1850年8月5日，居伊·德·莫泊桑出生于法國諾曼底地區。

莫泊桑毫無疑問是我們最熟悉的法國作家之一了，畢竟他的短篇小說《我的叔叔于勒》和《項鍊》我們在中學語文課本中就已經學過，《羊脂球》也是家喻戶曉的名篇。這張照片流傳很廣，羅曼·加裡在《童年的許諾》中寫道：“就這樣，這位漂亮的莫泊桑，穿着白襯衫，翹着小胡子，進入了我的明信片集子，在那裡占據一個優越的位子……”這是因為他的母親尤其偏愛莫泊桑：“女人都特别喜歡他。”

還是很帥的！

十九世紀末葉，莫泊桑“像流星一樣進入文壇”，在他短暫的創作生涯中留下了六部長篇小說、三百五十多篇中短篇小說和三部遊記。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片段，以小見大地概括出生活的真實。語言風格簡潔而優美，生動而形象，清晰而犀利。

莫泊桑主要因短篇小說的成就而聞名于世，法朗士稱他是“短篇小說之王”。但這并不意味着他在其他方面才能平庸，比如我們今天要介紹的這部遊記《水上》，就被托爾斯泰譽為莫泊桑“最優秀的作品”。

1888年春天，莫泊桑乘“良友号”遊艇，沿地中海之濱做了一次短期航行，并在日記中寫下每天的見聞和感想。之後，這些日記被集結成冊，以《水上》為題出版。這不僅僅是一部描繪水上風光的遊記，更是作家對人類境遇的思考，談論文學、社會、女性、曆史、政治……當然，還有海和風。

翻譯家許淵沖在前言中指出，莫泊桑這本水上日記“比他的小說更加真摯，更加親切，更加深刻……無論是大人物的小事，還是小人物的大事，他都談得娓娓動聽，令人讀來津津有味”。如果說莫泊桑在小說中就像他的老師福樓拜那樣，盡量保持客觀、無動于衷，輕易不流露自己的感情和意圖，那麼他在這部六萬字左右的遊記中就可以說是“放飛自我”了，直抒胸臆，有啥說啥，簡直嘲諷技能全開，處處都是“金句”。

他描寫戛納街頭追捧王孫貴族的附庸風雅者：“而在戛納遊客的腦袋裡，卻隻會看到冠蓋如雲，好像漂浮在菜湯裡的菜葉。”

他們和你見面還不到五分鐘，就要講某某公主和他們說了什麼話，某某大公告訴了他們什麼事，他們約了這一位漫步海濱，聽見那一位妙語如珠。人家感得到，看得出，猜得着，他們是談笑有王族，往來無平民；如果他賞臉和你談話，那隻是為了一五一十地告訴你，這些高不可攀的貴族做了些什麼事。

他描寫小職員“匆匆忙忙地去吃午餐，就像兩匹如釋重負的牲口趕着去帆布口袋裡吃燕麥一樣”。

他們不知道什麼是生活，什麼是世界！他們甚至不知道街上有歡樂的晴天，鄉下有無拘無束的生活，因為他們從來沒有在規定的下班時間之前放出來過。從早上八點起，他們自動坐牢；牢門下午六點才開，那時天已黑了。不過，作為補償，一年有十五天，他們有權關在自己家裡——說起來真可憐，這點點讨價還價争來的權利還引起了非議——因為他們沒有錢，能到哪裡去度假期呢？

求别說了，“社畜”要哭了好嗎……

他剖析自己的寫作：“在文人身上，不再存在任何簡單的感情。他不論看到什麼，不論是歡樂、愉快、痛苦還是失望，都自然而然地成了他觀察的對象。”

他似乎有兩個靈魂，一個靈魂是男女老幼生下來就有的，另一個靈魂卻在記錄、解釋、評論第一個靈魂的各種感覺；他的一生，不論什麼時間，不論什麼場合，都注定了要做自己的鏡子，同時還要做别人的鏡子，這面鏡子注定了要反映自己的感覺、行動、愛憎、思想、痛苦，但卻又不像一般人那樣一是一、二是二，簡單地感受到痛苦、思想、愛憎、感情，他的歡樂也好，悲泣也好，沒有一次不伴随着對自己的分析解剖。

當然，在這些一針見血的評論之外，更少不了詩意的海上風光：

我正沉醉在睡夢中，伯納船長拿了一把沙子，撒在我的窗子上。我把窗子打開，立刻在臉上、身上，甚至靈魂深處，都感到春夜沁人心脾的涼爽氣息。天空清澈如洗，藍裡透白，星光的閃爍使天空變得生意盎然了。

“好天氣啊，先生。”

“什麼風呀？”

“從陸地吹向海上的風。”

“那好，我就來。”

炎炎夏日，随手翻一翻這本清新的小書最适合不過了，跟着莫泊桑去海上吹吹風吧。

《水上》

[法]莫泊桑/著 許淵沖/譯

2018年5月

莫泊桑“最優秀的作品”

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翻譯家許淵沖代表譯作

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40幅原版精美插圖

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