書法是中國字的藝術，想要寫好書法，首先就要寫出一手标準的中國字。可許多人的字，總是感覺差強人意，稍遜一籌，雖然橫平豎直，可就是缺少美感，原因到底在哪裡呢？

其實很簡單，就是因為許多人在書寫的時候忽略了一個簡單且重要的問題——筆順。

字是由筆畫組成的，筆畫的順序都掌握不好，字又如何會好呢？

筆順的含義是下筆的先後順序，哪筆前哪筆後，這是有一個明确的法度的，筆順也就是筆畫順序的簡稱。

筆順的意義有三種：第一個意義，就是簡潔；第二個意義，是準确；第三個意義，是形美。

第一個意義很簡單，就像甲骨文，雖然知道他是文字，但是十分複雜，一點也不利于社會的發展也沒有人知道，它的筆順；第二個則是通過筆順，來确定你是否寫錯字，而第三個，則是書法的靈魂含義，也是筆順最最重要的一個意義。

筆順，不是無中生有、憑空捏造的，而是從古代書家繼承出來的。筆順經曆了許多重要的發展，而在筆順的發展過程中，也是通過無數的實踐形成的。畢竟藝術，是實踐出來的，就比如，寫“二”字，你要先上後下，寫豎着的兩個字，就要先左後右，寫框起來的字，也有它自己本身的順序。這些筆順本來是簡單直白的，但是在楷書、行書、草書，形成之後，便出現了改變。

比如，寫一個橫一個豎，就要先寫橫，後寫豎。很少有人，先寫豎，後寫橫；而橫和撇，則是先寫橫，後寫撇，他們經過不斷的研究，以及反思這些都是古代書家經過無數次的實踐和發展得來的，因為這樣做，可以達到整體的美感，讓字，充分彰顯它的美感，也就是形美。在二王的時期，這些東西就已經很成熟了。

所以，為了達到不同字體的形美，不同的書筆，有不同的筆順。篆書有篆書的筆順，隸書有隸書的筆順，草書有草書的筆順，然而楷書和行書，卻是筆順相近，這是因為，行書和楷書，有一個基本的認識，行書是楷書的快寫。也正因為如此，在這其中有許多勾絲連帶，而這些勾絲連帶，才将筆順的魅力擴大出來。

筆順是人所實踐出來的，那麼不同的人一定有不同的筆順。就像有些字體，其實是有兩種筆順的，但是這兩種筆順并不代表，有一種是錯的，而是因為，書家們都接受了這兩種筆順。都可以通過這兩種筆順，讓字迹看起來更加簡潔，更加美觀。所以，人們就會有兩種寫法，同時這也是，為什麼有些字，和單獨的字，在寫起來的時候，筆順會有些出入。不過，筆順的大緻順序，是不會改變的，單獨的特例，總是叫少數的，我們所要掌握的，是基于一切通行的一般規律。

在初學者當中，仍然有許多地方，是擁有争議的，這些争議，可能是對的，也可能是錯的，也不是說這些争議不好。隻是，在初學者前面，更多的時候，要有一個基本的态度，否則，被這些争議誤導了，就得不償失。畢竟那些争議，都是一些大家提出來的，具有讨論開發，改革創新意義的。

初學者在寫“九”字的時候，要先寫撇，後寫橫折鈎，這是不能改變的。成功的“成”字，也是先寫撇的，這裡的字形體現的是一種固定的作用，隻有将這個字固定在紙上，才能知道下一筆寫到哪裡，寫在哪裡。而這個固定，便是初學者常常會犯的錯誤。

筆順與筆畫是密不可分，在掌握了筆順之後，想讓書法更上一層，就必須從筆畫入手。

筆畫有力其實就是和手部肌肉問題。

寫的多重，寫的多實，寫的多大都是可行的，這些都是隻可意會，不可言傳的東西。畢竟用手執筆，是一種肌肉鍛煉，有些人在拿筆的時候，筆會顫抖，拿不住，但是有些人拿筆的時候，卻可以在紙上運用自如，揮灑有度，這都是肌肉力量在起作用。

肌肉力量在書法上面的具體體現在于筆畫本身的形體感。

就比如，寫一個豎，如果這個豎上粗下細，就看起來如刀劍一樣插在紙上，有力度并給人直觀的美感。但是有些豎，要麼是上下一樣，沒有絲毫的寸感；要麼就是像畫圓一樣，沒有整體感覺，上粗下粗，就好似一個胖頭魚。這就是肌肉力量的作用。

關于肌肉力量有一句古話叫做力透紙背。這句話的本意主要是說，寫字的時候，力度大到将紙張弄破，甚至是從紙的背面可以看到墨迹，如此才算力度。但是，實際上我們每個人寫字的時候，都有很大的區别。用筆習慣，用紙習慣，都是不同的。使用生宣還是熟宣，用硬紙還是牛皮紙，寫字的筆是狼毫還是羊毫，這都是有講究的，所以，力透紙背這句話，隻是單純的解釋成通過紙的背面看到墨迹，是滑稽可笑的，甚至是異想天開，不切實際。

正确理解力透紙背，應該從意義上面去理解。力透紙背說的是，在自己寫字的時候，可以通過意念貫穿這張紙張，講究的實注意力的集中，好像要把字刻進去一樣。

這是一種形象的說法，而不是真的讓字透到紙張背面。如果隻從字面理解，那麼就很容易造成歧義，引發許多尴尬和誤會，甚至會讓本來是傳神的書法，淪落到用形體觀察的粗俗地步。所以在研究書法之前，一定要弄懂書法的概念，否則很容易出笑話。

許多筆順的奧秘都是古代書家實踐出來的，但是在現在發展的過程中，已經被大部分人遺忘了。

同樣需要注意的是，雖然筆畫是分開的，但是其實有些筆畫，是一組的，是按組來分的，而不是按畫來分的。

書法是活的，不像其他的東西是死的，我們要将它的活的地方展現出來，隻有這樣，才能讓書法活靈活現，才會更有生氣與靈氣。

如果書法死氣沉沉，那麼書法可能就不再是書法，就要毀滅，變成别的東西了。

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