。因為古代四聲是基于當時中原發音總結而成，随着元朝兵馬南下，将中原口音的漢人和知識分子趕到南邊，北方口音逐漸成為發音主流。而普通話實際上就是在當時的北方口音慢慢演變而來。

音調不同，對漢字四聲劃分的标準自然就不同了。

明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰：

平聲平道莫低昂，

上聲高呼猛烈強，

去聲分明哀遠道，

入聲短促急收藏。

在中原口音中，一二聲的發音是平直和略帶上揚的，都沒有大的音調變化，所以古漢語把現代漢語中的“一、二”聲都劃入平聲。至于細微區别，則用“陰平”和“陽平”代替。所以古詩所用的音調我們說是四聲，其實是五聲。分别是：

陰平、陽平、上、去、入

同樣是因為發音變化的問題，在如今的普通話中入聲字已經消失了。用音韻學的話說，叫做“入派三聲”，也就是原來的入聲字，如今都劃分進了“平、上、去”三個聲調裡面，或者說是進入了普通話的“一、二、三、四”裡面。

而入聲字的特色其實就是急促、爆破，雖然發音有音調的不同，但是在古漢語中統統屬于仄聲，而在現代漢語中卻以音調變化來确定平仄，所以入聲字在古詩中的平仄歸納是學習近體詩格律的難點所在。比如“一”、“白”這些字按今天的發音來标注的話就是“陰平”、“陽平”，是屬于平聲字，可是在古詩中因為這些都是入聲字，就要劃入仄聲。

因為入聲字消失了。所以在現代漢語中發音和古漢語發音的實際對應如下：

現代聲調：一聲、二聲、三聲、四聲

古代四聲：陰平、陽平、上聲、去聲

舉例：“飛、肥、匪、廢”。“飛”為陰平、“肥”為陽平、“匪”為上聲、“廢”為去聲。

這種劃分對詩句的平仄影響很大，我們看兩句詩：“何當共掃西窗白，散作天星雪舞塵。”

如果按照現代漢語的一二三四聲對應出來，那麼第一句用字四聲就是“陽平、陰平、去聲、上聲、陰平、陰平、陽平”，簡化下來就是“平平去上平平平”，再根據平仄劃分，上、去都是仄聲，得出這句詩的平仄關系是“平平仄仄平平平”。三平尾是肯定不符合格律的。

但是我們用古漢語聲調來看呢？“白”是入聲字啊，在平仄劃分中應該劃入仄聲，所以在平水韻的基礎上，這句詩的平仄實際上是“平平仄仄平平仄”，這是典型的平起仄收的律句格式。

​下一句中，“作”、“雪”都是入聲字，但是因為這兩個字在現代漢語中發音是四聲和三聲，對應古調中的去聲和上聲，都是仄聲字，所以對平仄的歸納沒有影響。“去入平平入上平”，實際上就是“仄仄平平仄仄平”，和出句的“平平仄仄平平仄”完美相對，符合近體詩格律的相對原則。

同時我們看到，“白”、“作”、“雪”三個入聲字在現代漢語音調标注中分别進入了平、去、上三聲，這正是對“入派三聲”的最好例證。

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